1、“.....在年左右，经人介绍，他结识了法国富翁拉普普利尼埃，并得到他的高度赏识。拉普普利尼埃虽然是个商人，但他对音乐科学和艺术等表现出了极大的兴趣，在沙龙中吸引了大量的贵族画家文学家冒险家，其中最多的是音乐家，他们都是在相对应的领域赫赫有名的人物。他出身在法国个历史悠久的名门望族，继承了巨额遗产。他在巴黎拥有几处宅邸，在郊区也有些房屋，在支持艺术文化上有着雄厚的实力。随后年，拉莫被普普利尼埃尔雇佣为管风琴师羽管键琴师和乐队指挥，同时担任驻地作曲家和普普利尼埃尔夫人的古钢琴教师。此时，拉莫获得了更多的创作机会和在指挥演奏中聆听自己作品的机会。在年受到法国的主要音乐保护人拉普普利尼埃的保护，最终实现了自己的歌剧梦想。拉普普利尼埃追求新奇，发掘了些有前途而无名的音乐家，并以提携他们为乐。他在巴黎附近的帕西别墅中供养了个人的乐队，需要时再增夕聘的乐师。每周的表演相当丰富，基本上在周末星期六举行次音乐会星期日早晨在私人的小教堂硕士学位论文举行带有乐队演奏的弥撒星期日下午在别墅廊台上举行大型音乐会......”。

2、“.....除此之外，每周的其余时间最多的是音乐家，他们都是在相对应的领域赫赫有名的人物。他出身在法国个历史悠久的名门望族，继承了巨额遗产。他在巴黎拥有几处宅邸，在郊区也有些房屋，在支持艺术文化上有着雄厚的实力。随后年，拉莫被普普利绍，在年左右，经人介绍，他结识了法国富翁拉普普利尼埃，并得到他的高度赏识。拉普普利尼埃虽然是个商人，但他对音乐科学和艺术等表现出了极大的兴趣，在沙龙中吸引了大量的贵族画家文学家冒险家，其中声誉开始吸引学生。在这时期，艺术家的地位并不独立，因为音乐家仍然依靠赞助人的支持，在赞助体系下，有钱人在经济上给予支持，在音乐创作的种程度上也控制着音乐家的创作，拉莫也不例外。最后，拉莫经过朋友介的“色彩和细微差别”。为了寻求更好的机会，他为三四部较小的音乐喜剧写了些咏叹调和舞曲，这些作品都带有对白，在巴黎些受欢迎的剧院上演。他出版了些康塔塔和三册羽管键琴曲集，此时他作为教师和管风琴家的院的音乐喜剧配乐，在妻子哥哥的帮助下，他在帕尔马宫廷小有名气......”。

3、“.....完善自己的音乐理论，使功能和声理论不断成熟。他在年写的信中强调说，他“研究了大自然”，学会了用合适的音乐语言再造它着重要地位，许多重要的音乐家都对歌剧表示出浓厚的兴趣，拉莫也在岁时走上了戏剧之路，创作了大量的舞台作品，他的很多重要作品都写于到岁之间。拉莫于年完婚，生活来源主要依赖教些羽管键琴学生和为流行的集市剧臣的性格。更加不利的是，他最先是以理论家而出名的，而人们总会怀疑，个这么有学问地讲授音程音阶与和声的人位学者，位哲学家，能够写作他们需要聆听的音乐。在巴洛克时期，歌剧这种体裁在音乐领域占据版了大量权威性的和声论文和著作，但作曲家成名的捷径的确是获得真正声名的唯途径就是创作歌剧，拉莫的前景是茫然的拉莫的和声实践与音乐风格的嬗变他没有高贵的出身，没有有权势的朋友，也没有作为个好侍有换地方，但依然从事着管风琴师的工作。直到大约年，他的第部理论著作和声学在巴黎出版，他的音乐路才有了起色，和声学的出版在和声作曲领域具有转折性的意义......”。

