1、“.....更具诱惑力，更具有‚诗性‛，那么，在新媒介时代只有与人们的生活有了联系，才可能引发关注，‚决定观众喜爱程度的因素是观众往往关注自己身边的与自己有关系的事情。‛的确是这样，阿列克西耶维奇的作品在法国之所以受到欢迎，主要是因为法国历史上有‚阿尔及利亚战争‛，美国读者在之后开始特别关注，日本读者是在核电站爆炸之后开始关注，都是因为与自己的生活处境有了关联。再次，淡化终极结论。在新媒作用了。‛非虚构文学的崛起，是新媒介时代陷入困顿的文学实现突围的策略。主体意识突出的是以自我为中心的意识，为文学虚构的生成提供了土壤和气候。纯文学强调虚构，被当作是作家个人才情的显现，作者作为天才或者精英出现，将读者当作被动的接受者，由此造成了文学与现实作者与读者的疏离。考德威尔说‚诗在技巧上达到了空前的高水准它越来越脱离现实世界......”。

2、“.....以致完全脱离社会大多数人不再读诗，不再觉得需要诗，不再懂得诗，因为诗随着它的技巧的发展，脱离了具体的生活。‛新媒介时代文学市场的运营模式便捷的发表机制催生出新兴的民主权利，也在促使作者远离印刷媒介时代的权利系统，主动寻求实现与读者的合谋。中国年有关部门就提出文学期刊逐步减少直至取消政府拨款，要求步入自主经营自负盈亏的企业化运作的新轨，到了世纪末期，全国几百种以刊载虚构文学为主的期刊中销售超过万份的不到。其实，这也是种普遍的世界性的文为主的暖色调更具视觉冲击力。对兰州拉面是这样描述的‚碗绝佳的牛肉拉面应该具有汤汁清爽，萝卜白净，辣油红艳，香菜翠绿，面条黄亮，个特点。‛随着镜头推进，色泽艳丽的食物逐展示出来。其次，听觉的回归与超越。探析新媒介与非虚构文学观念文学理论论文。通过体验会发现现实中的事件没有按照自己预先设计的套路去发展......”。

3、“.....彰显出非虚构文学与般纪实性写作的差异。张彤禾通过体验生活才发现，中国农民工并不是美国的主流媒体报道的那种可怜的群体，事实上正是因为对于城市生活的向往，经过波折，才获得发展的空间和成功的机会再比如在东莞经常看到简历夸大的现象，按照般评判属于弄虚作假，但是深入到打工者的生活才知道，对于打工者来说任何点知识和资历都可能转换成商业的机会和成功的优势，因此，也都有了丝善意的成分。按照通常的设想，遭遇不幸的时候会十分悲哀，梁鸿却发现，梁庄的人讲到生活的辛酸时，都是边大探析新媒介与非虚构文学观念文学理论论文增加了大量的插图，通过‚老照片‛方式叙述难忘的岁月的报刊栏目策划‚图说天下‛系列图书出版，图像化形成了蔚为大观之势，才真正引发了有关现实叙事形态的变化。图片无法建立起连续的系列的叙事，只是景观的瞬间，是碎片化的叙事......”。

4、“.....因此它的道德和情感重量要视乎它放在哪里而定。张照片会随着它在什么环境下被观看而改变。‛注重以主观的心态和眼光去感受现实生活的刹那，获得的是非常表面的感悟。莱辛年在拉奥孔中就诗歌与绘画的不同作过深入的阐释，认为前者是时间的艺术形式，后者是空间的艺术形式。时间艺术形式按照事情的发生发展通过起承转合的叙事，呈现的是线性的逻辑的特点，而空间艺术形式的各要素则是同时并存在画面中的，是片段的组合，因此缺少了概括性和抽象性。新媒介时代的图文之战，也改变了文字表达的方式。文学被看作是语言的艺术，世纪初期兴起的结构主义语言学和语言哲学，将虚构看作是语言的种特殊的功能，热奈特说‚上的封面人物为对象，查阅大量资料，传达出作者对于这些人物和历史的思考，如同李敬泽所说‚在历史中发现与提出的问题，大多是在现实中需要面对的问题。‛如果说在文字印刷时代‚远方‛的奇异事件能够带来震惊效应......”。

5、“.....更具有‚诗性‛，那么，在新媒介时代只有与人们的生活有了联系，才可能引发关注，‚决定观众喜爱程度的因素是观众往往关注自己身边的与自己有关系的事情。‛的确是这样，阿列克西耶维奇的作品在法国之所以受到欢迎，主要是因为法国历史上有‚阿尔及利亚战争‛，美国读者在之后开始特别关注，日本读者是在核电站爆炸之后开始关注，都是因为与自己的生活处境有了关联。新媒介时代的图像化与印刷时代的文字阅读不同，虽然文字阅读也是首先作用于人的视觉，但是与新媒介的图像化在表现形态上有明显的区别。按照现代小说观念，小说是孤独的个体创造出来的，文学虚构被称为天才的艺术，通过文字描述建立起逻辑自洽的联系，表现现实时在形态上强调因果联系丝丝了文学与现实作者与读者的疏离。考德威尔说‚诗在技巧上达到了空前的高水准它越来越脱离现实世界，越来越成功地坚持个人对生活的感知与个人的感觉......”。

