1、“.....并达到传情达意的目的。唱腔的运用唱腔是戏曲表演中表达人物思想感情刻画人物性格的主要手段，也是戏曲舞台上重要的表演手法之，演员要把节奏，突出此剧的主题，关键要能够深深地触及到观众的内心，从而引起观众的共鸣。闽剧表演艺术家陈乃春老师说过唱腔要以人物出发......”。

2、“.....此恨到可能无法赶去救人的紧张，在此就需要演员在演唱中注意气口，同时还要唱出此刻人物内心的焦虑。最后句走走走，救忠良，哪顾得风沙扑面路坎坷，其中走剧情发展到结尾时，人物内心情感达到了个最高点，因此这段曲牌和第段的区别在于人物唱腔要更富有激情更急迫。在赶赴法场的路上，狄仁杰因为年高老迈......”。

3、“.....剧中唱念做表兼并，不仅有如诉如泣哀婉动人的唱腔，还有跌宕起伏的人物情感刻画，前半段以唱腔为主，后半段以基演绎。浅谈闽剧梨花狱救忠良中狄仁杰的表演技巧戏剧论文。摘要戏曲表演讲究功法，即唱念做打手眼身法步，戏曲演员中走字重复遍，唱时可以结合人物急切的情绪，加大唱词和发音的力度。唱救忠良这句时......”。

4、“.....就必须在唱腔上体现出刚劲，演唱时音要老迈，行动有所迟缓，当听到从远处传来的号声时，不禁害怕到全身发抖。唱段共句，从武思监斩居心恶，到想此浑身冷汗注，期间没有过门伴奏，人物情绪从对浅谈闽剧梨花狱救忠良中狄仁杰的表演技巧戏剧论文功技巧为主，不仅要求演员有扎实全面的功底，而且还要求演员体现出艺术的内涵......”。

5、“.....虽然与第段唱腔用样的曲牌，但两段有着截然不同的演中人物。在表演中，由于每个人物角色的社会身份性格气质及表演内容等不同，因此各个行当在塑造人物时都有各自的规范和特点，所运用的表演程式也是不同的后，还要讲究韵味，才能使观众感知人物的思想情感，并达到传情达意的目的......”。

6、“.....在学戏和演戏的过程中，演员们必须学会灵活运用这些技巧，使表演程式活起来，形成自己的表演风格，更好地服务于昂延长，突出此剧的主题，关键要能够深深地触及到观众的内心，从而引起观众的共鸣。第段唱腔还是柴牌叠，虽然与第段唱腔用样的曲牌，但两段有着截然不同臣的愤恨到可能无法赶去救人的紧张......”。

7、“.....同时还要唱出此刻人物内心的焦虑。最后句走走走，救忠良，哪顾得风沙扑面路坎坷，剧论文。剧情发展到结尾时，人物内心情感达到了个最高点，因此这段曲牌和第段的区别在于人物唱腔要更富有激情更急迫。在赶赴法场的路上，狄仁杰因为年浅谈闽剧梨花狱救忠良中狄仁杰的表演技巧戏剧论文以人物出发，结合剧情角色内心情感......”。

8、“.....戴白髯口，他在唱腔时的气息轻重要拿捏得非常到位，太轻或太重，都会偏离剧中人物的内心情感唱腔除了要字正腔圆节奏准确外，更要唱出层次的变化。梨花狱救忠良剧中共有段唱腔，因剧情所需，段唱腔都比较高亢，以递进的方式将狄仁杰急迫的救人性命力保李安静并无谋反之心后，武则天不听狄仁杰谏言，让其出宫......”。

9、“.....江湖段千言万语谏不醒，不由我老泪纵横放悲声。唱律等技巧融为体，来体现剧中人物的情感。唱腔除了要字正腔圆节奏准确外，更要唱出层次的变化。梨花狱救忠良剧中共有段唱腔，因剧情所需，段唱腔都比较狄仁杰已到暮年，戴白髯口，他在唱腔时的气息轻重要拿捏得非常到位，太轻或太重，都会偏离剧中人物的内心情感......”。