1、“.....东西方色彩对比，分别为玄学科学，重体验重实证。长期以来，人们认为色彩是万物所固有的。就连文艺复兴时期以来摆弄色彩最权威的持写实态度的画家们也直满足于固有色绘画的现状只要形是有体有量的实有，色是虚幻性的空无。总体来说，中国的色彩理论在秦前已经大体框定，之后各时代虽说法有别，但都离不开玄字西方在公元前四五世纪，色彩理论也大体上确立。到二十世纪初，东西方交去证明他们各自的学理，中国艺术的哲理基础是玄学，所以在玄中可以看到如阴阳五行感应灾祥征候等各式各样有色的说法。古代有说明视感观可见的是外部存在，即形与色。但形为实有，色为虚象。两者比较仰韶文化系的赤陶，则是开始色彩在工艺中应用之肇始。中国色彩概念的提出十分奇特，是以色彩以外的学说构成自身的理论格局，然后再延伸至其它领域。也就是说中国古代各样的色彩说法并不是在说色彩本身，而是借色彩„„„„参考文献„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„引言本课题所处时代背景色彩的应用始自于人类文明的启蒙时期新石器时代，可以说原始人类洞穴中的岩画，是开创色彩在关键词室内设计，色彩，视觉毕业设计论文外文摘要......”。

2、“.....„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„本课题所处时代背景„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„色彩设计现状„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„本课题的研究价值„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„本课题的内容简介„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„第章室内设计用色的概念释义及说明„„„„„„„„„„„„„„„„„室内设计用色分析研究概念的提出„„„„„„„„„„„„„„„„„室内设计的相关定义„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„色彩的定义„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„室内设计用色分析研究的限定说明„„„„„„„„„„„„„„„„室内设计用色分析研究元素的限定„„„„„„„„„„„„„„„„室内设计用色分析研究空间的限定„„„„„„„„„„„„„„„„室内设计用色分析研究的可行性„„„„„„„„„„„„„„„„„„设计用色分析的前提能量场至图像的转换„„„„„„设计用色分析的三个范畴色度学心理物理学心理学„„„„„室内色彩设计的新含义表皮„„„„„„„„„„„„„„„„„„历史上色彩表皮的意义„„......”。

3、“.....由主色调来统室内空间的色彩倾向与色彩对比关系，控制好主次色的面积大小及位置主次等关系。基调之外的其他色彩也同样不可少，但是相于基调而言，它们只是丰富润色烘托陪衬的作用。室内色彩的基调是由面积最大人们注视得最多的色块决定的。般地说，地面墙面天花板以及大幅窗帘床单和台布的色彩都能构成室内色彩的基调。因此色彩的基调色不宜太深，颜色过深会让人很有压力。适当的突出色彩基调可以显示出特定空间的人文环境，还可以在室内形成视觉中心，显出色彩空间层次感......”。

4、“.....明度的表现具有力度且直接影响着空间色彩的力度层次和节奏感，用明度来突出主题效果使色调的层次丰富，产生透气醒目感。如果色彩以邻近色相协调，并且主色调纯度相对较低，故艳色较易成为环境色的主角。另外纯度对比本身也包含着明度对比的成分，应用时应同时考虑其明度的影响。色彩在室内设计中的统性运用定色彩基调是使色彩搭配和谐的关键，但是有统也要有变化，才能使室内设计有意境有内涵。从全局的角度看，墙面地面天花板最大的面积块是家具橱柜的背景从细节上斟酌，台布沙发相较于插花靠垫又是大的面积块。因此最大的面积块之间的色彩对比对室内设计色彩基调构成主导作用。以此类推，较大的面积颜色块则使用配色色彩，起到渲染和强化主色调的作用，色彩的个性化由此种配色而凸显出来。在大面积的色块上采用对比色，可以达到悦目的效果，但是大面积的色块不能采用过分鲜艳的色彩，容易让人产生视觉疲劳，而小面积的色块则宜适当提高明度和彩度，添加亮眼的颜色。例如沙发相对面积较小，但因其与人的视线频繁接触，在使用与主色调有定对比度的色彩，使沙发成为客厅的个视觉中心区域，即主题景致......”。

5、“.....在室内色彩设计中处于辅色地位，与主色调中种色彩保持致即可。色彩在室内设计中的稳重感运室内色彩应该是沉着的另类艺术家除外，体现心里平衡和稳定感。沉着色也就是低明度低纯度的色彩以及无彩色这类颜色。同时，上轻下重的色彩关系也具有稳定感。因此，可以采用颜色较浅的天花板和颜色较深的地面。但是特殊情况下可以例外，如旋转餐厅采用深色顶棚，顾客会倾向于观看明亮的区域，他们将注意侧窗，这样就能对风景产生更深的印象。在这生产方式中，继形状与材料之后，以往单凭工匠个人感性的色彩处理被纳入定量化理性化的工程技术体系也成定势，并开创着艺术与科学相结合的崭新的工业文明。色彩终于走出了中世纪画派大色彩家们，也只不过利用光的明暗来提高固有色绘画的效果而已。为了给最广大民众以用，也为了降低成本获取更大的利润，导致了工业革命的发生。之后，还逐步形成了按工种分工的机械化大批量的互换式生产有色彩就万事大吉，至于光随它怎样都行,正如文艺复兴后期，像伦勃朗等大师的绘画作品中所显示的那样，利用灰暗的背景以浮现明亮的主体。这正是那代画家们对光的典型思考。即使是得到大自然更多阳光恩惠的威尼斯流......”。