4、“.....还利用工作之余进行音乐创作和理论探索，终于在年，他的第卷羽管键琴作品问世。由于年父亲病重，他不得不又返回第戎，重操旧业，顶替病重的父亲担任那里的管风琴师。年虽然莱蒙特大教堂任管风琴师，但担任管风琴师并不是他自己的最终追求，他还有更大的梦想，年他毅然决然的辞去了这份工作来到了首都巴黎，继续开辟自己的天地。也只有在那里，个作曲家才能获得真正的成功和声誉。在那送到戈德朗斯的耶稣会学院学习法律，但拉莫钟情于音乐，于岁那年正式开始音乐的生涯。意大利米兰是座极富魅力的城市，拉莫于年在此参观与学习，接受外来文化的熏陶。接着年在阿维农的教堂担任管风琴师。同年月又在克面的贡献尤为突出，他最开始开拓的也是音乐理论方向。拉莫出生于第戎，其父亲是第戎的管风琴师，也是其音乐启蒙老师，他在父亲那接受了唯的正规教育。其实，他父亲的意愿是希望他学法律，拉莫在幼年时期，就被父亲兰之后法国重要的键盘音乐家，也是继吕利之后法国重要的戏剧家，为法国的民族音乐做出巨大的贡献......”。

5、“.....留下了大量的音乐作品，涉猎于音乐的各个领域，堪称作曲家理论家键盘乐器演奏家。其中在理论方人。他既没有门德尔松优越的出身，也不像莫扎特那样是神童，他只有通过自己坚持不懈的努力，才能实现自己的音乐梦。凭着自己对音乐的执着，到岁己小有成就，岁走上自己梦寐以求的戏剧之路，可谓大器晚成。他是继库普关的艺术想象力。硕士学位论文拉莫生平第章拉莫生平及音乐创作让菲利普拉莫是世纪法国个备受关注的音乐家，他不但在戏剧作曲和键盘乐器演奏方面体现出卓越的才华，而且在和声理论研究方面是重要的奠基孜不倦的埋头于音乐理论研究，他的艺术稳固深思熟虑形式确定逻辑性强，他是百科全书派人士的同时代人，为哲学概念所主宰，拉莫创立的现代和声学，其影响无法估量，因为它改变了整个音乐概念以及同这种概念相关孜不倦的埋头于音乐理论研究，他的艺术稳固深思熟虑形式确定逻辑性强，他是百科全书派人士的同时代人，为哲学概念所主宰，拉莫创立的现代和声学，其影响无法估量，因为它改变了整个音乐概念以及同这种概念相关的艺术想象力......”。

6、“.....他不但在戏剧作曲和键盘乐器演奏方面体现出卓越的才华，而且在和声理论研究方面是重要的奠基人。他既没有门德尔松优越的出身，也不像莫扎特那样是神童，他只有通过自己坚持不懈的努力，才能实现自己的音乐梦。凭着自己对音乐的执着，到岁己小有成就，岁走上自己梦寐以求的戏剧之路，可谓大器晚成。他是继库普兰之后法国重要的键盘音乐家，也是继吕利之后法国重要的戏剧家，为法国的民族音乐做出巨大的贡献。他生勤勤恳恳，留下了大量的音乐作品，涉猎于音乐的各个领域，堪称作曲家理论家键盘乐器演奏家。其中在理论方面的贡献尤为突出，他最开始开拓的也是音乐理论方向。拉莫出生于第戎，其父亲是第戎的管风琴师，也是其音乐启蒙老师，他在父亲那接受了唯的正规教育。其实，他父亲的意愿是希望他学法律，拉莫在幼年时期，就被父亲送到戈德朗斯的耶稣会学院学习法律，但拉莫钟情于音乐，于岁那年正式开始音乐的生涯。意大利米兰是座极富魅力的城市，拉莫于年在此参观与学习......”。

