1、“.....使得对这角色的利用有可操作性。这点对于文学作品的人物角色较为困难，因为文字描写所能够表达的内容比较有限，而外貌描写或人物关系等等属于公有领域，单纯的外貌描写不能作为保护的依据。美国对文学作品中角色的保护有度的冲突与协调，知识产权法理论与适用万鄂湘，民商法理论与审判实务研究丛书人民法院出版社，杨素绢，杜颖商品化权议河北法学，张敏丹，谈光丽试论我国角色商品化权存在之必要技术与市场，美斯蒂芬麦克约翰知识产权法案例与解析北京中信出版社，陈瑞华浅谈文学作品中的细节描写教育现代化，王菲论新媒体在教育信息传播中的应用教育现代化，张敏我国网络远程教育的著作权保护研究及其国际借鉴以信息网络传播权保护条例第条为视角宁波广播电视大学学报，凌冰尧著作权侵权中人物角色的保护宁波广播电视大学学报，。人物角色的独创性著作权获得保护的基本条件就是独创性......”。

2、“.....这意味着人物角色的创作者必须信息网络实施年制义务教育或者国家教育规划，可以不经著作权人许可，使用其已经发表作品的片段或者短小的文字作品但应当向著作权人支付报酬。从这条款来看，远程教育机构只要在法定许可制度下，即可不经著作权人许可，使用其作品的部分。而按照现有的法律法规来看，单的人物角色形象很容易被认定为合理使用中的单幅美术作品。而该条例适用的对象也并不明确，是否可以适用于商业性质的远程教育机构如果可以，那么使用作者作品中的人物角色显然会对该机构产生相当的利益，如果只需向作者支付报酬，那双方利益很难平衡。结语由于目前知识产权法并没有明确地规定对于作品人物角色的定位，使得对人物角色的侵权无法得到有效地遏制，这对于人物角色商业利益不断被开发的当今著作权保护中的人物角色保护问题研究法律论文于许多先前的优秀作品对大量的观众包括后来的创作者造成极大的影响......”。

3、“.....因此后来的创作者在创作过程中或多或少会使用先前作品的些内容，对此不能简单地评判为抄袭。因为如果将所有前人创造出的内容均不允许他人使用，则会严重束缚后来的创作者，阻碍新的艺术创作。故只要新作者的作品能够达到定的高度，也应当认定是有独创性的。对于这个高度的要求，并没有明确的标准，需要进行具体的分析。如果单纯地抄袭前人的人物角色形象，或者简单地修改而没有明确的差异性，显然是不能得到著作权法的保护。但如果后来的人物角色是借鉴了前人作品的部分特征，通过情节等其他要素赋予角色全新的特征，能够让观众明显地感受到两然无法构成故事的全部，但如果因此不受保护，也不合理。而标准则认为人物角色被描述得越充分，角色特征越明确，被模仿侵权的可能性越小，也越容易受著作权法保护。当然这标准也有定的缺点......”。

4、“.....有些作者对人物的外观背景人物关系等描写极为简略，通过情节对话却能刻画出极为鲜明的人物特征。譬如著名的武侠小说作者古龙，古龙笔下刻画出许多知名的人物角色，如小李飞刀楚留香陆小凤等等，而在他的小说中，几乎不提角色的身份关系，外貌描写也极为简略，如陆小凤的外貌描写只写了他的胡子长得像眉毛所以叫条眉毛。这些简略的描写却塑造出了明确的人物形象且产生了广泛的影响，翻拍了许许多到了物，以钢铁侠为例，钢铁侠给人印象最为深刻的最明显的特点就是他身穿的铠甲，在电影中钢铁侠既有真人扮演的部分又有电脑特技制作的铠甲部分，则同角色同时具备真人和卡通的形象。由此可见新兴技术和新型创作模式的产生，会给这样的分类方式带来挑战，故笔者认为可以将角色分类粗化以求预见性地囊括新的创作模式，提高法律对人物角色保护的稳定性。即将人物角色简单地按照有无具体的形象分为文学角色和多媒体角色......”。

