1、“.....字口厚度要避免与外范接触而需修正，可能要微作接捺，与主体范修正，这样阳文字的上口就大，而铸成的铭文往往有字口小底部大的感觉。这必须精细的观察才能发现。同时在字口内具有磨砂玻璃那样均匀的无光感，字体笔画的转折处，呈非常自然的圆势。当然，这只是在部分商和西周早期的青铜器上是如此。而后刻的铭文，有的是有所本，字体比较拘谨呆板，字口内有或隐或显的刀凿痕。而用翻砂法铸造的青铜器，泥料颗粒比较粗，铭文笔画的表面与细腻的范土铸造不同。青铜器声味辨伪商周铜器多为铜墙铁壁锡铅合金，以手敲击，则发声清脆，由于在土中埋了几千年，有股土气味，新出土的铜器土气味更浓烈。而宋以后的伪器多为黄铜，又未氧化或氧化时间较短，以手敲击，声音细长混浊，也无土香味，却有汗腥味，这是由于作伪者多用化学药品，如酸盐硇砂等作假地子或假锈，虽经多年埋藏，仍有股酸气味......”。

2、“.....质地轻，颜色白，用国的铜器铜质纯净，极少有沙粒。宋仿铜器，合金成分为铜锡铅和少量的锌，铜色为黄中泛红。明清伪器含锡成分很少，而铅锌成分增多，铜色皆发黄，但明代伪器色为黄中泛白，清代伪器色却是黄中透黄。因此，鉴定铜质手敲击，其声嘶哑。这些只是般规律，因铜器的合金成分埋藏时间长短地区土质等不同，轻重声音有所区别。青铜器铜质辨伪战国以前的铜器，皆为铜锡铅合金的青铜器。锡的成份越大，铜质的灰色色泽越浅淡。商至战氧化或氧化时间较短，以手敲击，声音细长混浊，也无土香味，却有汗腥味，这是由于作伪者多用化学药品，如酸盐硇砂等作假地子或假锈，虽经多年埋藏，仍有股酸气味。有的用石膏制作或修补的伪器，质地轻，颜色白，用比较粗，铭文笔画的表面与细腻的范土铸造不同。青铜器声味辨伪商周铜器多为铜墙铁壁锡铅合金，以手敲击，则发声清脆，由于在土中埋了几千年，有股土气味......”。

3、“.....而宋以后的伪器多为黄铜，又未无光感，字体笔画的转折处，呈非常自然的圆势。当然，这只是在部分商和西周早期的青铜器上是如此。而后刻的铭文，有的是有所本，字体比较拘谨呆板，字口内有或隐或显的刀凿痕。而用翻砂法铸造的青铜器，泥料颗粒湿嵌入主体范中，字口厚度要避免与外范接触而需修正，可能要微作接捺，与主体范修正，这样阳文字的上口就大，而铸成的铭文往往有字口小底部大的感觉。这必须精细的观察才能发现。同时在字口内具有磨砂玻璃那样均匀的是如此。商周时代在铸造长篇铭文时，有的还要划好线条或打好格子，所以般铭文横行直行都比较规整，而从事在陶范上刻铭文的技工，技术很高超，书写也很流利。由于范土的铭文是阳线条，因此铭文范上阳文在刻完后，乘往偏重在铭文方面，晚清是铭文作伪的主要时期。商周时代青铜器铭文的铸造，是另做块铭文范，嵌入主体内范中。有的铭文嵌得很平整......”。

4、“.....也有嵌得较低粗糙，突出器的表面，如秦公簋蕞器组的铭文皆部分改造，使人产生新奇感，从而可以获得厚利。铭文辨伪宋代以来，金石在切文物中具有独特的地位，金石家的研究重点是文字，当作历史文献对待的青铜器铭文，往往有很高的经济价值。那时收藏家们对青铜器的搜集，往有部分有所本，部分故意改了样。如器形有所本，但是却铸上了杜撰的铭文，或者铭文有所本，却铸在毫不相干的器上。拼凑改造的作伪，是水平很低的作伪，如果不仔细观察，也有上当的可能。这类作伪大多是在睦的器物上作改造两类。直接铸造的又可分为两种情形。第种情形是铸造的伪器，它的器形和铭文均有所本，尽管模仿得并不准确，但也有定水平。第二种则是毫无根据的杂拼，意在作奇，稀见为贵。直接铸造的伪器，有的器形或铭文只铜器。吴老板很生气，发律。如鼎是青铜器中的大类，自商代二里冈期到汉代，流行的时间最长，但每个时代鼎的形状都有不同的特点......”。

