1、“.....审美定位视域下国产变，越来越追求文化内涵与人文精神。在文化的传播过程中，影视作品是其中较为重要的载体，可以有效帮助大众实现文化消费。在影视作品中，动画电影是其中的部分，动画与文化之间甚至还有着较强的适应性和包容性，在文化的形态发展中应该将动画作为有效的载体。在我国较为早期的动画电影制作过程中，有着教化和宣传的目的，针对的主要群体是少年儿童，动画电影有着层教育者的身份。这是种具有传统思想的动画电影制作方式。在这样的情况下，影视艺术的张力很难得到实现。在美国的动画电影且将自身带入到其中，参与叙事。在影片故事情节的不断发展中，观众也会深入其中。在对意义进行期待的过程中，影片的职能也得到了相应的组织，在观众对其进行观看的同时进行捕捉与解读，在分析意义的过程中对影片的指向进行组织。在观众观影时，故事情节定会不断地推进，在此过程中，观众会代入自己的感情......”。

2、“.....在此过程中，应该对画面的空间大小进行良好的控制，让画面中的方向能够具有画面感，这种画面感会产生良好的整体动画影视效果。同时，巧妙地借碎片化时代网络传播中动画的运用论文全文了明确的指向性，更加致力于将少年和儿童，作为主要的服务对象。在中国多数人的思维中，动画本身涉及的年龄段就是儿童，儿童才是动画的主流受众，正是因为这样的固化思维，儿童益智动画得到了良好的发展，但是国产动漫电影的提升却出现了停滞。喜羊羊与灰太狼等儿童动画片大量的出现在荧屏上，在国产动画电影具有低龄化特点的情况下，国产动画电影的传播与市场定位都会受到定程度上的限制。面对这样的发展趋势，应该对受众群体低龄化的状态进行规避，让市场可以得到精准的划分，以此来立场与同行进行积累，相关观众会对人物乙进行移情，在这样的情况下，镜头中的甲和乙被看者与观众会不断地按照顺序出现，观众会被其所吸引......”。

3、“.....参与叙事。在影片故事情节的不断发展中，观众也会深入其中。在对意义进行期待的过程中，影片的职能也得到了相应的组织，在观众对其进行观看的同时进行捕捉与解读，在分析意义的过程中对影片的指向进行组织。在观众观影时，故事情节定会不断地推进，在此过程中，观众会代入自己的感情，以此来对动漫影视中的人物进行认识。，动画电影是其中的部分，动画与文化之间甚至还有着较强的适应性和包容性，在文化的形态发展中应该将动画作为有效的载体。在我国较为早期的动画电影制作过程中，有着教化和宣传的目的，针对的主要群体是少年儿童，动画电影有着层教育者的身份。这是种具有传统思想的动画电影制作方式。在这样的情况下，影视艺术的张力很难得到实现。在美国的动画电影中，也会对我国的经典形象进行利用，其中包括了花木兰和功夫熊猫等等，但是并没有对较为传统的艺术形态进行保留......”。

4、“.....现代人已经逐渐习惯于随时随地打开手机浏览各种信息。互联网将无数碎片时间串联成个整体，而微信微动画等微应用的流行则标志着碎片化时代的来临。网络传播的公共话语空间得以在不同媒介中展开，进而成为网络时代最特殊的现象。在这种背景下，以动画为代表的新艺术形式应运而生，其创作者们借助奇特的次元思维方式，大张旗鼓地进入受众的视野，动画以其精短的篇幅多样化的传播方式，与互联网碎片化传播完美地融合为体，其影响的范围也因包含了很多过程，例如社会因素媒介期待与需求满足等等。在社会因素方面，应该良好的考虑到本土的文化氛围，对更多国家的国产动漫产业进行参考，以此来达到更加良好的发展成果。在全球化的共同发展中，对跨文化的传播策略进行构建，完善国产动画电影的叙事策略与制作技术，让我国的国产动画电影在全球的动画市场中能够拥有较强的市场竞争力。因此......”。

5、“.....应该对跨文化传播策略进行构建，才能推动国产动漫电影有着更好的发展。结论综上所述，目服装场景和人物神态上可以看出，市场的敏感度处于不足的状态。正是因为这样的原因，在之后的动画电影发展过程中，要对文化形态基础方面提高重视程度，利用文化方面的变形对拥有良好特点的动漫人物形象进行打造，以此来增加市场的认知能力。还要将此作为依据来进行周边产品的开发，利用影视传媒对形象进行强化，使得市场竞争力与影响力都能有所提升。因此，基于审美定位视域下，对于国漫电影的创作得出的启示结论，应该将形象作为传播的核心。对文化内涵和人文精神进行强化以哪吒和大圣归来为例戏剧之家，刘颖昕近年来国产动画电影新式表达探究视听，张博近年来国产动画电影新式表达探究艺术评鉴，。对动画电影的相关概述种角度来看，对于影视动漫的表述可以理解为，影视作品与动画的结合......”。