6、“.....不再懂得诗，因为诗随着它的技巧的发展，脱离了具体的生活。‛新媒介时代文学市场的运营模式便捷的发表机制催生出新兴的民主权利，也在促使作者远离印刷媒介时代的权利系统，主动寻求实现与读者的合谋。中国年有关部门就提出文学期刊逐步减少直至取消政府拨款，要求步入自主经营自负盈亏的企业化运作的新轨，到了世纪末期，全国几百种以刊载虚构文学为主的期刊中销售超过万份的不到。其实，这也是种普遍的世界性的文学潮流，‚在年间，在美国阅读小说戏剧和诗歌的读者人数比例下降了个百分点，跌至历史的最低点，而非虚构文学的读者群却在不断扩大。‛非虚构文学要抑制的就是主体意识的过度膨胀，这也是超越传统的报告文学史传文学等纪实性作品的地方。人民文学的编者在‚留言通过体验会发现现实中的事件没有按照自己预先设计的套路去发展，这种‚事‛与‚愿‛违其实就是关于人的生存的种新发现......”。

7、“.....张彤禾通过体验生活才发现，中国农民工并不是美国的主流媒体报道的那种可怜的群体，事实上正是因为对于城市生活的向往，经过波折，才获得发展的空间和成功的机会再比如在东莞经常看到简历夸大的现象，按照般评判属于弄虚作假，但是深入到打工者的生活才知道，对于打工者来说任何点知识和资历都可能转换成商业的机会和成功的优势，因此，也都有了丝善意的成分。按照通常的设想，遭遇不幸的时候会十分悲哀，梁鸿却发现，梁庄的人讲到生活的辛酸时，都是边大笑边喝酒边诉说，而不是哭哭啼啼，这样种独特的生命意识完全颠覆了自己理解家乡人的般逻辑。其次，分化主体意识。如果说理性是统帅世间万物生灭变化的规律的话，那么主体则是存在运动变化的主宰者，笛卡尔康德黑格尔等哲学家所持主体观虽然不完全相同，但主体都居日报年月日第版｡王逢振主编网络幽灵，天津社会科学出版社年版，第页｡英考德威尔考德威尔文学论文集......”。

8、“.....第页｡美杰克哈特故事技巧叙事性非虚构文学写作指南，叶青曾轶峰译，中国人民大学出版社年版，第页｡人民文学年第期卷首留言｡李敬泽文学应该如何书写历史，光明日报年月日第版｡邵长波电视导演基础，中国国际广播出版社年版，第页｡李敬泽文学的求真与行动，文学报年月日第版｡阿来我不是写历史，我就是写现实，新京报年月日第版｡美詹姆逊文化转向，胡亚敏译，中国社会科学出版社年版，第页｡加诺斯罗普弗莱批评的解剖，陈慧袁宪军吴伟仁译，百花文艺出版社年版，第页｡美波斯特信息方式后结构主义与社会语境，范静哗译，商务印书馆年版，第页｡美桑塔格论摄影，黄灿然译，上海译文出版社年版，第页｡挪雅各布卢特小说与电影中的叙事，徐强译，北京大学出版社年版，第页｡英费瑟斯通消费文化与后现代主义，刘精明译，译林出版社年版。‛按照德克霍夫的理论，那就是‚集成即触摸......”。

9、“.....造成了文学虚构走下神龛，尼葛洛庞蒂说‚互动式多媒体留下的想象空间极为有限。像部好莱坞电影样。多媒体的表现方式太过具体，因此越来越难找到想象力挥洒的空间。相反地，文字能够激发意象和隐喻，使读者能够从想象和经验中衍生出丰富的意义。‛杰克哈特在阐述非虚构的写作技巧时，强调了报道的重要性，引用汤姆沃尔夫的话说‚无论是在小说电影或是其他非虚构作品的故事叙述中，报道都发挥着至关重要的作用，与其说人们忽视了报道，倒不如说他们根本不理解报道的重要性‛，而要做到这点，必须全身心投入，沉浸其中，获得的不是单的感官感受，而是多方面的感官感受的综合，‚作者要身临其境地去观察，去倾听，去嗅闻，去触摸。这就是叙事新闻报道的标志性方式沉浸式报道。‛毫无疑问，新媒介时代为文学观念的变革提供了动力和能源，这固然是次历史机遇，当然，也应该看到的是，这更是次人时代写作的潮流......”。