1、“.....少数民族女性在民族电影中的形象并不是成不变的族电影中的少数民族女性形象变化民族学论文。从根本上来说，电影是种艺术作品，这种艺术作品的品位关键在于导演。演员的选择人物的服饰装扮影像的剪辑视效都由导演负责。在这种情况下，导演个人的审美追求或者是审美理想都会在电影作品中体现出来，而电影中的各种人物形象建构很大程度上都是导演取向的结果。因此，民族电影中的女性人物形象自然也是导演个人审美取向的表现。民族电影中少数民族女性形象嬗变的启示从民族电影中的女性形象嬗变可以看出，电影作品中的女性形女性形象也随之不断改变，其人物形象更加立体女性主体意识更加强烈人物形象的建构更加丰富等，其发展大致分为个阶段，与民族女性地位主流社会意识导演个人和市场审美大原因密切相关。作为从女性形象维度解读和推动民族电影发展的基础条件，意味着关于民族电影中的女性形象理解必须全面动态深入......”。

2、“.....关键词主体意识嬗变民族女性民族电影电影作为种重要的文化产品，在悄无声息地改变着大众生活方式的同时，也对民众的精神产生了重要影响。而作为关注少浅谈民族电影中的少数民族女性形象变化民族学论文在民族电影中的女性形象中，对于女性主体意识的关注并不是开始就作为重点。在第阶段中的女性形象建构中，女性人物主要是代表国家民族发言，对于个人问题较少涉及，这和实际生活中人以主体表达为主的事实形成了较大的反差第阶段中的女性主体意识开始觉醒，民族电影中的不同女性角色人物，开始为自己发声，如舞恋中的曲木阿芝对于文革中男主人公的背叛感到愤怒，对于男主人公的谅解也是在实际生活中男主人公的表现真正感动了自身时才有的，虽然这个阶段仍然有家国民族的影响，潜移默化综合作用的结果。只有从根源上理解了民族电影中的女性形象，才能对其中的女性形象理解更加深刻。电影扎根于生活，是对生活的提炼和升华......”。

3、“.....民族电影中的女性形象建构也是如此。少数民族女性在社会生活中的生存发展和现实境遇是民族电影中女性人物形象建构的基础。这点在民族电影发展的第阶段并不明显，这是由于在这两个阶段，国家民族意识强烈，其中的人物形象建构相对而言并不能完全反映民族社会中女性的生活状况。但是随着民族电展与局限，有助于少数民族电影的发展。般来说，有以下几个原因。第，社会主流意识影响。每个人都是个生命主体，人的生命过程实际上就是个主体表达的过程，每个人都在用自己的方式进行主体表达，但是在民族电影中的女性形象中，对于女性主体意识的关注并不是开始就作为重点。在第阶段中的女性形象建构中，女性人物主要是代表国家民族发言，对于个人问题较少涉及，这和实际生活中人以主体表达为主的事实形成了较大的反差第阶段中的女性主体意识开始觉醒，民族电影中的不同女性摘要随着少数民族电影不断发展变化......”。

4、“.....其人物形象更加立体女性主体意识更加强烈人物形象的建构更加丰富等，其发展大致分为个阶段，与民族女性地位主流社会意识导演个人和市场审美大原因密切相关。作为从女性形象维度解读和推动民族电影发展的基础条件，意味着关于民族电影中的女性形象理解必须全面动态深入，才能充分理解人物形象的内涵。关键词主体意识嬗变民族女性民族电影电影作为种重要的文化产品，在悄无声息地改变着大众生活方式的同时，也对变迁发展中，其中的女性人物形象建构也在不断变化，从最初相对同质化的形象建构，到当下民族电影中女性人物形象的深度塑造，民族电影中的女性人物形象越来越立体。有关民族女性的角色定位也在悄然转变，这方面反映了民族电影的进步，另方面也表现了电影艺术中的女性意识转变。因此，可以通过不同时期民族电影中的女性形象建构变化把握来理解民族女性在社会中的发展......”。

5、“.....参考文献彭程，刘坚带路沿线题材电影中的女性形象呈现性形象嬗变由多种因素促成，而并非完全是艺术创作需要而进行的人物形象建构，在人物形象的形成过程中，有各种因素在影响着人物形象的走向，因此也就形成了不同时代民族电影中的女性人物形象特征。正是多种因素的综合作用才形成了最终结果，因此，在对结果理解时，必然不能单就人物最终呈现的结果来理解人物，而必须从多个方面全面理解人物形象。只有这样，关于人物形象的理解才能更加合乎语境。其次，要动态理解民族电影中的女性形象。由于长期以来少数民族女性在外界的刻板印。其中的人物形象跨越年龄行业，有的展现母亲的慈爱，有的表达了女性自我意识的觉醒。至此，民族电影中的女性人物形象已经十分丰富。第，女性形象立体化。浅谈民族电影中的少数民族女性形象变化民族学论文。从根本上来说，电影是种艺术作品，这种艺术作品的品位关键在于导演......”。