6、“.....接口应用灵活，开发工具丰富，功能范围广，技术相对成熟。是个大家都支持的规范，但是用编程太复杂，个简单的查询，用来实现就需要上百条语句运行效率也不高，并且要求程序员必须熟悉。再加上与平台有关的缺点，因而会被新的规范所取代。性能种类实现的灵活性好好好编程的复杂度复杂复杂中等对程序员要求高高中等开发时间长长中等可移植性较好差好负担重较轻较低平台有关性有关有关无关表三种数据库访问机制对比表用服务器编写的程序运行效率高，但是，用编程比还困难，对程序员的要求更高。并且致命的弱点是，各间没有互通性，用种编写的程序不能到另种服务器上运行，限制了使用范围。尽管个别公司推出了基于的开发工具，在定程度上解决了开发困难的问题，但仍存在弱点，与各自服务器捆绑的太死，缺乏通用性。利用与访问数据库与技术相结合，实现网络数据库访问的结构，实际上也是三层模式的种。利用与技术访问数据库的具体方法如下首先，选择种支持的数据库，建立数据库和相应的数据表。其次，创建数据源名操作如下选择控制面板中的选项，再选择种如，然后单击添加按钮，选择相应数据库的驱动程序。选择下步后......”。

7、“.....即可完成。创建个新数据源对话框中输入数据源名并选是应用程序和数据库之间的桥梁，在程序中访问数据库时，将传输给系统，接着，创建数据库链接，通过访问实际数据库，并打开数据库。即使用语句创建链接，使用数据源名，语句打开数据库，并可同时指定访问该数据库的用户名和密码。方法如下数据源名。然后。执行数据库的访问操作。对于简单的命令，可以直接使用语句命令实现对于复杂的命令串，可以通过连字符连接起来，也可以用存储过程来实现。最后，是数据库的关闭和链接的关闭。分别通过两个简单的命令实现和数据库管理系统的选择是微软公司推出的网络数据库系统，它为在其上建立应用程序的开发者提供了个优秀的关系数据库管理系统，目前常用的版本是，可以安装到上，这是其它网络数据库系统所不具备的。因此，无，的数据传输工具，。可以在分布网络环境中进行协同文档管理。总的来说，比较适合文档的管理和传输，以及企业中各级人员之间的通讯，但不适合数据库的增删改查询和统计等基本操作，站可以自动生成站点，可以实现联机贸易，提供了基于纯，面向瘦客户机的解决方案。提供了基于服务器的设计工具，可以方便地为网上应用系统创建......”。

8、“.....还提供了很多周边工具可以增强网上应用系统的应商之间进行商务活动。提供了集成的开发环境，可以方便地开发网上应用程序。其中的是个交互式可视化发生时，不会影响业务其他部分的工作。嵌入式对象及和小程序等。其内置的全文检索引擎可很容易地为用户提供检索功能。的工作流处理能力可方便地在客户合作伙伴和供件，可选用等多种编程语言来进行应用程序的开发。所有的服务器部件可以作为独立的进程运行，从而确保在任意个第三方提供的部件是个开放的应用开发环境，封装了应用编程接口。这些优于底层的第代如那些通过服务。东西方色彩对比，分别为玄学科学，重体验重实证。长期以来，人们认为色彩是万物所固有的。就连文艺复兴时期以来摆弄色彩最权威的持写实态度的画家们也直满足于固有色绘画的现状只要形是有体有量的实有，色是虚幻性的空无。总体来说，中国的色彩理论在秦前已经大体框定，之后各时代虽说法有别，但都离不开玄字西方在公元前四五世纪，色彩理论也大体上确立。到二十世纪初，东西方交去证明他们各自的学理，中国艺术的哲理基础是玄学，所以在玄中可以看到如阴阳五行感应灾祥征候等各式各样有色的说法。古代有说明视感观可见的是外部存在......”。

9、“.....但形为实有，色为虚象。两者比较仰韶文化系的赤陶，则是开始色彩在工艺中应用之肇始。中国色彩概念的提出十分奇特，是以色彩以外的学说构成自身的理论格局，然后再延伸至其它领域。也就是说中国古代各样的色彩说法并不是在说色彩本身，而是借色彩„„„„参考文献„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„引言本课题所处时代背景色彩的应用始自于人类文明的启蒙时期新石器时代，可以说原始人类洞穴中的岩画，是开创色彩在关键词室内设计，色彩，视觉毕业设计论文外文摘要......”。