1、“.....并非种自由安适的舒服，而是毫无掩饰的缺点暴露。代表作沉睡的救济金管理者图作于年，此画的风格彰显出弗洛伊德惯用的绘画技巧刻板生硬。画中女人体模特蒂莉有着具令人作呕的肥胖躯体，她赤身裸体的横躺在弗洛伊德特意为她买的破旧沙发上，边脸枕着沙发扶手被挤压的变了形，左胳膊扶着沙发靠背，右手很惬意的托住她那沉甸甸的向下垂的巨大乳房，体重达公斤的蒂莉的女性身体无论如何也提不起人们的任何欲念，只能说是堆肉而已。但这幅画看起来蒂莉很自然很舒服。弗洛伊德共为她创作了幅画，沉睡的救济金管理者只是其中的幅。弗洛伊德作画很慢，这幅画整整用去了弗洛伊德个月的时间且都是在白天创作的。弗洛伊德绘画有着与常人不同的风格，般艺术家画肖像常常表现人美好的面，而弗洛伊德却在用最真实最冷酷的现实主义手法去表现人及其难看的面。在弗洛伊德看来，丑陋其实就是美,每个人都是丑陋的，丑陋的丝不挂的肉体实际上到是表现出了人最真实的面人孤独虚弱虚伪害怕死亡......”。

2、“.....弗洛伊德的作品同时叠合了现实与梦幻不安的心境和日常情感，在现实的景象中，总是徘徊着来自心灵的阴影。他的笔触沉稳肯定，充满自信从不拖泥带水。他画面上的那种似隐似现诡异闪烁的意味不协调的冷漠和让人百般品味的视觉效果，都有力地拨动着现代人的脆弱神经。第五章结论纵观西方从世纪年代开始的后现代绘画艺术，我们可以总结出如下几点审美特征主体消失。在后现代绘画的语境中，传统的价值观念和艺术表现形式被彻底颠倒，现代主义绘画中的风格被涂抹得干干净净，主体成了种似是而非的幻象。内涵的泯灭。现代主义绘画艺术常以追求不切实际的至上理想为主题，而后现代主义绘画则放弃了作品本身的内涵深度，不再体现思想，没有解释的必要，拒绝探寻任何主题，仅仅追求表现语言的快感。历史感消溶。现代主义绘画艺术为挖掘作品的深度而带有浓厚的历史意识，而后现代主义绘画艺术中，历史仅仅意味着回想过去，它是商业社会追求各种利益的种手段。距离消释。在现代主义绘画艺术中......”。

3、“.....也是创作主体与客体的界线，它是使观者对作品进行思考的种有意识的控制手段。后现代绘画艺术中，由于主体的消失，作品已没有深度和历史感，仅仅具有作用于人感官的刺激性，而没有任何启发和激扬的功能，换言之，它强调的只是欲望本身。从以上几点后现代绘画的审美特征来看，后现代主义新绘画以反叛者的姿态出现并预示着现代主义绘画的消亡，同时也充分地证明消亡的不是绘画本身，而是种特定的绘画艺术语言。当种艺术语言达到顶峰而逐渐走向衰落之时，另种艺术语言必然以反叛者的姿态取而代之。人类艺术就是这样周而复始的不断发展更新，不断地创造出符合特定时代人们审美的新艺术来。西方艺术在近几个世纪的时期内，创新求异的思想始终贯穿其中，文艺复兴尽管是打着复兴古希腊古罗马艺术的口号，但是文艺复兴绝非仅仅为了使湮没千年之久的古典文化重放光彩，而是在弘扬古典文化的名义下，来重新构建新的艺术形式，表达新的艺术观念。而到新绘画艺术的时期......”。

4、“.....因此回归与反判就成了后现代主义新绘画的本质特征。艺术的多元化发展必然使对过去文化艺术传统的回归变为新的时代特征，艺术的这种现实性，必然使它永葆青春活力，并且由于它对现实文化的关注，将使它永远站在时代的前沿，成为守卫人类社会精神家园的忠诚卫士。后现代绘画不仅是个时间性的概念，而且是种文化精神。它的创作理念不仅体现着与传统相对的社会和文化的变迁，而且体现着精神的嬗变。就多元论反权威非中心和冲破旧体制来说与现代主义绘画精神内涵具有相同的特征。因为现代主义就是对古典主义的反叛。后印象主义作为现代主义的发端置疑传统并反叛传统，后来的立体主义野兽派抽象表现主义表现的则更为猛烈。而后现代则是对现代主义的反叛，这其中出现了从波谱艺术到观念艺术的诸多流派，这些流派的共同点就是反对形式主义的审美情趣，反对现代主义向单纯抽象艺术的演变。当古典主义结束时，现代主义便开始形成了新的规范和权威，同时失去了革命的斗争性......”。