6、“.....在动漫中，涉及到的美术相关知识丰富多彩，而这些因素在动漫影视中同样可以观赏到。动漫中经常会出现较为浮夸的剧情和场景，动漫影视会对这种浮夸因素加以利用，同时在影视中的情节原貌能力也会得到相应的体现，将两者经涉足动画电影，这让国产动画电影得到了更加规范化与专业化的发展。在对电影进行传播时，有着使用与满足这过程的基本模式，其中包含了很多过程，例如社会因素媒介期待与需求满足等等。在社会因素方面，应该良好的考虑到本土的文化氛围，对更多国家的国产动漫产业进行参考，以此来达到更加良好的发展成果。在全球化的共同发展中，对跨文化的传播策略进行构建，完善国产动画电影的叙事策略与制作技术，让我国的国产动画电影在全球的动画市场中能够拥有较强的市场竞争力。因此，在审美定碎片化时代网络传播中动画的运用论文全文前的国产动画已经得到了定的提升，但是其中还有着较多的问题没有得到解决......”。

7、“.....本文对审美定位视域下国产动画电影的创作传播启示进行了深入的研究与分析，其中包括了形象和人文精神等多个方面，通过这些方面的相关策略可以让我国的国产动画电影得到良好的提升。参考文献邹蓉国产动画电影成功要素探析以哪吒和大圣归来为例戏剧之家，刘颖昕近年来国产动画电影新式表达探究视听，张博近年来国产动画电影新式表达探究艺术评鉴。因此，在审美定位视域下国产动画电影的创作传播启示中，应该对文化内涵和人文精神进行强化。对跨文化传播策略进行构建在审美定位视域下对国产动画电影进行创作传播的过程中，还应该对跨文化传播策略进行构建。随着近些年来国产动画电影的发展，已经有不少的国产动画电影进入了影院，技术水平也在不断的提高。面对这样的发展趋势，些大型的电影制作公司已经涉足动画电影，这让国产动画电影得到了更加规范化与专业化的发展。在对电影进行传播时......”。

8、“.....其中。因此，基于审美定位视域下，对于国漫电影的创作得出的启示结论，应该将形象作为传播的核心。对文化内涵和人文精神进行强化除了将形象作为传播核心外，还要对文化内涵和人文精神进行强化。我国的文化积累较为深厚，特别是其中的民族文化与传统文化，这些都是国产动漫电影的良好素材。如果在国产动画电影的创作过程中将文化内涵从动画电影中剥离，将会导致动画电影缺少精神内涵。在目前的娱乐生活中，可以达到大众接受的文化消费并不是所谓的文化消遣，大众对人文精神也有着定除了将形象作为传播核心外，还要对文化内涵和人文精神进行强化。我国的文化积累较为深厚，特别是其中的民族文化与传统文化，这些都是国产动漫电影的良好素材。如果在国产动画电影的创作过程中将文化内涵从动画电影中剥离，将会导致动画电影缺少精神内涵。在目前的娱乐生活中，可以达到大众接受的文化消费并不是所谓的文化消遣......”。

9、“.....国产动画电影的创作并不可以只是博观众笑，应该在其中加入文化方面的价值观和民族精神，对大众的审美取向进行贴合在的视觉元素与特点进行结合便是所谓的动漫影视。在动漫影视的美术基础中，相关优势得到了非常有效的提升。法国著名的电影评论家认为，电影应该将叙事作为主要的目的，并不是因为电影是种独特的语言，才可以对良好的故事进行讲述，而是对良好的故事进行讲述，促使电影语言形成。碎片化时代网络传播中动画的运用论文全文。审美定位视域下国产动画电影的创作传播启示将形象作为传播核心目前的国产动画电影在人物形象上缺乏个性化，这也让国产动画电影的辨识度并不高，从位视域下国产动画电影的创作传播启示中，应该对跨文化传播策略进行构建，才能推动国产动漫电影有着更好的发展。结论综上所述，目前的国产动画已经得到了定的提升，但是其中还有着较多的问题没有得到解决......”。