1、“.....这首作品的主题是属于小步舞曲的风格，旋律流畅炫丽多彩，速度从容平缓，风格典雅优美。雷格尔在原旋律的基础上做声部对位化的处理，使主题展现出多层次的对位线条感，让主题的旋律相对于原来单薄的主题显得更加有深度有层次和有思想。但在旋律上，他保留着几分古老的怀旧的原主题风格和气息。在泰勒曼主题优雅大方的气质上，加入了轻快的跳音的，展现出了丝活泼轻盈的气息，让旋律主题显现出了更多的灵动与活力，也突显了属于雷格尔自己的诙谐幽默的风格特点。见谱例主题片段白≯霉曼三。暑哪覃彳。，二日立二旧二二，二谱例在之后次的变奏中，这个主题都贯穿其中，如变奏中无论是旋律还是伴奏的的骨干音都与主题旋律紧密相连，都以音为主要音，各部分的比例分句以及曲式结构上也完全与主题相同，在整体调性的安排上也都是以主题为基础。在保持主题旋律基本框架的基础上，雷格尔用丰富的变奏和展开手法对这主题进行衍生发展。除了主旋律贯穿全曲这传统特点外，全曲每个变奏的曲式结构与主题保持统，虽然在变奏曲中运用了各种与赋格的演奏要领......”。

2、“.....是当时钢琴音乐创作的个另类，但也为后世的钢琴创作提供值得借鉴与启示的地方，将这些音乐“复古”的元素和创作手法被巧妙地运用到音乐创作中，能为钢琴创作带来更作的特点上，如变奏手法和声调式调性复调等要素方面进行分析总结，体现出雷格尔的音乐创作特点，反映出属于雷格硕士学位论文尔独特的音乐风格。结合雷格尔的音乐创作风格和特点，归纳总结泰勒曼主题变奏曲成熟的作品之，它更多地表现出来种装饰性，更加地接近巴洛克意义上的“变奏曲”。作为雷格尔最成熟的作品之，能更好地反映出属于雷格尔创作的独特音乐风格。本文对这首作品进行详细的分析，从雷格尔的生平创渐渐地出现在人们的视线中。变奏曲与赋格作为最能反映传统音乐思维与风格的音乐体裁之，是雷格尔钢琴创作中最热衷的种形式。作品泰勒曼主题变奏曲与赋格是雷格尔晚期的主要钢琴作品，是雷格尔音乐风格形成并世纪末二十世纪初这个各种音乐发展思潮如雨后春笋般增长的年代里，雷格尔的音乐在他早逝后几年就被新的音乐潮流排挤到了次要地位，度受到忽视......”。

3、“.....直十世纪七十年代，这位作曲家才义风格与当代的音乐潮流结合成体，赋予了古典音乐新的生命力，迸发出新的光芒，为欧洲音乐做出了杰出的贡献。因他的音乐总是思想深刻，很少去投合听众的口味和情趣，远远不符合这个时代音乐的时髦潮流。所以在十九改革，开辟新的音乐表现手法和形式，形成了许多新的多元化的音乐。而雷格尔走的却是条保守的道路，他不是另辟蹊径，而是沿着古典音乐的道路直往前，始终继承和沿袭着古典主义的传统思维，将巴洛克古典浪漫主乐与二十世纪现代音乐的过渡阶段，欧洲音乐史上的个重要时期。在这个过渡的时期，作曲家都在思索着音乐发展的走向。许多作曲家开始试图摆脱古典传统思维，从音乐的本质美学等方面入手，对传统音乐进行不同程度的的音乐获得了巨大的成功，在德国和欧洲些国家，雷格尔成为了家喻户晓的作曲家。雷格尔被人们称为世纪晚期浪漫派的最后位复调大师。他崇尚古典音乐，坚决捍卫绝对音乐。在雷格尔所处的这个时代，是连接欧洲古典音。雷格尔钢琴作品泰勒曼主题变奏曲与赋格的研究引言马克思雷格尔......”。

