1、“.....有的该先颤后不颤，有的是先不颤随后再颤，有急促的颤，中速的颤，缓慢的颤。这都是由于长沙花鼓戏本身具有的小弯小腔繁多的特点，常见的唱腔技巧包括滑音颤音气震音。大筒在伴奏时对其唱腔进行模仿，而使用不同的颤音方式。例如在拉奏洗心记时，在遇到音时需要强颤，在音上需要更激烈地颤抖。这样演奏才能充分的拉出川调类曲调的风格，而在音上只需要轻微的颤，音和音则是等了入音后再加颤，或者是索性不颤动。二滑音长沙区，长沙花鼓戏有小调打锣腔川调三类。二长沙花鼓戏给胡琴艺术带来的地方性胡琴技法颤音颤音在胡琴技法又称为打音，是指运弓的同时把指按在琴弦上，相邻的二指利用揉弦时腕关节均匀的在弦上起落，笛子等乐器进行伴奏湖南花鼓戏分为了长沙花鼓戏岳阳花鼓戏邵阳花鼓戏常德花鼓戏零陵花鼓戏益阳花鼓戏长沙花鼓戏作为湖南花鼓戏流传最广影响最深的花鼓戏剧种......”。

2、“.....具有鲜明的地方特色和浓厚的生活气息，蕴含着丰富的民间文化。湖南花鼓戏的题材多以生产劳动爱情或家庭矛盾为主，以此反映民间生活，富有浓厚的乡土气息大筒唢呐二胡琶锣鼓定了解的基础上，本文探讨了在长沙花鼓戏与其伴奏乐器大筒二胡等胡琴类乐器的相互影响及其作用。关键词长沙花鼓戏大筒二胡相互影响湖南花鼓戏的简单介绍花鼓戏是种富裕浓郁地方特色的戏曲艺术，产技巧。其两者的影响是相互促进，相辅相成的。试论长沙花鼓戏与胡琴艺术的相互依存摘要湖南花鼓戏是种优秀的中国传统戏曲音乐，具有浓郁的湖南地方特色。长沙花鼓戏在湖南花鼓戏中最具代表性，在对长沙花鼓戏有了以其丰富演奏技法完美展现了长沙花鼓戏的地方风味，二胡也通过音色互补演奏技巧乐队配合更好的表现了长沙花鼓戏。同时长沙花鼓戏也以其深厚的文化底蕴，浓郁的地方特色，深深影响了胡琴在乐队中演奏方式和演奏，不仅可以用以独奏......”。

3、“.....长沙花鼓戏的广泛传播和进步发展，长沙花鼓戏的伴奏乐队也有了进步的完善，胡琴类乐器占据了重要地位。在长沙花鼓戏中大筒作为主奏乐器据长沙花鼓戏中演员的吐字和行腔规律，加入必要的音型和表情记号，与演员的行腔吐字紧密的结合。使得更好的帮助演唱者进行情感表达，也使花鼓戏音乐更加细腻生动。四结语胡琴是我国传统器乐中独具魅力的拉弦类乐器了大筒传统演奏音域不足的问题。二胡演奏丰富细腻了戏曲人物的情感表达在长沙花鼓戏乐队伴奏中二胡采用托腔的演奏方式，二胡与演唱者共同演奏唱旋律。此时的二胡附带主音的功能及包含二胡本身的音色特点。根使用音域，就突破了老十字调唱腔十度音域，扩展到十度，过门扩展到两个八度。伴奏乐队中二胡遇到音域超过十度以上的乐段和乐句时，采用切把与二胡传统把位交替使用方法，就能演奏扩大的新编曲调，弥补表性特征......”。

4、“.....二胡也是伴奏乐队中必不可少的。长沙花鼓戏为了丰富人物形象的需要，新创唱腔都不同程度的扩大了花鼓戏唱腔的，使得伴奏中出现与十二平均律中所有均分音的音高产生偏离的微分音现象音现象。其代表音有。因为具有代表性，所以只要这些音高出现，就让想起长沙花鼓戏，这也成为长沙花鼓戏曲的代长沙花鼓戏的舞台语言以乐器促进了长沙花鼓戏的广泛传播，丰富了长沙花鼓戏的戏曲风格。其传统的伴奏手法切把，不仅形成了特殊的演奏风格，同时还影响了长沙花鼓戏曲风格。大筒常用揉垫打滑压等技法模仿唱腔洗心记时，在遇到音时需要强颤，在音上需要更激烈地颤抖。这样演奏才能充分的拉出川调类曲调的风格，而在音上只需要轻微的颤，音和音则是等了入音后再加颤，或者是索性不颤动。二滑音先不颤随后再颤，有急促的颤，中速的颤，缓慢的颤。这都是由于长沙花鼓戏本身具有的小弯小腔繁多的特点，常见的唱腔技巧包括滑音颤音气震音......”。

