1、“.....在忠于原著的基础上展现了非凡的电影魅力，因此成为了电影史上的经典作品。著作影视化经济效益较高在传统的文学作品创作过程中，作者往往更加注重的是自我情感的表达，以及批判或弘扬时代的主张，对于作品能否带来经济效益的关注相对较少。但是影视作品带来的经济效益较高，这使得些作家的创作理念发生了变化，也使得越来越多的作家选择通过出售文学作品影视化版权的方式来获取经济收益。并且随着影视作品传播力度的逐渐加大中国人民大学学报，。联合应用能够提高艺术感染力文学著作和影视作品都具有足够的艺术魅力，自电影诞生以来，便有很多导演将两种形式结合起来，创作出了很多优秀的电影作品，如巴黎圣母院傲慢与偏见简爱雷雨等，这是因为文学和影视的联合应用能够提高艺术感染力，还能带给观众种新的艺术体验和感受。并且，文学为艺术创造及发展的基础，基于文学著作的影视作品往往具有较强的艺术气息和较高的创作水准......”。

2、“.....交织的艺术浅析文学著作影视化的现象论文全文的面容花白的头发最后是个全景镜头，展示了祥林嫂在行走的过程中摔倒并且再也没有站立起来，随后漫天的大雪迅速掩盖了祥林嫂的身影，祥林嫂倒下的地方只留下了个雪堆。导演通过全景特写摇镜头等镜头语言，配上凄凉的音乐，深入地刻画了祥林嫂去世时的场景。结束语文学著作影视化以传媒介质将文学和影像组合在起进行传播，改变了传统的文学传播方式，能够促使文学著作读者成为影视作品潜在观众，也能够促使影视作品观众成为文学著故事的开头和结尾出现，起到的只是引出故事的作用，如果添加到电影中便会占用时长，并且不具备推动故事发展的效果而将我删除之后，电影将更多的篇幅用在了刻画祥林嫂这核心人物形象上，增加了很多细节内容，使得祝福的影视化改编较为成功。合理运用镜头语言镜头语言是影视作品的基本表达方式，对于文学著作影视化同样如此。为此......”。

3、“.....这样才能将文学著作中的文字转变为画面。具体来讲，创作者可的文学作品质量较低故事情节俗套故事内容千篇律，这会降低文学作品的整体质量，使得能够称之为文学著作的作品越来越少，也削弱了文学作品的严肃性和哲学性。文学著作影视化的原则文学著作影视化需要遵循部分原则，这样才能在不改变文学著作核心内容和中心思想的基础上，合理将文学内容转换为影视内容，进而确保文学著作影视化的质量和艺术性。合理将著作内容转换为视听内容文学著作中的部分内容是不适合被转换为影视内容的，这是因压缩了受众的想象空间每个人对于文学著作的理解是存在差异的，正所谓千个人眼中有千个哈姆雷特，因此读者在阅读文学著作的过程中能够充分发挥自己的想象能力，在脑海中勾勒主人公的形象及作者所描绘的场景。但是文学著作影视化之后，导演的执导理念和个人对原著的理解，直接影响到了影视作品的拍摄能否贴合原著......”。

4、“.....尽管现代化影视作品制作要求导演处于中立位置，但是这并不能避免影视作品会将学著作文学和影视直是相互依存的关系，文学作品的推广需要有受众作为支持，影视便能够为文学作品吸引受众，文学也能够为影视作品提供创作思路。受到多种因素的影响，越来越多的文学著作开始向影视作品转变，这给文学创作和影视发展带来了较大影响，同时也对文学与影视这两种形式的发展提出了新的要求。实现了对受众的多重影响文学著作和影视作品的表现形式不同，影响和感染受众的方式不同，带给受众的思想情感影响也是不同的，由此摇镜头等镜头语言，配上凄凉的音乐，深入地刻画了祥林嫂去世时的场景。结束语文学著作影视化以传媒介质将文学和影像组合在起进行传播，改变了传统的文学传播方式，能够促使文学著作读者成为影视作品潜在观众，也能够促使影视作品观众成为文学著作读者......”。

5、“.....相关企业及人员在文学著作影视化的过程中，需要遵循定的原则。参考文献闵曦贤文学作品影视化的叙事文本研究以将夜等网络，增加了很多细节内容，使得祝福的影视化改编较为成功。合理运用镜头语言镜头语言是影视作品的基本表达方式，对于文学著作影视化同样如此。为此，创作者需要做到对镜头语言的合理运用，这样才能将文学著作中的文字转变为画面。具体来讲，创作者可以在文学著作的基础上增加细节内容，因为细节是真实的生动的，这样能够提高影视作品的可视性。例如，祝福原著中并没有过多关于祥林嫂去世的描写，但是在电影中，导演通过镜头语言绘声绘作影视化需要遵循部分原则，这样才能在不改变文学著作核心内容和中心思想的基础上，合理将文学内容转换为影视内容，进而确保文学著作影视化的质量和艺术性。合理将著作内容转换为视听内容文学著作中的部分内容是不适合被转换为影视内容的......”。

