1、“.....无论是在前期制作毕业设计的想法和构思上，后期制作过程中的选材和资料收集方面，还是在撰写论文的选题印罗锅棖圈椅。装饰图案等。各种元素相融合。相互融合是指将不同性质或不同门类的造型元素融合在起，然后进行重新构造。它可以是中外家具的相互融合，也可以是古代家具与现代家具之间的融合。这是进行家具创新当中个非常有效以及常用的方法。例举中国传统装饰纹样在现代艺术设计中的相互作用案例分析如下图是对回纹的应用回纹是陶器的种辅助纹样，因纹样犹如汉字回，故称之为回纹，有单体，正反，相连成对和连续不断的带状形，原多用于妆饰器物口部或颈部。其寓意是吉利深长，在苏州民间称之为富贵不断头。在明清的织绣地毯木雕瓷器建筑纹饰中到处可见回纹的应用。此客厅设计正是在玄关处用以回纹，可谓在现代图回字纹应用设计中散发出传统文化的精髓和魅力。如图是对石榴纹的运用，石榴纹，又称海石榴纹。最早出现是在唐三彩陶器上，有模印贴花和刻花施彩手法，大多与宝相花莲花葡萄等搭配。石榴纹深受众人的喜爱，因为它是象征着多子多孙家庭兴旺的种吉祥物，因此寓意多子多福，家庭兴旺。图石榴纹如图是对方胜纹的应用。方胜纹为传统寓意纹样......”。

2、“.....其以菱形纹相互重合，现作为传统寓意纹样。胜纹在装饰品上得到广泛应用。方胜纹，更是明清中最常见的装饰纹样之。鱼跳龙门的纹样，它寓意中举升官，飞黄腾达。也比喻逆流前进，奋发向上。是明清时期常见的传统吉祥装饰纹样之。传说跳上龙门的鱼能化为龙，有鱼龙变化，鲤鱼跳龙门等名目。图方胜文总结传统家具作为几千年历史沉淀下来而产生的文化艺术结晶，是生活中的日常用具,同时也是种物质文化和精神文化的载体。与诸多艺术形式样，人们生活中的每时刻和变化，都能在它的身上以不同的表现形式呈现出来，诠释了人类文明的进程，我很明显的特点是由结构而成立的式样，二是因配合肢体而演出的权衡。从这两点着眼，虽然它的种类千变万化，但是它始终维持着不变的风格。那就是简洁合度。在简洁形态之中，具有雅的韵味。清代家具集唐宋元明各个朝代的风格特点，使家具制作达到顶峰。主要表现在家具的配料考究，纹样造型丰富多彩。对于王公贵族中的家具特点拥有厚重豪华的气势，富丽堂皇的繁杂民间家具特点拥有秀丽多姿的雅趣，吉祥内容的刻意堆砌，可以看到家具丰富多彩的艺术风格，广泛的内容和形式......”。

3、“.....但是清代家具除表现了明代的庄重和宏朴的艺术美，还表现了清代做工细腻尺度协调合理配料样式繁多华美秀丽的典雅风格。现代家具概述自清代中叶以后，中国家具渐渐地受到了西方文化的影响和冲击，在吸收西方家具文化的过程中，出现了许多新品种和新款式的家具，包括现在继续吸收国外家具而出现的各种新产品，都被人们称之谓现代家具。随着社会的变更与发展，文明与科技的进步，现代家具设计的思想与创新是永无止境的，人类社会和生活方式在不断的变革，新的家具形态将不断产生，家具设计的创造是具有无限生命力的。家具不仅仅是满足业设计制作的过程中还得到了许多同学的帮助，在此并致以真诚的感谢。感谢所有关心和帮助过我的良师益友。形抽象变化都属于变形归纳。重构把拆分出来的造型元素进行新的重组和搭配，对其进行必要的形式处理，从而产生种全面新的纹样，其不仅仅与现代新的环境相融合，也有原始装饰的韵味。总结在造型的创新与变化上充分融入传统的设计理念。使传统装饰纹样与当今地方的装饰材料与施工工艺尽可能相融合，利用最先进的施工技术手段来创造出具有创新理念的传统装饰纹样。其次，将传统装饰文化与当今艺术文化有机结合......”。