6、“.....在这种情况下，导演个人的审美追求或者是审美理想都会在电影作品中体现出来，而电影中的各种人物形象建构很大程度上都是导演取向的结果。因性构建的叙述视角职大学报，杜华国云南少数民族电影女性形象与社会文化变迁艺术探索，高卫华，梁春晴镜像与自我商业大片时代少数民族题材电影中女性形象解读现代传播中国传媒大学学报，张霞社会变迁下少数民族题材电影的国家形象透析贵州民族研究，徐英捷，胡伟华民族电影中的少数民族女性形象嬗变电影文学，。第阶段的女性形象虽然民族不同，但有很大的同质性，即所有的女性形象都是以底层女性为主，所塑造的形象都是年轻漂亮心底纯洁高尚，很有正义感，个性化的脸谱浅谈民族电影中的少数民族女性形象变化民族学论文文艺争鸣，王颖论十年电影中的少数民族女性形象重庆西南大学，史亮近年来少数民族题材电影中女性形象建构研究兰州西北民族大学......”。

7、“.....杜华国云南少数民族电影女性形象与社会文化变迁艺术探索，高卫华，梁春晴镜像与自我商业大片时代少数民族题材电影中女性形象解读现代传播中国传媒大学学报，张霞社会变迁下少数民族题材电影的国家形象透析贵州民族研究，徐英捷，胡伟华民族电影中的少数民族女性形象嬗变电影文学出民族女性的发展轨迹。最后，要深刻理解民族电影中的女性形象。民族电影是对民族生活的叙事，民族女性是重要主体，电影中对于民族女性的展现，实际上就是对民族生活的反映，因此，对于其中民族女性形象的理解必须深刻，才能发掘女性形象背后的民族生活。另外，从以上民族女性在民族电影中的嬗变可以看出，民族女性形象的嬗变背后有时代原因社会原因个人原因民族社会现实原因以及市场原因等。因此，对于其中女性形象的理解必须从更深层次来理解，才能真正理解电影。在民族电影活的反映，因此......”。

8、“.....才能发掘女性形象背后的民族生活。另外，从以上民族女性在民族电影中的嬗变可以看出，民族女性形象的嬗变背后有时代原因社会原因个人原因民族社会现实原因以及市场原因等。因此，对于其中女性形象的理解必须从更深层次来理解，才能真正理解电影。在民族电影的变迁发展中，其中的女性人物形象建构也在不断变化，从最初相对同质化的形象建构，到当下民族电影中女性人物形象的深度塑造，民族电影中的女性人物形象越来越立体象，大众对于少数民族女性的理解相对单，这点也体现在了民族电影中。而从民族电影中的女性人物形象嬗变可以看出，少数民族女性在民族电影中的形象并不是成不变的，在不同阶段女性人物形象都有自己的特征，民族女性在电影中的形象直在发展，因此，对于民族电影中的女性形象理解也需要有动态眼光。新中国成立后，民族电影中的民族女性是对少数民族女性的反映，当下民族电影中的女性形象也是少数民族女性的折射......”。

9、“.....才能接受民族电影中的女性形象转变，并从中探寻此，民族电影中的女性人物形象自然也是导演个人审美取向的表现。民族电影中少数民族女性形象嬗变的启示从民族电影中的女性形象嬗变可以看出，电影作品中的女性形象虽然为认知民族女性提供了个很好的途径，但是其中的女性形象呈现并不是其表面表现出来的那么简单，个人物形象是众多因素共同作用的结果，因此，要使人物形象的理解和认知更加合理，并能够从中发现电影中民族女性形象建构存在的问题，就需要注意以下几个问题。首先，要全面理解民族电影中的女性形象。民族电影中的多。在第阶段中，女性形象更加丰富，其中的女性人物有舞蹈演员，也有原来的农奴女，人物特色加重。益西卓玛和阿米娜稍有不同，益西卓玛深情真实，阿米娜心存美好，同为舞蹈演员的阿米娜和曲木阿芝在人物设定上也有定区别，虽然人物形象各有不同，但是这阶段的女性形象也有共通点，即仗义和坚韧......”。