5、“.....于是新生代的现代主义者高举后现代主义的精神大旗吹响了向上代的现代主义者进攻的号角。现代主义反叛了传统，后现代又反叛了现代主义，传统与后现代则成为了个否定之否定的关系，那是不是后现代回归了传统了呢显然不是，后现代有表面上的回归，但实际上它离传统更远了。后现代主义从表面看来是对第二次世界大战以前的艺术思潮和流派的否定，但仔细分析，理论上则与前期的思潮流派相通，它们是将二战前人们所熟知的观念重新加以选择和估价，使其部分在新的历史条件下重新发展。回归只是艺术形式，反叛才是它的精神实质。现代主义在审美形式和内容上远离了传统，但并没有远离传统的艺术媒介。而后现代则在本质上颠覆了传统的艺术形式。后现代主义新绘画艺术的回归与反叛这两个本质特征，也是艺术发展史上的永恒的艺术规律。致谢在论文完成之际，我要特别感谢我的指导老师李泰铉老师的热情关怀和悉心指导。在我撰写论文的过程中，李老师倾注了大量的心血和汗水......”。

6、“.....还是在论文的研究方法以及成文定稿方面，我都得到了李老师悉心细致的教诲和无私的帮助，特别是他广博的学识开阔的视野和敏锐的思维给了我深深的启迪。他深厚的学术素养严谨的治学精神和丝不苟的工作作风使我终生受益，在此表示深深的真诚谢意。同时，在此次毕业论文的写作过程中我也学到了许多关于后现代绘画方面的知识，使我的理论素养有了很大的提高。感谢延边大学艺术学院给予我的这次宝贵的学习机会。另外，我还要特别感谢艺术学院李胜龙副院长美术系金东云主任对我论文写作的指导，他们为我完成这篇论文提供了巨大的帮助。还要感谢宫弘友崔俊沈福实姜冬花成光虎崔正浩等几位老师在学业上对我的无私帮助和指导，使我得以顺利完成论文。在论文的写作过程中，也得到了赵宏石海清两位同学的宝贵建议和大力支持，在此并致以诚挚的谢意。感谢所有关心支持帮助过我的良师益友。最后，向在百忙中抽出时间对本文进行评审并提出宝贵意见的各位专家表示衷心地感谢......”。

7、“.....东北师范大学出版社，年。美大卫﹒格里芬后现代科学。中央编译出版社，年。车健全胡斌西方后现代绘画经典。天津人民出版社，年。﹒年。冈特恩格尔哈特激烈，但不野蛮巴赛利兹访问记，世界美术年期。，。美阿瑟旦托艺术之死，纽约，年。爱德华卢西史密斯今日美国艺术辽宁大学出版社年。啸声世纪欧美具象艺术洛佩斯江西美术出版社年。孔新苗西方后现代绘画，山东美术出版社，年。美吉斯哈林吉斯哈林最后的访问页，年。啸声世纪欧美具象艺术莫拉莱斯江西美术出版社年。法让吕克夏吕姆西方现代艺术批评年。常宁生著国外后现代绘画江苏美术出版社，年。杨声源∕张弘星西方画论辑要，江苏美术出版社，第页，年。。美休斯新艺术的震撼，上海人民美术出版社，第页，年。法马塞尔杜桑世界美术，年期，第页。霍尼夫当代艺术，第页，年。英史密斯年代艺术，第页，年。曾峥奥本海姆能进艺术史，很有意义，晶报，年月日。托马斯著顿悟生命与生活，上海文艺出版社，年......”。

8、“.....北京广播学院出版社，年。德沃威尔士著，我们的后现代的现代，社会科学文献出版社，年。黑格尔，美学，商务印书馆，年。史密斯著，西方八十年代艺术，湖南美术出版社，年。台湾朱铭美术馆季刊，财团法人朱铭文教基金会出版，年第三季。德科奈乌卜赫当代艺术，科隆掠影，第页，年。凯瑟琳布耶尔意大利新表现主义的三，世界美术，年第四期第页。意桑德罗基亚西方八十年代艺术，湖南美术出版社，第页，年。摘要富有极强个性的现代主义艺术由于脱离现实生活，脱离普通大众，于二十世纪中期以后在西方逐渐没落。多少个世纪以来直以视觉活动为中心的绘画艺术开始丧失了它的中心地位。在此之后西方的后现代绘画挣脱了现代艺术的束缚，取代了现代主义艺术开始操纵主宰艺术世界。后现代主义是种继现代主义之后出现的带有反现代主义或批判现代主义倾向的文化现象和潮流。但是它和现代主义有千丝万缕的联系。作为种文化艺术现象，后现代主义艺术就是后工业社会信息时代的文化衍生物......”。

9、“.....影响到了社会生活的方方面面。它的出现，表现出后工业化和科技时代人们对现代主义文明的批判和反思，表明人们想摆脱现代主义文明片面化和过激化所造成的危机。在观念和形式上改变了现代艺术的单相度偏颇，他的包容性复杂性矛盾性使得人们对他产生了不同的看法。而他不提出激烈的宣言和口号，不强调明确的文化指向，在多种艺术手法中自由选择的特点，充分体现了艺术创作主体自然而真实的状态。现代主义有其积极的成果，在推动社会变革上有其不应忽视的作用。但它对社会也有负面作用。味强调发展变革创新，造成西方现代社会物质文明和精神文明的失衡，造成精神领域许许多多错综复杂的矛盾和烦闷。后现代主义的观念和理论反映了当代西方哲人思考的新动向新趋势，是很值得我们认真加以研究和讨论的。后现代主义是二十世纪九十年代以来中国美术界最时髦的话题，然而没有任何个源于西方的学术名词像后现代主义这样被赋予了如此丰富的多义性和歧义性......”。