4、“.....借鉴和创新。创作出更具时代特色的装饰纹样。传统家具在现代家具中的启示文化是不同时期不同地点人类思想的产物，是精神文明的体现。时代的发展有其基本的脉络，需要将设计注入新的灵魂与血液。因此，很有必要将传统艺术与现代美学融入到设计理念中。很多人对传统家具的认识中看不中用，只能在视觉上给予人们美得感受，但是其使用功能不是首要考虑因素。通过现代设计思想对传统家具进行改造，对传统家具在现代化中提出全新的设计思路，使其功能和美感完美的结合。在进行现代家具设计时，创作思路和中华民族传统的自然观哲学思维方式相融合往往会穿生意想不到的效果。现代家具对于传统家具纹饰的使用文化符号在经历了岁月的洗练后都渗透出浓厚的历史凝重感和独特艺术视觉效果，拥有着强大的生命力，因为其文化符号是形式与内涵的完美结合。我们应该用今天的设计语言诊释与重现这种完美。现代家居对传统家具中纹样的运用应报以创新，发展。不能生搬硬靠。要用现代的科技技术艺术理念对其在创造。单的仿古以不能满足现代人对审美的需求，应该从传统家具的本源去探索，提炼出其内在含义。使用现代化手段把传统家具中内在含义在现代家居中表现出来......”。

5、“.....中国的传统家具有着丰富的造型，这些造型不仅形式多样，形态优美，而且富有浓厚传统特色，如中国国明清时代家具更是以造型简洁结构严谨做工细致，装饰得当，繁简相宜文理优美的特点和超凡脱俗人文气质着称于世。而明清时期的家具艺术设计更是成为当代设计人与学者的聚焦点之。所以在现代家具的创新设计中融入了许多传统家具的元素和设计理念。参考文献路玉章中国古家具鉴赏与收藏中国建筑工业出版社杨耀明式家具研究中国建筑工业出版社，王抗生民间木雕北京中国轻工业出版社，孙文礼中国狮龙凤造型图典吉林吉林美术出版社，马承源中国青铜器上海上海古籍出版社张道，唐家路中国古代建筑木雕南京江苏美术出版社，张道，郭廉夫古代建筑雕刻纹饰山水景观南京江苏美术出版社，赵桂玲，朱毅徽州木门窗的雕饰美中华建设，潘嘉来中国传统木雕北京人民美术出版社，马慕良木雕图案北京北京工艺美术出版社，钱永宁纹饰天下织物纹饰图典上海上海科技文献出版社王其钧锦彩纹饰重庆重庆出版社，王宇川中国吉祥文化与现代平面设计装饰，王可君装饰图案设计湖南美术出版社，致谢衷心的感谢我的指导教师高级工艺美术师安黎明老师对我悉心指导。在我制作毕业设计和撰写毕业论文的过程中......”。

6、“.....而王维就是这时期活跃的山水田园诗派的个继往开来的领袖。诗话总龟中说顾长康善画而不能诗。杜子美善作诗而不能画。从容二子之间者。王右丞也。转引自王右丞集笺注王维诗，高者似禅，卑者似僧。奉佛之应哉，人心系则难脱。转引自王右丞集笺注他的山水田园诗从陶渊明那里撷取其淡远的情韵，从谢灵运那里吸取工致的笔意，从禅宗思想那里提取审美的精神，把自然界中最优美最动人的画面，用精致疏淡的手法表现出来，给读者留下了充分想象的空间，使艺术表现进入了个新的境界。对后世山水诗歌产创作生了深远的影响，对我们今天的日渐功利日渐浮躁日渐为横流的物欲所奴役的人类而言，在认识自然体验生命回归自然唤醒自我方面，无疑也提供了个颇有价值的审美参照。注释东坡题跋卷五书摩诘蓝田烟雨图。董其昌曾创立了山水画分南北二宗的说法，北宗以李思训为始祖，南宗则以王维为开山并认为文人画，自王右丞始画旨朱景玄唐代名画录王右丞集笺注卷之末附录三，第页，上海古籍出版社年第版......”。

