1、“.....可以张扬女性的个的价值接着，初入职场时是齐耳短发，在大耳环的映衬下，显得格外妩媚知性适应职场后是短发，干练清爽。张婉婷电影中女性形象研究电影论文。在秋天的童话中，十妹在舞会上的装扮，给人的第印象就是十分自然单纯，以舒适和自然为女性美的中心。在宋家皇朝中，令人印象深刻的就是宋美龄第次出现在蒋介石面前的镜头，导演用透过窗户的剪影塑造女性的自信美丽落落大方，使得其在蒋介石的心中无法抹去，于是人有了爱情的火花。之后在宋美龄与蒋介石打猎的时候脱家庭的束缚，寻求自我，在社会中找寻自己的位置。与此同时，影片中的这些女性，为现实生活中的女性树立了榜样，让她们能够真诚地面对自己的情感，不受传统的束缚，到社会中去实现自己的价值和理想。参考文献西蒙娜德波伏瓦第性郑克鲁，译上海上海译文出版社......”。

2、“.....李利利张婉婷电影中的女性形象研究川师范大学，陈伊宁外柔内刚张婉婷电影中的女性形象分张婉婷电影中女性形象研究电影论文不如意，但她依旧能够很好地处理这些关系，能够很快地做出调整，以更加积极的心态面对新的挑战，这就是种成长。宋家皇朝中的位宋家女性，在张婉婷导演的创作中显得十分具有现代女性气息，有自己的思想，有对爱情和事业的追求，不仅将温柔顾家的面展现在观众面前，更是将女性在政治场合下独立富有个性，又具有影响力的面展现了出来。结语每部电影作品都是导演气质的呈现，张婉婷将自己作为女性特有的细腻和浪漫气质融入到自己的作品中，将影片中的女性形象通过外。导演更加关注的是边缘化的女性，是靠打零工维持生活的海外留学生是公司的小职员是餐厅的服务员或是艳舞女郎等等。这类职业中的上司依旧是男性，但是客观来看，女性已经拥有了可以自己为自己说话的权利，也能够拥有份属于自己的事业......”。

3、“.....这样的经济独立会使她们的精神愈发地独立。在秋天的童话中，十妹是个在海外求学的留学生，海外留学的学费是她在国内自己赚的，为赚取生活费到处做零工，她做过餐厅服务员家庭保姆，期间遇相见，这种爱情是无阻的。独立与个性社会中的女性通过上小节的论述不难发现，导演塑造的妻子和女儿形象会弱化女性在家庭中的地位，将女性从家庭的束缚中拖曳出来，使得女性能在平等的关系中获得自己的价值。西蒙娜波伏瓦在第性中说过，要想让女性真正地摆脱第性的束缚，最主要的是让女性在经济上独立。女性只有在经济上独立了才不会依靠男性过日子，才能更加独立地存在。那么怎么样才能实现经济的独立呢在传统社会中，女性会被束缚在家里，不能走出家庭迈入在张婉婷的电影中，女性往往是独立于家庭权威之外的。例如城记中的月荣，在丈夫去世之后与阿龙相爱，但月荣的母亲拒绝了阿龙的提亲，月荣哭着和母亲争论进行反抗......”。

4、“.....当阿龙逃难到香港后，月荣又次丢下亲人偷渡到香港去见阿龙。月荣是自由的，有自己独立的思想，不会因为家庭权威的控制放弃自己对爱情的追求。家庭束缚的妻子形象家庭繁琐的劳动将女性围困在私人领域中，即使进入到社会公共领域中也不能完全实现自己的析戏剧之家，。权威控制的女儿形象在封建时期，女子在出嫁前需要顺从强权控制下的家庭中的切指令。而在张婉婷的电影中，女儿是以不受家庭的控制具有反叛意识的形象出现的，在情感和事业上自己为自己做主，在感情上如果得不到家庭的许可，她们会选择离开，以此来逃离强权控制下的被束缚的家庭。关键词外在特征外柔内刚女性形象电影身份特征在张婉婷的作品中，女性形象是种真实自然的状态，她以种委婉和温情的方式，通过外在特征和身份特征表现，将女性形象娓娓场的不如意，但她依旧能够很好地处理这些关系，能够很快地做出调整......”。

5、“.....这就是种成长。宋家皇朝中的位宋家女性，在张婉婷导演的创作中显得十分具有现代女性气息，有自己的思想，有对爱情和事业的追求，不仅将温柔顾家的面展现在观众面前，更是将女性在政治场合下独立富有个性，又具有影响力的面展现了出来。结语每部电影作品都是导演气质的呈现，张婉婷将自己作为女性特有的细腻和浪漫气质融入到自己的作品中，将影片中的女性形象通业。导演更加关注的是边缘化的女性，是靠打零工维持生活的海外留学生是公司的小职员是餐厅的服务员或是艳舞女郎等等。这类职业中的上司依旧是男性，但是客观来看，女性已经拥有了可以自己为自己说话的权利，也能够拥有份属于自己的事业，并且能够坚强勇敢地将自己的事业做好，这样的经济独立会使她们的精神愈发地独立。在秋天的童话中，十妹是个在海外求学的留学生，海外留学的学费是她在国内自己赚的，为赚取生活费到处做零工，她做过餐厅服务员家庭保姆......”。

