1、“.....因此，在戏剧表演中，演员最难把握的就是贴合角色性格的形体表现，其张弛都需首先保证有严格的逻辑正确性，其次再进行艺术化加工，方能成为舞台上的艺术作品。结束语因此，在话响起，观众均感叹美如画也。演员沉浸在戏剧画面中，眼神中憧憬着对当下的热爱对未来的期盼和对自由的向往，就算没有说句话，没有跳支舞，观众也能感受到角色当下的心境。形体动作和塑造性格的关系性格是角色的内在特征，形体动作是人物的外在表现，两者互为统及对立的关系。演员赋予角色性格，演员即是角色性角色形体在戏剧表演中的表现手段探析论文全文象的塑造起着提纲挈领的作用。人的官是身体中最精致和紧凑的部分，通过面部表情进行沟通交流，远比肢躯干更有效和敏锐。角色要跳出文本，成为现实中的人物，面部表情的传神是必要的因素......”。

2、“.....都能在面部的表情管理中立竿见影。作为专业戏剧演员，需要用心探究面部表情的运用，如恨透个人，无动的外化手段。演员需要把对角色的理解融入自己的内心，通过己之身心，将内心的纷繁错乱心如止水都传达到观众的视觉中。有时，演员仅靠个微妙的形体手段，就可言说出内心最细腻柔软味杂陈之情愫，让观众为之动容。例如，霸王别姬中，项羽听闻面响起的楚歌，见楚军都已经纷纷投降，于是和虞姬同做最后的饮酒别这样纠结转折和背水战的内心活动也需要演员通过形体手段来表现得淋漓尽致。对角色形体表现手段的分析表现内心世界的戏剧形体手段演员表演技术之的形体塑造，包含着组成演绎技巧中的诸多因素，它与人物的情感内心活动语言表情和外部情景密不可分。演员在创作角色表演时，形体动作可与心理活动同实现......”。

3、“.....从细节中刻画出角色的人物性格举止和与环境的关系。在生活中，形体语言经常和口头语言同使用。在戏剧中，形体语言的功能往往比口头语言更具戏剧效果，能视觉化表现力的同时，给予观众更深切的震撼。尤其，其所具有的外部形态，更是表现得生态盎然。比如，龙和凤以美丽的鳞羽，表现出吉祥的征兆虎和豹以动人的皮毛，而构成壮丽的雄姿。在戏剧表演的艺术领域中，角色形体是分量极重的表现手段，是连接观众与舞台的重要桥梁。在戏剧表演的舞台上，在生活的物象与艺术的镜像间，在演员的阅历和角色的性格中，包含，对于演员来讲，对角色形体的塑造也和艺术的普遍特点样，在形式和内容上的变化是无穷尽的。演员在戏剧准备和演出时......”。

4、“.....产生自我对角色的认知，然后再变通为自己的角色输出。在此思考过程中，原文作者剧作者和演员间对角色的描绘产生了微妙的变化，虽然大体上的方向是相同的，但是细微态盎然。比如，龙和凤以美丽的鳞羽，表现出吉祥的征兆虎和豹以动人的皮毛，而构成壮丽的雄姿。在戏剧表演的艺术领域中，角色形体是分量极重的表现手段，是连接观众与舞台的重要桥梁。在戏剧表演的舞台上，在生活的物象与艺术的镜像间，在演员的阅历和角色的性格中，包含着统和对立的艺术规律。艺术同行们在间，从细节中刻画出角色的人物性格举止和与环境的关系。在生活中，形体语言经常和口头语言同使用。在戏剧中，形体语言的功能往往比口头语言更具戏剧效果，能视觉化表现力的同时，给予观众更深切的震撼。尤其是在默剧哑剧，或些需要特殊处理的戏剧环境中......”。