7、“.....台湾志文出版社年版第页祁志祥佛教三界唯心论与美是心影说，原文载于苏州大学学报年第期马克思恩格斯全集卷二第页游国恩等主编中国文学史第二册第页人民文学出版社出版年月日第三稿改定于福鼎五中清幽的蓝田辋川山居就是他为了方便母亲宴坐经行修道而购置营建的。其弟王缙，新唐书记其素奉佛，不茹荤食肉，晚节尤谨，甚至劝说代宗皇帝李豫信佛。他在东京大敬寺大证禅师碑中说缙尝官登封，因学于大照，也是大照禅师的弟子。王右丞集中尚有为舜赭黎谢御题大通大照和尚塔额表文，可见王维与大照也有千丝万缕的联系。王维自己也是常年素食，到晚岁就更加严格，旧唐书说他斋中无所有，唯茶铛药臼经案绳床而已。素食生活的淡安与平和，加之他是个很重感情的人，中年丧妻后终身未娶，史称三十年孤居室，屏绝尘累。旧唐书王维传岑寂的独身生活也使他的意志多少消沉了些，惟有到林泉中寻找精神寄托因而王维笔下的山水田园诗，就更增添了几分舒惬的雅韵与禅悟的意味。时代流风的渐染禅宗始于北魏，在盛唐以后兴起，安史乱后才开始广泛流行，可能与寒士阶层中小地主庶族地主的崛起有关......”。

8、“.....是美好理想幻灭的产物，比较符合那个时代知识分子个人在现实社会中被挤压难以自我主宰的感觉。禅宗的本质是通过自省而明心见性，也就是使人挣脱现实的樊笼，从有限走向无限。正如日本禅学大师铃木大拙所说的从本质上看，禅是见性的方法，并指出我们挣脱桎梏走向自由的道路。由于它使我们啜饮生命的泉源，使我们摆脱切束缚，而这些束缚是使我们有限生命时常在这个世界上受苦的，因此我们可以说禅释放出那适当而自然地藏在每个人内心的切活力，在普通情况下，这些活力是被阻挡和歪曲因而找不到适当的活动机会的。被禅师倾注了大量的精力，无论是在前期制作毕业设计的想法和构思上，后期制作过程中的选材和资料收集方面，还是在撰写论文的选题印罗锅棖圈椅。装饰图案等。各种元素相融合。相互融合是指将不同性质或不同门类的造型元素融合在起，然后进行重新构造。它可以是中外家具的相互融合，也可以是古代家具与现代家具之间的融合。这是进行家具创新当中个非常有效以及常用的方法。例举中国传统装饰纹样在现代艺术设计中的相互作用案例分析如下图是对回纹的应用回纹是陶器的种辅助纹样，因纹样犹如汉字回，故称之为回纹，有单体，正反......”。

9、“.....原多用于妆饰器物口部或颈部。其寓意是吉利深长，在苏州民间称之为富贵不断头。在明清的织绣地毯木雕瓷器建筑纹饰中到处可见回纹的应用。此客厅设计正是在玄关处用以回纹，可谓在现代图回字纹应用设计中散发出传统文化的精髓和魅力。如图是对石榴纹的运用，石榴纹，又称海石榴纹。最早出现是在唐三彩陶器上，有模印贴花和刻花施彩手法，大多与宝相花莲花葡萄等搭配。石榴纹深受众人的喜爱，因为它是象征着多子多孙家庭兴旺的种吉祥物，因此寓意多子多福，家庭兴旺。图石榴纹如图是对方胜纹的应用。方胜纹为传统寓意纹样。属于清代宫廷工艺所习用的器物造型和吉祥图案的范畴，其以菱形纹相互重合，现作为传统寓意纹样。胜纹在装饰品上得到广泛应用。方胜纹，更是明清中最常见的装饰纹样之。鱼跳龙门的纹样，它寓意中举升官，飞黄腾达。也比喻逆流前进，奋发向上。是明清时期常见的传统吉祥装饰纹样之。传说跳上龙门的鱼能化为龙，有鱼龙变化，鲤鱼跳龙门等名目。图方胜文总结传统家具作为几千年历史沉淀下来而产生的文化艺术结晶，是生活中的日常用具,同时也是种物质文化和精神文化的载体。与诸多艺术形式样，人们生活中的每时刻和变化......”。