1、“.....作为文献资料而拍摄的，但是，其中不少因 为艺术价值高，成为纪实摄影的经典之作。又如有些航拍照片，本来是用于科研目 的的，但是艺术价值高，也可以作为优秀的风光摄影作品来看待。 三摄影分类的逻辑 目前国内比较通用的分类法是将摄影分为人像摄影艺术摄影纪实摄影和广告 摄影四大种类。这种分类看似比较清晰实用，但如果从理论上深究，可以发现这种分 类显然存在着逻辑的问题。人像摄影指的是摄影内容人物肖像，纪实摄影指的 是摄影性质内容来源于真实，广告摄影指的是摄影功能将商品广而告之，艺术摄 影则可以包含其他所有的种类因为不管摄影的内容性质功能如何，凡是具有 审美价值的摄影都可称之为艺术摄影。艺术摄影因而在逻辑关系上比人像摄影纪实 摄影和广告摄影都要高个层次。这种分类逻辑的混乱势必引起内容范畴上相互矛盾 的现象。以人像摄影为例,它既可以为纪实的目的而拍摄......”。

2、“.....那么岂不是可以同时分别划归为人像摄影纪实摄影和广告摄影三类吗再 说，将拍得很有审美价值的人像摄影称为艺术摄影也未尝不可。纪实摄影中存在着大 量具有艺术价值的作品，艺术摄影中也存在着不少偏重纪实的作品，这种兼容现象很 普遍。如此可见,人像摄影艺术摄影纪实摄影和广告摄影四类之间并不是简单的 并列关系，而是既有相容又有并列，同时还有不同层次关系。采用这样逻辑关系混乱 的分类肯定会引起理解上的歧义，对于摄影理论的建构带来些难以自圆其说的矛 盾。 有了符合逻辑的分类，概念才能清晰，每个类别应该在同个逻辑层次上平行, 并且既要相互补充又不能互为替代。比如以题材来分类，有肖像摄影静物摄影风 光摄影运动摄影等以艺术风格来分类，有自然主义摄影现实主义摄影和浪漫主 义摄影等以拍摄方法来分类，有抓拍摆拍叠加合成等......”。

3、“.....希望起到抛 砖引玉的作用。本人是从两个方面考虑的，是摄影家的主观动机，拍摄者创作这个 作品的理由，作品的存在能有什么样的意义，这是影响作品的内在缘由二是参观者 的反应，作品能够给予参观者的信息，参观者就可以了解到的信息，这是作品的外在 表现。所以，按摄影功能分类可以概括比较全面，理顺了摄影种类间的逻辑关系。 同时，随着照相器材的发展与技术性能的提高,摄影的表现力增强和风格多样化 发展是自然的趋势。只有摄影人自觉地加以发挥应用,才使得这种自然的发展具有深 刻的人文内涵。所以,然后再指责他们没有做到，也不要剥夺它们本身所具有的艺术和美学价值。例 如由于纪实摄影是种艺术摄影，而布勒松是纪实摄影大师，是街头摄影的开拓者， 因此，他的摄影活动完全是种艺术创作。他所说的决定性瞬间既不是二战胜利， 也不是卫星升空......”。

4、“.....我们过了二十年三十年再来看布勒松的作品，也不能要求从中看到当时法国 社会的多么深刻的社会意义或者认识价值。那样就太苛求大师了。同样，如果我们否 定纪实摄影的艺术和美学价值，我们就太贬低大师了。 摄影的分类是摄影进步的需要，是摄影不同门类之间和融相处共同促进的需要， 混淆分类或者取消分类会造成评判上的混乱，不利于摄影的繁荣，也是种艺术上的 倒退。 当然分类不是绝对的。任何事物都不可能是绝对的。有的照片本身就具有双重意 义甚至多重价值。如记录摄影中的科学资料作品文献资料摄影作品，有的艺术 价值很高，就可以作为艺术照片中的纪实摄影作品来看待，参加比赛，获取奖项。同 时又不影响它的文献价值或科学价值。再如些领袖活动和重大社会活动的摄影， 很多作者最初只是出与记录历史的目的，作为文献资料而拍摄的，但是，其中不少因 为艺术价值高......”。

5、“.....又如有些航拍照片，本来是用于科研目 的的，但是艺术价值高，也可以作为优秀的风光摄影作品来看待。 三摄影分类的逻辑 目前国内比较通用的分类法是将摄影分为人像摄影艺术摄影纪实摄影和广告 摄影四大种类。这种分类看似比较清晰实用，但如果从理论上深究，可以发现这种分 类显然存在着逻辑的问题。人像摄影指的是摄影内容人物肖像，纪实摄影指的 是摄影性质内容来源于真实，广告摄影指的是摄影功能将商品广而告之，艺术摄 影则可以包含其他所有的种类因为不管摄影的内容性质功能如何，凡是具有 审美价值的摄影都可称之为艺术摄影。艺术摄影因而在逻辑关系上比人像摄影纪实 摄影和广告摄影都要高个层次。这种分类逻辑的混乱势必引起内容范畴上相互矛盾 的现象。以人像摄影为例,它既可以为纪实的目的而拍摄，也可以为商业广告的目的 而拍摄......”。