5、“.....是青铜器鉴别知识的基础。伪器可以分为直接铸造和拼凑董行的吴老板，因自己年事已高，便把业务交给外甥叶，自己旅居美国。年吴老板回国，从古玩商洪玉琳手中花了万美元卖了几件古铜器，准备带回美国，被其外甥识出，原来是叶在苏州与著名铜匠刘俊卿合作的几件高仿古能靠个人的经验和感受，而是需要不断更新知识和方法。青铜器由于价格高昂，每倒手次，获利倾丰。所以自清代中期以来，仿品数量极大，作伪技术连年翻新，连专营古董铜器的大老极都难免上当。民国时期，上海家大古及。又如北京故宫博物院收藏的战国几何纹壶，作伪者在花纹中伪嵌了金银丝片。由于青铜器的鉴定辨伪，涉及各个方面专业知识，需要得到不断进步的社会科技文化的全面支持。所以青铜器的鉴定辨伪不较为多见。其二，在真铭外，加刻伪铭。五是器真而花纹伪。即在真的素面或花纹少的嚣物上伪刻花纹......”。

6、“.....原为战国素面壶，作伪者在其身上伪刻了商代的兽面纹无此形状提梁。四是器真铭伪。这又包括两种情况其，铭文全伪。铭文或用刀具斩刻而成，或用化学药品腐蚀而成。内容或仿真器铭，或拼凑，或随意杜撰。由于戈剑的平面部位易于伪刻，所以在戈剑上伪刻铭文较无此形状提梁。四是器真铭伪。这又包括两种情况其，铭文全伪。铭文或用刀具斩刻而成，或用化学药品腐蚀而成。内容或仿真器铭，或拼凑，或随意杜撰。由于戈剑的平面部位易于伪刻，所以在戈剑上伪刻铭文较为多见。其二，在真铭外，加刻伪铭。五是器真而花纹伪。即在真的素面或花纹少的嚣物上伪刻花纹。如北京故宫博物院收藏的商代制造的父已壶，原为战国素面壶，作伪者在其身上伪刻了商代的兽面纹及。又如北京故宫博物院收藏的战国几何纹壶，作伪者在花纹中伪嵌了金银丝片。由于青铜器的鉴定辨伪，涉及各个方面专业知识......”。

7、“.....所以青铜器的鉴定辨伪不能靠个人的经验和感受，而是需要不断更新知识和方法。青铜器由于价格高昂，每倒手次，获利倾丰。所以自清代中期以来，仿品数量极大，作伪技术连年翻新，连专营古董铜器的大老极都难免上当。民国时期，上海家大古董行的吴老板，因自己年事已高，便把业务交给外甥叶，自己旅居美国。年吴老板回国，从古玩商洪玉琳手中花了万美元卖了几件古铜器，准备带回美国，被其外甥识出，原来是叶在苏州与著名铜匠刘俊卿合作的几件高仿古铜器。吴老板很生气，发律。如鼎是青铜器中的大类，自商代二里冈期到汉代，流行的时间最长，但每个时代鼎的形状都有不同的特点。全面掌握时代各类器的形制特点，是青铜器鉴别知识的基础。伪器可以分为直接铸造和拼凑改造两类。直接铸造的又可分为两种情形。第种情形是铸造的伪器，它的器形和铭文均有所本，尽管模仿得并不准确，但也有定水平。第二种则是毫无根据的杂拼......”。

8、“.....稀见为贵。直接铸造的伪器，有的器形或铭文只有部分有所本，部分故意改了样。如器形有所本，但是却铸上了杜撰的铭文，或者铭文有所本，却铸在毫不相干的器上。拼凑改造的作伪，是水平很低的作伪，如果不仔细观察，也有上当的可能。这类作伪大多是在睦的器物上作部分改造，使人产生新奇感，从而可以获得厚利。铭文辨伪宋代以来，金石在切文物中具有独特的地位，金石家的研究重点是文字，当作历史文献对待的青铜器铭文，往往有很高的经济价值。那时收藏家们对青铜器的搜集，往往偏重在铭文方面，晚清是铭文作伪的主要时期。商周时代青铜器铭文的铸造，是另做块铭文范，嵌入主体内范中。有的铭文嵌得很平整，周围没有明显的痕迹。也有嵌得较低粗糙，突出器的表面，如秦公簋蕞器组的铭文皆是如此。商周时代在铸造长篇铭文时，有的还要划好线条或打好格子，所以般铭文横行直行都比较规整，而从事在陶范上刻铭文的技工，技术很高超......”。

9、“.....由于范土的铭文是阳线条，因此铭文范上阳文在刻完后，乘湿嵌入主体范中，字口厚度要避免与外范接触而需修正，可能要微作接捺，与主体范修正，这样阳文字的上口就大，而铸成的铭文往往有字口小底部大的感觉。这必须精细的观察才能发现。同时在字口内具有磨砂玻璃那样均匀的无光感，字体笔画的转折处，呈非常自然的圆势。当然，这只是在部分商和西周早期的青铜器上是如此。而后刻的铭文，有的是有所本，字体比较拘谨呆板，字口内有或隐或显的刀凿痕。而用翻砂法铸造的青铜器，泥料颗粒比较粗，铭文笔画的表面与细腻的范土铸造不同。青铜器声味辨伪商周铜器多为铜墙铁壁锡铅合金，以手敲击，则发声清脆，由于在土中埋了几千年，有股土气味，新出土的铜器土气味更浓烈。而宋以后的伪器多为黄铜，又未氧化或氧化时间较短，以手敲击，声音细长混浊，也无土香味，却有汗腥味，这是由于作伪者多用化学药品......”。