1、“.....我就用这把扇子打她的脸,两位夫人之间的冲突仿佛箭在弦上，触即发。第二幕，温德米尔夫人故意做出对达林顿非常亲热的样子以刺激丈夫，还抱着线希望，企图迫使丈夫临时放弃刚才的想法，依顺她的意见，阻止埃尔琳夫人前来的决定。然而她突然听到门外埃尔琳夫人到的通报时，其紧紧握着的扇子突然地掉到了地上。扇子坠地而非打在夫人的脸上这细节，反映了温德米尔夫人在瞬间完成的内心转变满腔的愤怒责怨忽然变成了冷静和漠然，对丈夫彻底地失去了信心。由此后面的矛盾预发激烈，后果即将爆发。在第三幕中......”。

2、“.....眼看她的不幸就要发生，即所谓的风流韵事公之于众。埃尔琳夫人挺身而出，并坦然承认自己与温德米尔夫人换错了扇子，那把扇子是她带来的。此时扇子将整个戏剧推至高潮，也是作品所要传达的母爱精神即埃尔琳夫人以自己当众受辱身败名裂为代价而保全温德米尔夫人的名誉，让人物的内在精神得以形象化的展示与升华。这种对于道具的反复烘托处理，对导演的功底可谓是相当大的挑战，并不仅仅是针对物件而存在的，即使在普通的道具上，也有使用的必要。例如在前文多次提到的茶馆中扮演松二爷的黄宗洛老师和导演商榷之后只要松二爷出场，腰上的零碎便叮当作响，如此反复......”。

3、“.....对于人物性格的描写刻画也显然更加具体。而在村官是个堂客剧中，导演在第二场里，为了表现老憨因家里门板被贼偷走了而产生的焦急和头痛感，指导演员使用了风油精这道具，在说完婆子你赶紧去报案啊这句台词后，让演员习惯性的摸出风油精，仰头涂在脑门上，这样来，既凸显了老憨胆小怕事遇事惊慌的性格特点，又烘托了其在家中地位及霸道的作风。在第三场，为了表现老憨的俱内和心虚，导演让他便蹲在地上，低着头摸着风油精。当第六场矛盾解决，江老师同意留下继续执教，老憨用了个兴奋地将风油精瓶子摔在地上的大动作......”。

4、“.....性格化刻画了老憨在不同规定情境中的情绪和情感。这种反复运用道具，强调人物内心的独特处理手段，更能鲜明饱满的显现人物性格，并增加戏剧的气氛，强化演出的感染力。第三节道具所传达的意象必须具有直观性戏剧是演给观众看的，这是毫无疑问的，因此，戏剧舞台上的切都要为观众的欣赏而服务，倘使满舞台的炫目夺彩而让观众看不明白，那么戏剧就相当于失去了其赖以生存的土壤，道具也是如此，过分晦涩难懂的道具，不仅无法传递基本应表达的戏剧内容，而且还会给观众对戏剧的欣赏造成干扰，甚至破坏整部戏剧。如果导演设计了个非常晦涩难懂的道具......”。

5、“.....那么观众势必就会被难以领会的道具所吸引，进而不断地去琢磨思考这件道具到底是想要说什么，自然也就无暇把注意力集中到戏剧本身上来了。因此导演在处理所选择的道具的象征性和内在含义的时候，定要注意根据戏剧本身的风格，并以此为出发点，尽量让道具在表现上更加直观。第二节道是戏剧演出中所用的家具器皿以及其它切用具的通称。中国传统戏曲中原称砌末包括布景，现也分称布景和道具。道具词原由日本移植，日本人称切家具器物为道具。但追溯其源道具词推波助澜，传达出导演匠心独运的艺术创造。意大利道具大师洛赛克所言道具是导演和演员手中的法宝......”。

6、“.....第节道具的定义舞台道具体的创作者，演员的表演布景灯光道具服装化妆每项工作都要缜密思考多方协调来完善总体构思。演员的演出自然重要，但其它各个部门，是和演员具有同样的重要性，甚至个小小道具的巧妙运用，也会为全局本文想探讨道具的功能和美学价值，以期对目前充满时尚娱乐气氛强调市场票房的作品有所借鉴和对自己将来的创作有所启迪。第章道具在戏剧舞台上的重要作用导演是剧场中不露面的魔法师兼思想家，作为个舞台整膨胀的欲望与权力，件小道具竟然能在舞台上发挥如此大的作用，它仿佛是艺术象征的路标，使观众很快领悟导演的寓意与思想，并感到赏心悦目......”。

7、“.....把我带到了对小道具重新关照和反思之中，为此演对道具的精心的设计与运用，可谓是独出心裁，在原著所提供的线索中，大胆的拓开了自己的想象空间，条麻绳纠结出对特殊年代年轻人的爱情的困惑，件军大衣唯美的展现了细草被奸占的痛苦，枚玉玺象征了人中也用了块贯穿道具红绸子，时而象幽灵在艾斯蓓塔身后缓缓飘过，时而象艾斯蓓塔的脚下的地毯，时而象流动在少女身边的鲜血，导演的鲜血意象笼罩了整个舞台。继而在后期王晓鹰导演的话剧荒原与人中，导油纸伞，化为血染的裹足布。时而是婚嫁喜堂的点缀，时而是爱情的写意，时而又是男主人公被毒打带着鲜血的惨烈场面......”。

8、“.....走向象征，大大增强了演出的效果，使人难以忘怀,后来又看到王晓鹰导演的浴血美导演的方言话剧死水微澜，这部话剧对道具巧妙的设计与运用，给我留下尤为深刻的印象。查丽芳导演在她的舞台上寻找到了块红绸子。这块红绸子仿佛延伸出了多重解释红绸翻飞，化为红盖头，化为红肚兜，化为红的第二节道具的设置必须有其存在的必然性道具必须具有选择性二道具必须要有定的使用率第三节道具所传达的意象必须具有直观性结论参考文献在校期间发表的论文科研成果等致谢引言再次偶然的机会观看到查丽芳导的第二节道具保密论文在解密后遵守此规定......”。

9、“.....各种戏剧流派都在相互学习，共同发展之中，戏剧流派之间的界限俨然有些许模糊了，但也恰恰因为戏剧本身在当下时代的多元化，导演对于道具的运用也更加不拘格，从而使道具具有了更多地功能性，在很多意义上来说，道具不再是传统戏剧舞台上的物，而似乎异化成了人，进化成了不会说话的演员，用自己的身体形式美向观众娓娓道来，讲述着戏剧世界的精彩纷呈。如今，戏剧似乎存在着这样个误区越时尚越能吸引年轻人，越华丽越受观众欢迎。因此，很多导演和投资方不惜重金打造恢弘的舞美，话剧舞台安排上百人的群众演员，使用数百多件道具，不能否认......”。