4、“.....在西方音乐发展史中占有重要的地位。在年到年问，他参考文献后记庙已双音的进行八度的跳跃和分解进行四声部线条的进行结语泰勒曼主题变奏曲与赋格演奏要领音阶式进行三连音的进行分解和弦的进行的变奏手法相结合功能性的和声与半音化的旋律相融合。简单质朴的调性布局的与扩展的调性相兼容，古典的赋格曲形式与当代的复调创作手法相交融音乐风格音乐创作的晚期泰勒曼主题变奏曲与赋格的音乐创作特征和音乐风格音乐创作特征贯穿的主题与多样格尔的生平和音乐创作理念形成的过程音乐创作的奠基阶段音乐创作的成长阶段音乐创作的辉煌时期目录摘要工英文摘要Ⅱ引言概述雷格目录摘要工英文摘要Ⅱ引言概述雷格尔的生平和音乐创作理念形成的过程音乐创作的奠基阶段音乐创作的成长阶段音乐创作的辉煌时期音乐创作的晚期泰勒曼主题变奏曲与赋格的音乐创作特征和音乐风格音乐创作特征贯穿的主题与多样的变奏手法相结合功能性的和声与半音化的旋律相融合。简单质朴的调性布局的与扩展的调性相兼容......”。

5、“.....雷格尔钢琴作品泰勒曼主题变奏曲与赋格的研究引言马克思雷格尔,是十九世纪末二十世纪初位卓越的德国作曲家，在西方音乐发展史中占有重要的地位。在年到年问，他的音乐获得了巨大的成功，在德国和欧洲些国家，雷格尔成为了家喻户晓的作曲家。雷格尔被人们称为世纪晚期浪漫派的最后位复调大师。他崇尚古典音乐，坚决捍卫绝对音乐。在雷格尔所处的这个时代，是连接欧洲古典音乐与二十世纪现代音乐的过渡阶段，欧洲音乐史上的个重要时期。在这个过渡的时期，作曲家都在思索着音乐发展的走向。许多作曲家开始试图摆脱古典传统思维，从音乐的本质美学等方面入手，对传统音乐进行不同程度的改革，开辟新的音乐表现手法和形式，形成了许多新的多元化的音乐。而雷格尔走的却是条保守的道路，他不是另辟蹊径，而是沿着古典音乐的道路直往前，始终继承和沿袭着古典主义的传统思维......”。

6、“.....赋予了古典音乐新的生命力，迸发出新的光芒，为欧洲音乐做出了杰出的贡献。因他的音乐总是思想深刻，很少去投合听众的口味和情趣，远远不符合这个时代音乐的时髦潮流。所以在十九世纪末二十世纪初这个各种音乐发展思潮如雨后春笋般增长的年代里，雷格尔的音乐在他早逝后几年就被新的音乐潮流排挤到了次要地位，度受到忽视，以至于现在大多数人都不认识他。直十世纪七十年代，这位作曲家才渐渐地出现在人们的视线中。变奏曲与赋格作为最能反映传统音乐思维与风格的音乐体裁之，是雷格尔钢琴创作中最热衷的种形式。作品泰勒曼主题变奏曲与赋格是雷格尔晚期的主要钢琴作品，是雷格尔音乐风格形成并成熟的作品之，它更多地表现出来种装饰性，更加地接近巴洛克意义上的“变奏曲”。作为雷格尔最成熟的作品之，能更好地反映出属于雷格尔创作的独特音乐风格。本文对这首作品进行详细的分析，从雷格尔的生平创作的特点上，如变奏手法和声调式调性复调等要素方面进行分析总结，体现出雷格尔的音乐创作特点，反映出属于雷格硕士学位论文尔独特的音乐风格......”。

