1、“.....选择婚姻作为自己的结局。虽然奥尔科特在现实生活中为了自由终身未婚，但在小说中，作者却无奈地屈服于传统，因为家庭需要她结婚，社会需要她结婚。不是长女的长女虽然乔的做派颇为男性化，但她身上却不乏女性特色，可谓是能隐忍有担当的长女。这首先体现在她对父亲的理解上。虽然父亲不在身边，但家中却处处有他的存在，他依然是家庭的主心骨和精神寄托，即使是封来信也能让全家高兴好几业女性和‚房中天使‛两个角色之间保持了恰当的平衡。她在家中表现的并不像妹妹，而像个长女，只不过他是个另类长女。她既努力帮助家庭，又自立自强而不失去自我。但不可否认的是，虽然乔的形象有时代进步性，但最终也未能完全摆脱传统长女情结的束缚。现代长女形象苏珊巴斯奈特认为，‚女性主义者可以通过无穷尽的再阅读和改写的快乐，把自己对操纵文本的标记昭示天下。‛奥尔科特通过把乔塑造为小说中最具男性特色的女性......”。

2、“.....乔从开始就以假小子的形象出现在读者面前，这种对传统女性形象的反拨即为作者女性主义创作思想的体现。奥尔科特将伍尔夫‚双性同体‛的女性主义思想赋予乔这角色，意在通过改写传统女性形象，表达自己对消除两性元对立抵制男权统治的渴望。乔的很多行为不符合传统女性形象，如，她带领姐妹创办社团，并在集会时穿富有男性特色的服饰她匿名写作，并在作品中表现男性创作的特点认的真理。‛进入社交圈，正是接触社会和碰到男人的最佳途径。首次踏足名利场，梅格因贫穷而感到自卑，而这种自卑体现的正是女性渴望在名利场中被男性认同的虚荣。自卑心理已经通过千百年来的各种教化手段被内化为思维定势，牢牢地占据了女性的大脑，她们自主地认为，男性是社会和家庭的主导，是女人的依靠，女性属于男性。在家中，梅格恪守传统观念，努力承担家庭责任。当妈妈不做家务的时候，她挺身而出，照顾母亲和妹妹......”。

3、“.....接待客人，指导妹妹们做自己分内的事。梅格在努力扮演长女的形象，这也是男权思想桎梏下传统女性的思想，即，对家庭生活充满向往，努力逢迎他人的感受，使自己能够成为被社会舆论公众所接受并认可的标准女性。摘要美国文学经典小妇人中的女性形象直是学界关注的重点。小说中的姐妹俩梅格和乔，个表现了对传统女性的形象坚守，个表现了对现代女性形象的塑造。她俩展现的长女形象，让美国文学经典小妇人中长女形象解读中外文学论文都不落后，甚至超越了时代，但她们终究未能摆脱男权思想的惯性思维。小妇人诞生于社会思想转型的背景下，作家方面受到传统社会道德标准的桎梏，另方面也受到早期女权主义运动的启发，作品中既有对传统的妥协与反抗，也有对自由自立的向往与畏惧。尽管作家的女性主义思想只是处于萌芽期，但依然体现了思想的解放和进步。书中的女性自立自强，憧憬着社会能像接受男性样接受她们并在婚姻中保持平等......”。

4、“.....长女形象正是传统女性形象的个特别反映，梅格和乔是传统长女形象向现代长女形象过渡的代表。梅格的表现尽显传统意义上的长女形象，她努力在女儿妻子与母亲这个角色中保持平衡，将生奉献给了家庭乔与梅格不同，在扮演传统长女形象的同时，她还积极追求自由自立，为传统女性形象加了笔异化色彩，她是走向现代的长女。传统长女形象的自我认同长女形象糅合了母性的情怀和长子象的同时，她还积极追求自由自立，为传统女性形象加了笔异化色彩，她是走向现代的长女。传统长女形象的自我认同长女形象糅合了母性的情怀和长子的使命感，身份更复杂，承担的也更多。小妇人中的梅格的角色定位相对复杂，她在人生的不同时期分别承担了女儿妻子与母亲种角色，而家庭意识在其生活轨迹中是贯穿始终的，她将传统长女形象演绎得淋漓尽致。全能的母亲梅格生育后把大部分的精力放到了孩子身上......”。