5、“.....其中商业化的利用最为常见，如将人物角色形象印于衣服帽子或制作出玩具等，也包括将人物角色形象作为商标使用。利用人物角色的影响力推动产品的销售，这种现象称为作品角文学角色主要指在小说散文诗歌中以语言文字形式塑造的角色。观众通过作者的外貌描写和人物刻画，在脑海中形成个模糊的人物形象。所谓千个人心中有千个哈姆雷特，文学角色相对很难有个具体的形象，但是通过些具体的信息可以很轻易地让观众联想到相应的角色，譬如国演义中的关羽形象，当观众看到红脸长须的大汉提着大刀的形象，就能很自然地联想到关羽这人物角色。正因为这种特性，文学角色最容易被侵权而又难以准确认定。举例来说，人将本小说改编成电影，将其中的人物角色根据原著进行具体塑造，其后又人进行翻拍，那么两部影视作品的同人物角色可能会有很大的相似之处，则很难认定究竟是巧合还是抄袭......”。

6、“.....不同于文学角色的护，那么首先必须要明确人物角色的构成要素。对此美国学者主要有种观点名字和角色特征包括外貌和性格通用思想表达名字名字物理或视觉外形性格。，国内学者认为人物角色形象般由个性情节和反应所构成，而人物角色本身由名称外貌和性格个要素构成。通过这个要素的结合使得人物产生与众不同的特质，从而区别于般的描写。笔者综合认为，人物角色应有个要素构成，即第，名字。用以区分于其他人物角色，作为人物角色的种标示。第，形象。包括具体形象和抽象形象，根据作品种类的不同，具体形象包括外貌特征甚至包括声音，如些电影角色，观众可以直观感受该人物角色并加以区分。抽象形象则譬如西游记中的孙悟空，作为个家喻户晓的角色，通过小说中的描写在观众心中有个模糊成个独特的人物角色。笔者之所以分成这个要素，是基于人物角色商品化利用的模式......”。

7、“.....成为知名角色之后，其商业价值就体现在名字和形象的授权上。法律对作品的保护就在于对其商业价值的保护，这样的要素区分更有利于人物角色商业化的保护。人物角色的分类著作权中的人物角色主要指的是在作品中的虚拟角色，是由作者通过艺术手法创造的艺术形象。国内学者主要将其分为个种类文学角色卡通角色和视听角色。著作权保护中的人物角色保护问题研究法律论文。原始主体和继受主体则按照取得方式进行划分。原始主体是人物角色商品化后直接享有权利的自然人或法人。根据不同的作品类型，权利人也会不同。文学作品的他个或多个经授权的第人，对角色的主要特征进行改编或次利用，通过将该形象与不同商品或服务联系，使潜在消费者因对该形象的熟知而购买该商品或服务。人物角色概述人物角色的概念及构成通常来说，人物角色也称作品中的艺术形象，大多数都由创作者通过智力劳动......”。

8、“.....通过作品的情节人物描写等赋予人物角色独特的个性特征。相较于整部作品，鲜明的人物角色形象更能够迅速引起观众的注意，因此越来越多的商家将人物角色独立于整部作品，开发其商业价值。如果要通过法律的手段对人物角色进行保护，那么首先必须要明确人物角色的构成要素。对此美国学者主要有种观点名字和角色特征包括外貌和性格通用思想表达名字名字物理或视觉外形性格。，国内影视作品中的角色，其形象会随着扮演者的变化产生定的改变，但总体仍具有确定性。视听角色是将真人形象与文学角色或卡通角色结合产生的形象，是将另角色特征赋予真人的表现形式。对此，笔者认为这样的分类伴随着多媒体新技术的发展可能会变得不尽准确。首先由于卡通角色和视听角色会有定的重合性，因此会产生同时属于两个角色分类的情况。譬如按照真人样貌创作的卡通角色，就会同时具有卡通角色和视听角色的特征，如面部捕捉技术等......”。

9、“.....其次卡通角色和视听角色的分类很大程度上还是以人物的形象进行区分，而目前人物角色的形象已经拓展到了物，以钢铁侠为例，钢铁侠给人印象最为深刻的最明显的特点就是他身穿的著作权保护中的人物角色保护问题研究法律论文形象。第，情节。人物角色是依托于原作品的，而原作品的情节正是该人物角色的内涵所在，同时也是作品最具有独创性的体现。这个要素作为个不能分割的整体，构成个独特的人物角色。笔者之所以分成这个要素，是基于人物角色商品化利用的模式。个人物角色受大众喜爱的原因在于其在原作品中的表现即情节的烘托，成为知名角色之后，其商业价值就体现在名字和形象的授权上。法律对作品的保护就在于对其商业价值的保护，这样的要素区分更有利于人物角色商业化的保护。人物角色的分类著作权中的人物角色主要指的是在作品中的虚拟角色，是由作者通过艺术手法创造的艺术形象......”。