6、“.....这种爱情是无阻的。独立与个性社会中的女性通过上小节的论述不难发现，导演塑造的妻子和女儿形象会弱化女性在家庭中的地位，将女性从家庭的束缚中拖曳出来，使得女性能在平等的关系中获得自己的价值。西蒙娜波伏瓦在第性中说过，要想让女性真正地摆脱第性的束缚，最主要的是让女性在经济上独立。女性只有在经济上独立了才不会依靠男性过日子，才能更加独立地存在。那么怎么样才能实现经济的独立呢在传统社会中，女性会被束缚在家里，不能走出家庭迈张婉婷电影中女性形象研究电影论文来。影片中个个鲜活真实的形象或是不完美的，或是受到感情创伤的，亦或是受到家庭束缚的，但都凭借着对希望的追求慢慢成长，努力改变现今的被动的生存状态，逐渐拥有自己独立的思想意识。权威控制的女儿形象在封建时期，女子在出嫁前需要顺从强权控制下的家庭中的切指令。而在张婉婷的电影中，女儿是以不受家庭的控制具有反叛意识的形象出现的......”。

7、“.....在感情上如果得不到家庭的许可，她们会选择离开，以此来逃离强权控制下的被束缚的家摆脱家庭的束缚，寻求自我，在社会中找寻自己的位置。与此同时，影片中的这些女性，为现实生活中的女性树立了榜样，让她们能够真诚地面对自己的情感，不受传统的束缚，到社会中去实现自己的价值和理想。参考文献西蒙娜德波伏瓦第性郑克鲁，译上海上海译文出版社，戴锦华看不见的女性当代中国电影中的女性和女性电影胡克当代电影理论文选北京北京广播学院出版社，李利利张婉婷电影中的女性形象研究川师范大学，陈伊宁外柔内刚张婉婷电影中的女性形象文。在张婉婷的电影中，女性往往是独立于家庭权威之外的。例如城记中的月荣，在丈夫去世之后与阿龙相爱，但月荣的母亲拒绝了阿龙的提亲，月荣哭着和母亲争论进行反抗，阿龙失踪后月荣抛弃自己的母亲和女儿追寻阿龙，当阿龙逃难到香港后，月荣又次丢下亲人偷渡到香港去见阿龙......”。

8、“.....有自己独立的思想，不会因为家庭权威的控制放弃自己对爱情的追求。家庭束缚的妻子形象家庭繁琐的劳动将女性围困在私人领域中，即使进入到社会公共领域中也不能完全实现外在特征和在家庭与社会中的身份特征表现出来，饱含着对女性意识的思考。在她的作品中，塑造了不同性格不同时代不同阶层的女性形象，无论是舞女服务员家庭妇女学生还是职业女性，都展现了她们独立坚强乐观的精神，通过她们的外在特征与身份特征，表现出她们在与家庭和社会发生矛盾冲突时惊人的力量。无论是历史上的宋氏姐妹，还是饱含传统意味的月荣，抑或是现代都市中的雪红十妹飞萤韵文等，无不体现了张婉婷具有普适性的女性观。她们逐渐成熟独立的意识引导自遇到过起色心的老板，并在船头尺的推动下将老板痛打了顿解了心头恨，虽然丢掉了工作，但天无绝人之路，她与船头尺起塑泥人赚钱。十妹在经历感情的挫折后，开始拥有自己独立的思想，慢慢成长起来......”。

9、“.....又能在误会解除后依旧努力赚钱完成学业。在我爱扭纹柴中，飞萤初入职场就尝到了工作中的心酸和无奈，虽然在事业上直很努力，但也不过是男老板身后打杂的小助理。在爱情上，面对各种奇葩相亲对象的挑拣，备受委屈。虽经历了爱情和社会。而现代女性是不样的，现代女性在社会中拥有份属于自己的事业，从而有自己掌握经济的权利，能摆脱对男性的依赖，靠自己的力量在社会中追求自己的价值，在公共领域中找到自己存在的位置。人的社会性本质要求人应该追求事业带来的对物质和精神的寄托，拥有份事业就可以彰显个人在社会中的价值，男女平等的表现应该是让女性认识到自己拥有选择自己生活方式的权利。在张婉婷的电影中，女性在社会中的形象并不算十分突出，从事的职业也不是可以和男性平起平坐的己的价值。在张婉婷的电影中，妻子往往被塑造成了独立于家庭之外为了追寻自己的爱情而背离家庭的形象......”。