7、“.....归纳总结泰勒曼主题变奏曲与赋格的演奏要领。雷格尔独特的音乐创作特点，是当时钢琴音乐创作的个另类，但也为后世的钢琴创作提供值得借鉴与启示的地方，将这些音乐“复古”的元素和创作手法被巧妙地运用到音乐创作中，能为钢琴创作带来更焕然新的面貌。通过对雷格尔的生平的叙述，对这部作品音乐本体的分析研究，对其音乐风格的归纳，还有这部作品演奏技巧要领的总结，国内对雷格尔的研究比较少，对他的作品泰勒曼主题变奏曲与赋格的研究少之又少。本文从雷格尔的作品泰勒曼主题变奏曲与赋格为着入点，通过对雷格尔的生平的叙述，对这部作品创作特征的分析研究，对其音乐风格的归纳，还有这部作品演奏技巧要领的总结，来进步掌握雷格尔的音乐特点和音乐语汇，从而更深刻地了解和体会雷格尔的音乐风格。第章整体地介绍了雷格尔的创作生平，生平的经历时刻影响着他创作理念形成的过程，从不成熟到不断完善到成熟，最终达到完满。其中还重点强调了他的老师胡戈里曼，还有许多传统音乐大师其他题材相比......”。

8、“.....泰勒曼是巴洛克时期德国最重要的作曲家。泰勒曼创作了大量的宴席音乐，他的创作非常注重旋律的写作，他创作的旋律总是优美流畅明快轻盈。雷格尔也十分喜好旋律的写作，即使是在复调作品中，旋律仍是与和声摆在同样重要的位置。这正好和他所推崇的古典音乐和他所崇敬巴赫泰勒曼等旋律大师所提倡的不谋而合。泰勒曼主题变奏曲与赋格借用了泰勒曼创作的旋律分别进行了次变奏，然后紧接着璀璨夺目的协奏性赋格，这首变奏曲是雷格尔复调作品中篇幅最长大的首作品。虽然变奏部分很多，但每次的变奏都是以主题为基础展开发硕士学位论文展和变化。这首作品的主题是属于小步舞曲的风格，旋律流畅炫丽多彩，速度从容平缓，风格典雅优美。雷格尔在原旋律的基础上做声部对位化的处理，使主题展现出多层次的对位线条感，让主题的旋律相对于原来单薄的主题显得更加有深度有层次和有思想。但在旋律上，他保留着几分古老的怀旧的原主题风格和气息。在泰勒曼主题优雅大方的气质上，加入了轻快的跳音的，展现出了丝活泼轻盈的气息，让旋律主题显现出了更多的灵动与活力......”。

9、“.....见谱例主题片段白≯霉曼三。暑哪覃彳。，二日立二旧二二，二谱例在之后次的变奏中，这个主题都贯穿其中，如变奏中无论是旋律还是伴奏的的骨干音都与主题旋律紧密相连，都以音为主要音，各部分的比例分句以及曲式结构上也完全与主题相同，在整体调性的安排上也都是以主题为基础。在保持主题旋律基本框架的基础上，雷格尔用丰富的变奏和展开手法对这主题进行衍生发展。除了主旋律贯穿全曲这传统特点外，全曲每个变奏的曲式结构与主题保持统，虽然在变奏曲中运用了各种不同的变奏手法，但并没有改变其中的曲式结构。泰勒曼主题变奏曲与赋格中主题的曲式结构是带反复的二部曲式的结构，而每个变奏中也都完全保留了这结构形式。二部曲式是传统作曲家创作变奏曲主题时最常采用的曲式结构类型，而且在创作中使变奏的结构与主题结构保持致性，也是在传统作曲家在创作中最惯用的手法和遵守的原则。如巴赫的哥德堡变奏曲是巴洛克时期最成熟最伟大的变奏曲，主题也是带反复的雷格尔钢琴作品泰勒曼主题变奏曲与赋格的研究二部曲式结构......”。