5、“.....而使用不同的颤音方式。例如在拉奏抠弦滑弦和压弦。在长沙花鼓戏的大筒演奏中，颤音是种十分重要的表现技法。只有十分准确精巧的掌握好颤音技法才能将大筒演奏的富裕浓郁湖南地方风味。颤音的有的音该颤有的音不该颤，有的该先颤后不颤，有的是艺术带来的地方性胡琴技法颤音颤音在胡琴技法又称为打音，是指运弓的同时把指按在琴弦上，相邻的二指利用揉弦时腕关节均匀的在弦上起落，发出的种连续交替出现的特殊音响效果。常见的颤指方法有揉弦艺术带来的地方性胡琴技法颤音颤音在胡琴技法又称为打音，是指运弓的同时把指按在琴弦上，相邻的二指利用揉弦时腕关节均匀的在弦上起落，发出的种连续交替出现的特殊音响效果。常见的颤指方法有揉弦抠弦滑弦和压弦。在长沙花鼓戏的大筒演奏中，颤音是种十分重要的表现技法。只有十分准确精巧的掌握好颤音技法才能将大筒演奏的富裕浓郁湖南地方风味。颤音的有的音该颤有的音不该颤......”。

6、“.....有的是先不颤随后再颤，有急促的颤，中速的颤，缓慢的颤。这都是由于长沙花鼓戏本身具有的小弯小腔繁多的特点，常见的唱腔技巧包括滑音颤音气震音。大筒在伴奏时对其唱腔进行模仿，而使用不同的颤音方式。例如在拉奏洗心记时，在遇到音时需要强颤，在音上需要更激烈地颤抖。这样演奏才能充分的拉出川调类曲调的风格，而在音上只需要轻微的颤，音和音则是等了入音后再加颤，或者是索性不颤动。二滑音长沙花鼓戏的舞台语言以乐器促进了长沙花鼓戏的广泛传播，丰富了长沙花鼓戏的戏曲风格。其传统的伴奏手法切把，不仅形成了特殊的演奏风格，同时还影响了长沙花鼓戏曲风格。大筒常用揉垫打滑压等技法模仿唱腔，使得伴奏中出现与十二平均律中所有均分音的音高产生偏离的微分音现象音现象。其代表音有。因为具有代表性，所以只要这些音高出现，就让想起长沙花鼓戏，这也成为长沙花鼓戏曲的代表性特征......”。

7、“.....二胡也是伴奏乐队中必不可少的。长沙花鼓戏为了丰富人物形象的需要，新创唱腔都不同程度的扩大了花鼓戏唱腔的使用音域，就突破了老十字调唱腔十度音域，扩展到十度，过门扩展到两个八度。伴奏乐队中二胡遇到音域超过十度以上的乐段和乐句时，采用切把与二胡传统把位交替使用方法，就能演奏扩大的新编曲调，弥补了大筒传统演奏音域不足的问题。二胡演奏丰富细腻了戏曲人物的情感表达在长沙花鼓戏乐队伴奏中二胡采用托腔的演奏方式，二胡与演唱者共同演奏唱旋律。此时的二胡附带主音的功能及包含二胡本身的音色特点。根据长沙花鼓戏中演员的吐字和行腔规律，加入必要的音型和表情记号，与演员的行腔吐字紧密的结合。使得更好的帮助演唱者进行情感表达，也使花鼓戏音乐更加细腻生动。四结语胡琴是我国传统器乐中独具魅力的拉弦类乐器，不仅可以用以独奏......”。

8、“.....长沙花鼓戏的伴奏乐队也有了进步的完善，胡琴类乐器占据了重要地位。在长沙花鼓戏中大筒作为主奏乐器以其丰富演奏技法完美展现了长沙花鼓戏的地方风味，二胡也通过音色互补演奏技巧乐队配合更好的表现了长沙花鼓戏。同时长沙花鼓戏也以其深厚的文化底蕴，浓郁的地方特色，深深影响了胡琴在乐队中演奏方式和演奏技巧。其两者的影响是相互促进，相辅相成的。试论长沙花鼓戏与胡琴艺术的相互依存摘要湖南花鼓戏是种优秀的中国传统戏曲音乐，具有浓郁的湖南地方特色。长沙花鼓戏在湖南花鼓戏中最具代表性，在对长沙花鼓戏有了定了解的基础上，本文探讨了在长沙花鼓戏与其伴奏乐器大筒二胡等胡琴类乐器的相互影响及其作用。关键词长沙花鼓戏大筒二胡相互影响湖南花鼓戏的简单介绍花鼓戏是种富裕浓郁地方特色的戏曲艺术，产生于人民群众长期的生产生活，具有鲜明的地方特色和浓厚的生活气息，蕴含着丰富的民间文化......”。

9、“.....以此反映民间生活，富有浓厚的乡土气息大筒唢呐二胡琶锣鼓笛子等乐器进行伴奏湖南花鼓戏分为了长沙花鼓戏岳阳花鼓戏邵阳花鼓戏常德花鼓戏零陵花鼓戏益阳花鼓戏长沙花鼓戏作为湖南花鼓戏流传最广影响最深的花鼓戏剧种，广泛流传于长沙湘潭湘乡宁乡平江等地区，长沙花鼓戏有小调打锣腔川调三类。二长沙花鼓戏给胡琴艺术带来的地方性胡琴技法颤音颤音在胡琴技法又称为打音，是指运弓的同时把指按在琴弦上，相邻的二指利用揉弦时腕关节均匀的在弦上起落，发出的种连续交替出现的特殊音响效果。常见的颤指方法有揉弦抠弦滑弦和压弦。在长沙花鼓戏的大筒演奏中，颤音是种十分重要的表现技法。只有十分准确精巧的掌握好颤音技法才能将大筒演奏的富裕浓郁湖南地方风味。颤音的有的音该颤有的音不该颤，有的该先颤后不颤，有的是先不颤随后再颤，有急促的颤，中速的颤，缓慢的颤......”。