6、“.....针对这部分内容，影视作品创作者应当尽量删除及转换，这样制作成的影视作品才能保持良好的画面感。例如，祝福这影视作品改编自鲁迅的小说交织的艺术浅析文学著作影视化的现象论文全文见，文学著作影视化能够带给受众多重影响。具体来讲，影视作品直接向受众展示了影像画面，将文化直接传递给受众，受众也能够尽快接受和吸收文化，吸收效果因人而异，但普遍不够深刻文学著作不能直接向受众展示真实场景，只能将文化间接传递给受众，受众不能够直接接受和吸收文化，需要较长时间，但是吸收效果普遍较好。需要注意的是，有时候影视作品与文学著作是不能等量齐观的，这是因为很多优美的文字是没有办法通过镜头来展示众多重影响。具体来讲，影视作品直接向受众展示了影像画面，将文化直接传递给受众，受众也能够尽快接受和吸收文化，吸收效果因人而异，但普遍不够深刻文学著作不能直接向受众展示真实场景......”。

7、“.....受众不能够直接接受和吸收文化，需要较长时间，但是吸收效果普遍较好。需要注意的是，有时候影视作品与文学著作是不能等量齐观的，这是因为很多优美的文字是没有办法通过镜头来展示的。关键词关联影视化影视观察象及作者所描绘的场景。但是文学著作影视化之后，导演的执导理念和个人对原著的理解，直接影响到了影视作品的拍摄能否贴合原著，也决定了影视作品能否做到对原著的升华。尽管现代化影视作品制作要求导演处于中立位置，但是这并不能避免影视作品会将部分理念强加给观众，这样观众的想象空间便会被压缩，这与艺术多样性的本质是相悖的。降低了文学作品的质量部文学作品之所以能够成为著作，是因为此作品同时具备多种价值，如艺术价值改编作品为例西部广播电视，夏高琴文学影视化与影视批评文学化的思考文艺生活文海艺苑，李雯哗让影视作品为名著阅读添砖加瓦语文学刊......”。

8、“.....龚书铎历史剧与影视史学笔谈历史题材电视剧随想中国人民大学学报，。实现了对受众的多重影响文学著作和影视作品的表现形式不同，影响和感染受众的方式不同，带给受众的思想情感影响也是不同的，由此可见，文学著作影视化能够带给地展现了祥林嫂去世的场景，大致如下首先是个全景镜头，展示了在大雪纷飞的除夕夜，祥林嫂颤颤巍巍地行走在街道上其次是特写镜头，依次展示了祥林嫂的面庞棍子空碗再次是自下而上的摇镜头，依次展示了祥林嫂破旧的鞋单薄的裤子破烂的衣服苍老的面容花白的头发最后是个全景镜头，展示了祥林嫂在行走的过程中摔倒并且再也没有站立起来，随后漫天的大雪迅速掩盖了祥林嫂的身影，祥林嫂倒下的地方只留下了个雪堆。导演通过全景特福。在小说中，第个出现的人物不是故事的主人公祥林嫂，而是鲁家的个亲戚我，我回北京过年得知了祥林嫂去世的消息，由此回想起了祥林嫂的故事......”。

9、“.....但是电影中并没有展现原著中的我这人物形象，这是因为我只在故事的开头和结尾出现，起到的只是引出故事的作用，如果添加到电影中便会占用时长，并且不具备推动故事发展的效果而将我删除之后，电影将更多的篇幅用在了刻画祥林嫂这核心人物形象学价值审美价值历史价值传承价值等，这样才能从诸多文学作品中脱颖而出，被受众广泛传播。但是在文学作品影视化的热潮下，越来越多的创作者会被影视创作带来的巨大利益所诱惑，创作目的由创造艺术变为了迎合读者娱乐大众，在这样的情况下创造出来的文学作品质量较低故事情节俗套故事内容千篇律，这会降低文学作品的整体质量，使得能够称之为文学著作的作品越来越少，也削弱了文学作品的严肃性和哲学性。文学著作影视化的原则文学著交织的艺术浅析文学著作影视化的现象论文全文给观众种新的艺术体验和感受。并且，文学为艺术创造及发展的基础......”。