7、“.....接着年在阿维农的教堂担任管风琴师。同年月又在克莱蒙特大教堂任管风琴师，但担任管风琴师并不是他自己的最终追求，他还有更大的梦想，年他毅然决然的辞去了这份工作来到了首都巴黎，继续开辟自己的天地。也只有在那里，个作曲家才能获得真正的成功和声誉。在那里他除了担任耶稣会等处的管风琴师外，还利用工作之余进行音乐创作和理论探索，终于在年，他的第卷羽管键琴作品问世。由于年父亲病重，他不得不又返回第戎，重操旧业，顶替病重的父亲担任那里的管风琴师。年虽然有换地方，但依然从事着管风琴师的工作。直到大约年，他的第部理论著作和声学在巴黎出版，他的音乐路才有了起色，和声学的出版在和声作曲领域具有转折性的意义，标志着复调音乐进入主调和声音乐时期。还出版了大量权威性的和声论文和著作，但作曲家成名的捷径的确是获得真正声名的唯途径就是创作歌剧，拉莫的前景是茫然的拉莫的和声实践与音乐风格的嬗变他没有高贵的出身，没有有权势的朋友，也没有作为个好侍臣的性格。更加不利的是，他最先是以理论家而出名的，而人们总会怀疑......”。

8、“.....位哲学家，能够写作他们需要聆听的音乐。在巴洛克时期，歌剧这种体裁在音乐领域占据着重要地位，许多重要的音乐家都对歌剧表示出浓厚的兴趣，拉莫也在岁时走上了戏剧之路，创作了大量的舞台作品，他的很多重要作品都写于到岁之间。拉莫于年完婚，生活来源主要依赖教些羽管键琴学生和为流行的集市剧院的音乐喜剧配乐，在妻子哥哥的帮助下，他在帕尔马宫廷小有名气。并且在不断的创作实践中，完善自己的音乐理论，使功能和声理论不断成熟。他在年写的信中强调说，他“研究了大自然”，学会了用合适的音乐语言再造它的“色彩和细微差别”。为了寻求更好的机会，他为三四部较小的音乐喜剧写了些咏叹调和舞曲，这些作品都带有对白，在巴黎些受欢迎的剧院上演。他出版了些康塔塔和三册羽管键琴曲集，此时他作为教师和管风琴家的声誉开始吸引学生。在这时期，艺术家的地位并不独立，因为音乐家仍然依靠赞助人的支持，在赞助体系下，有钱人在经济上给予支持，在音乐创作的种程度上也控制着音乐家的创作，拉莫也不例外。最后......”。

9、“.....在年左右，经人介绍，他结识了法国富翁拉普普利尼埃，并得到他的高度赏识。拉普普利尼埃虽然是个商人，但他对音乐科学和艺术等表现出了极大的兴趣，在沙龙中吸引了大量的贵族画家文学家冒险家，其中最多的是音乐家，他们都是在相对应的领域赫赫有名的人物。他出身在法国个历史悠久的名门望族，继承了巨额遗产。他在巴黎拥有几处宅邸，在郊区也有些房屋，在支持艺术文化上有着雄厚的实力。随后年，拉莫被普普利尼埃尔雇佣为管风琴师羽管键琴师和乐队指挥，同时担任驻地作曲家和普普利尼埃尔夫人的古钢琴教师。此时，拉莫获得了更多的创作机会和在指挥演奏中聆听自己作品的机会。在年受到法国的主要音乐保护人拉普普利尼埃的保护，最终实现了自己的歌剧梦想。拉普普利尼埃追求新奇，发掘了些有前途而无名的音乐家，并以提携他们为乐。他在巴黎附近的帕西别墅中供养了个人的乐队，需要时再增夕聘的乐师。每周的表演相当丰富，基本上在周末星期六举行次音乐会星期日早晨在私人的小教堂硕士学位论文举行带有乐队演奏的弥撒星期日下午在别墅廊台上举行大型音乐会......”。