5、“.....演员不需要开口，但他的所言所想皆角色形体在戏剧表演中的表现手段探析论文全文着统和对立的艺术规律。艺术同行们在不断摸索的道路上，探究艺术法则，通过经典作品的呈现，总结研究出优秀表演家除了天赋异禀和技艺纯熟之外，更重要的是在塑造艺术形象时，他们能信手拈来地把角色表现得栩栩如生，仿佛自己已成为角色的化身，让观众流连忘返。角色形体在戏剧表演中的表现手段探析论文全文道具表情和精神面貌去隐藏或凸显角色的所有内容，在自由的创造空间里，也存在着许多的风险，演员对角色形体的合理拿捏更显其艺术功底，这也是戏剧艺术的魅力所在。关键词戏剧表演表现手段角色形体话剧表演文心雕龙有云龙凤以藻绘呈瑞，虎豹以炳蔚凝姿，意思是上帝创造艺术，万物皆形于色......”。

6、“.....有时，演员仅靠个微妙的形体手段，就可言说出内心最细腻柔软味杂陈之情愫，让观众为之动容。例如，霸王别姬中，项羽听闻面响起的楚歌，见楚军都已经纷纷投降，于是和虞姬同做最后的饮酒别离。而后虞姬的挥泪自刎，此时她的内心活动充满了不舍离殇和爱怜的错综复杂之情，之处已经截然不同。因此，角色形体充满了可塑造之处，演员通过对形象进行加工处理，角色呈现出多元化的效果。演员可对人物的具体台词动作表情和故事背景进行研究和分析，再借形体而展现出来，从而才站得住脚跟，做到基本的信服力。在掌握基本情况之后，演员的形体功力方有发挥的余地，如何巧妙地凭借身体着装不断摸索的道路上，探究艺术法则，通过经典作品的呈现，总结研究出优秀表演家除了天赋异禀和技艺纯熟之外，更重要的是在塑造艺术形象时......”。

7、“.....仿佛自己已成为角色的化身，让观众流连忘返。角色形体在戏剧表演中的表现手段探析论文全文。正所谓，千个读者就有千个哈姆雷空白的艺术手法留给观众去体验和想象。假如部戏剧仅使用单的口头语言而忽视形体语言，那这样的戏剧是如白开水般无观赏性的。关键词戏剧表演表现手段角色形体话剧表演文心雕龙有云龙凤以藻绘呈瑞，虎豹以炳蔚凝姿，意思是上帝创造艺术，万物皆形于色，尤其是奇珍异宝的尤物，其所具有的外部形态，更是表现得生虞姬挥剑的神情姿态都应当被演员的形体充分表达出来。而项羽见虞姬如此这般，把自身挫败的阴霾挥之而去，转而动心忍性，杀出重围，这样纠结转折和背水战的内心活动也需要演员通过形体手段来表现得淋漓尽致......”。

8、“.....富含认知情感与意识，它们是外部形体的来源，控制着形体的发挥与发展，决定着形体的变化与设计。反过来，对舞台而言，所有的内心世界都必须通过形体表现才能够实现传递。其中，内心世界是牵引外部形体的动力，形体是完成内心活动的外化手段。演员需要把对角色的理解融入自己的内心，通过己之身心，将内心的剧表演中，演员对角色形体的运用非日之功，演员需要全面考虑角色的人物特征，结合科学合理的表现手段，加以精确的形体语言创造出栩栩如生的人物形象。如此，才能考验出演员的表演技术与功力。参考文献庄虔华论戏剧演员外部形体动作表现力的建构齐鲁艺苑，杜健平戏剧表演中的身体语汇及其运用艺海，。对角的载体或创造者，若演员能储备足够的形体运用方法......”。

9、“.....然而，包罗万象的形体塑造能力并非高不可攀，其中大有规律可循。例如，性格大大咧咧的角色，其动作和姿态不可能扭扭捏捏。而个瞻前顾后的角色，行动也不应当雷厉风行。性格莽撞的人，往往身体运动的幅度较大，行事直截了当。在现需用语言进行谩骂，或用肢体进行攻击，只需要通过面部表情中个忌恨的眼神就足以。比起语言和肢体这种过于直接醒目的方式，眼神里包含的情感更具有杀伤力，将角色塑造得更加真诚。例如，戏剧驴得水中，裴魁山回到了村里向张曼求爱，此时把剥好的蒜皮抛向了空中，蒜皮轻如雪花，落在她天真无邪的脸上，此时音乐离。而后虞姬的挥泪自刎，此时她的内心活动充满了不舍离殇和爱怜的错综复杂之情，虞姬挥剑的神情姿态都应当被演员的形体充分表达出来......”。