6、“.....将拍得很有审美价值的人像摄影称为艺术摄影也未尝不可。纪实摄影，然后再指责他们没有做到，也不要剥夺它们本身所具有的艺术和美学价值。例 如由于纪实摄影是种艺术摄影，而布勒松是纪实摄影大师，是街头摄影的开拓者， 因此，他的摄影活动完全是种艺术创作。他所说的决定性瞬间既不是二战胜利， 也不是卫星升空。仅仅是人和人的活动在种特定的瞬间所能体现出来的特定的美感 而已。我们过了二十年三十年再来看布勒松的作品，也不能要求从中看到当时法国 社会的多么深刻的社会意义或者认识价值。那样就太苛求大师了。同样，如果我们否 定纪实摄影的艺术和美学价值，我们就太贬低大师了。 摄影的分类是摄影进步的需要，是摄影不同门类之间和融相处共同促进的需要， 混淆分类或者取消分类会造成评判上的混乱，不利于摄影的繁荣，也是种艺术上的 倒退。 当然分类不是绝对的。任何事物都不可能是绝对的......”。

7、“.....如记录摄影中的科学资料作品文献资料摄影作品，有的艺术 价值很高，就可以作为艺术照片中的纪实摄影作品来看待，参加比赛，获取奖项。同 时又不影响它的文献价值或科学价值。再如些领袖活动和重大社会活动的摄影， 很多作者最初只是出与记录历史的目的，作为文献资料而拍摄的，但是，其中不少因 为艺术价值高，成为纪实摄影的经典之作。又如有些航拍照片，本来是用于科研目 的的，但是艺术价值高，也可以作为优秀的风光摄影作品来看待。 三摄影分类的逻辑 目前国内比较通用的分类法是将摄影分为人像摄影艺术摄影纪实摄影和广告 摄影四大种类。这种分类看似比较清晰实用，但如果从理论上深究，可以发现这种分 类显然存在着逻辑的问题。人像摄影指的是摄影内容人物肖像，纪实摄影指的 是摄影性质内容来源于真实，广告摄影指的是摄影功能将商品广而告之......”。

8、“.....凡是具有 审美价值的摄影都可称之为艺术摄影。艺术摄影因而在逻辑关系上比人像摄影纪实 摄影和广告摄影都要高个层次。这种分类逻辑的混乱势必引起内容范畴上相互矛盾 的现象。以人像摄影为例,它既可以为纪实的目的而拍摄，也可以为商业广告的目的 而拍摄，那么岂不是可以同时分别划归为人像摄影纪实摄影和广告摄影三类吗再 说，将拍得很有审美价值的人像摄影称为艺术摄影也未尝不可。纪实摄么深刻的社会意义或者认识价值。那样就太苛求大师了。同样，如果我们否 定纪实摄影的艺术和美学价值，我们就太贬低大师了。 摄影的分类是摄影进步的需要，是摄影不同门类之间和融相处共同促进的需要， 混淆分类或者取消分类会造成评判上的混乱，不利于摄影的繁荣，也是种艺术上的 倒退。 当然分类不是绝对的。任何事物都不可能是绝对的。有的照片本身就具有双重意 义甚至多重价值......”。

9、“.....有的艺术 价值很高，就可以作为艺术照片中的纪实摄影作品来看待，参加比赛，获取奖项。同 时又不影响它的文献价值或科学价值。再如些领袖活动和重大社会活动的摄影， 很多作者最初只是出与记录历史的目的，作为文献资料而拍摄的，但是，其中不少因 为艺术价值高，成为纪实摄影的经典之作。又如有些航拍照片，本来是用于科研目 的的，但是艺术价值高，也可以作为优秀的风光摄影作品来看待。 三摄影分类的逻辑 目前国内比较通用的分类法是将摄影分为人像摄影艺术摄影纪实摄影和广告 摄影四大种类。这种分类看似比较清晰实用，但如果从理论上深究，可以发现这种分 类显然存在着逻辑的问题。人像摄影指的是摄影内容人物肖像，纪实摄影指的 是摄影性质内容来源于真实，广告摄影指的是摄影功能将商品广而告之，艺术摄 影则可以包含其他所有的种类因为不管摄影的内容性质功能如何......”。