5、“.....家中环境又太过聒噪，便选择了逃避，拒绝参与家庭生活承担家庭责任。不难看出，和大多数生活在十世纪的女性样，梅格认为，生儿育女和操持家务是自己的本分，家庭之外的社会与她无关。开始时，她满意这种生活，在丈夫缺席，子女年幼的情况下，担起家庭的重担，‚母代父权‛，掌管了整个家庭。虽然她在这时表现出了相对的独立性，但她并未因自己变得更加独立和不依附于丈夫而感到欣喜。相反，她抗脑，她们自主地认为，男性是社会和家庭的主导，是女人的依靠，女性属于男性。在家中，梅格恪守传统观念，努力承担家庭责任。当妈妈不做家务的时候，她挺身而出，照顾母亲和妹妹，以女主人的姿态操持家务，接待客人，指导妹妹们做自己分内的事。梅格在努力扮演长女的形象，这也是男权思想桎梏下传统女性的思想，即，对家庭生活充满向往，努力逢迎他人的感受，使自己能够成为被社会舆论公众所接受并认可的标准女性......”。

6、“.....即便男性人物偶尔出场也都是为了寻求女性的帮助。‛遭受丧女之痛的劳伦斯先生在贝思那里找到了安慰因父母离世而感到孤独的劳里向马奇姐妹寻求关怀病中的马奇先生需要太太的照顾。在十世纪，这种女强男弱的表达是超前的，也极具进步性，这种以女性为主导的创作不仅仅是对当时女性生活状况的形象呈现，同时也是作家女性主义思想的流露。马奇家的生摘要美国文学经典小妇人中的女性形象直是学界关注的重点。小说中的姐妹俩梅格和乔，个表现了对传统女性的形象坚守，个表现了对现代女性形象的塑造。她俩展现的长女形象，让读者看到了女性主义萌芽时期美国女性的生存环境及生存困境，也表现了美国女性为争取应有地位所做的努力。关键词女性主义小妇人文学经典美国文学路易莎梅奥尔科特长女形象引言美国世纪作家路易莎梅奥尔科特的小说小妇人是女孩成长的故事......”。

7、“.....方面渴望自立自强，走向社会。特别是梅格与乔，家中年龄最大的两个孩子，都期望承担或不得不承担更多的责任，姐妹俩的表现既有对传统长女形象的维持，又有对现代女性形象的塑造，展示了世纪美国社会的个侧面，同时也表现了女性主义萌芽时期美国女性为争取应有地位所做的努力。持家的女儿作为传统观念很强的长女，她不仅要想象，在当时的社会现实下，乔很难跨过传统观念这道坎，最终也只能是回归传统。作家也通过婚姻为她安排了个传统女性的结局。她表现的是个兼具女性与男性特征，传统又不乏现代进步精神的长女形象。结语长女形象是文学作品的描写视角之，是个重要的文学母题。小妇人中已经显露女性主义思想萌芽。女主人公已经对自己的传统角色有了反抗意识，但长女身份不是轻易就能摆脱的，根深蒂固的传统和道德教化使两位主人公形成了思维定势，她们对家族有自觉的担当，对妹妹有天然的保护欲......”。

8、“.....始终处于牺牲者的地位。尽管女性主义萌芽时期的女性已经显示出思想的进步，但社会环境的桎梏和对身份认同的局限还是让她们举步维艰。长女形象作为历史文化与道德传统的产物，尽管在当今社会依然有定的认同度，但经过社会的进步，尤其是女性主义观念的深入人心，当代妇女，不管是否是长女，大多都能正确认识自己的身份与地位，现了种男性化的担当。长发作为女性最典型的形象特征却被乔丢弃，这是作者在乔这人物形象的描写上最有反抗性的笔。但乔用痛哭抒发了她对长发的不舍，她还用帽子挡住短发，羞于见人，可见乔是羞于对传统女性形象的改变的，她内心深处并未摆脱对传统女性形象的思维定势。乔对未来生活的憧憬和梅格完全不样，她虽然对婚姻有强烈的抵触情绪，但最终还是屈从于传统，选择婚姻作为自己的结局。虽然奥尔科特在现实生活中为了自由终身未婚，但在小说中，作者却无奈地屈服于传统，因为家庭需要她结婚......”。

9、“.....但她身上却不乏女性特色，可谓是能隐忍有担当的长女。这首先体现在她对父亲的理解上。虽然父亲不在身边，但家中却处处有他的存在，他依然是家庭的主心骨和精神寄托，即使是封来信也能让全家高兴好几天。看到信中爸爸对她们的期盼后，乔说‚我会试着做个小妇人，就像爸爸总爱这么叫我像个长女，只不过他是个另类长女。她既努力帮助家庭，又自立自强而不失去自我。但不可否认的是，虽然乔的形象有时代进步性，但最终也未能完全摆脱传统长女情结的束缚。现代长女形象苏珊巴斯奈特认为，‚女性主义者可以通过无穷尽的再阅读和改写的快乐，把自己对操纵文本的标记昭示天下。‛奥尔科特通过把乔塑造为小说中最具男性特色的女性，将传统女性角色进行了改写。乔从开始就以假小子的形象出现在读者面前，这种对传统女性形象的反拨即为作者女性主义创作思想的体现......”。