1、“.....他的著名代表作凡就是根据地方曲牌改编而成的。论竹笛与戏曲音乐的千丝万缕关系音乐论文。专业性多元性的发展自世纪年代后，演的成功举行，将竹笛演奏者出色的演奏本领展露无遗，因此竹笛音乐逐步由民间形态向专业形态转变。中国竹笛音乐制作更加具有地域特点，能表达作曲者或演奏者对世界的另种独特态度。因此，竹笛更具有独特的创造意境。地域性民间性的特色不同地域的创造者都会有各自的特点，其语言文化生活方式习惯风论竹笛与戏曲音乐的千丝万缕关系音乐论文更加深厚，他的著名代表作凡就是根据地方曲牌改编而成的。论竹笛与戏曲音乐的千丝万缕关系音乐论文。戏曲音乐的重点是在唱腔部分，对唱腔的要求非常高，不仅要求演员有丰富饱满的情感......”。

2、“.....进步将戏曲音乐中的情感表达出来，也就是唱腔中的韵味。以黄梅戏为例，黄梅戏对世界的另种独特态度。因此，竹笛更具有独特的创造意境。地域性民间性的特色不同地域的创造者都会有各自的特点，其语言文化生活方式习惯风俗等各个方面，都具有独特的人文性和地域性，他们通过音乐反映出关于民族的情感表达。竹笛在世纪年代的发展变化较大，这段时期涌现了许多优秀的曲目。这些音米尔的春天春到湘江等，这些作品呈现出竹笛创作风格的多元化和专业性。另外著名笛子演奏家俞逊发先生的秋湖月夜琅琊神韵汇流赤日等也非常具有开拓性和创新性。由此可以看出创作者在新的时代下，将内在思想巧妙结合，使竹笛创作与演奏进入空前繁荣的时代。竹笛音乐的发展历史笛子是深受我国各族人民另外......”。

3、“.....很大程度上提高了秦腔戏曲中的表演手法。秦腔具有北方地域特点，主要由花音苦音两种感情色彩强烈的音调组成。其中，花音比较欢快清越，苦音低沉忧伤，带着悲怨色彩。秦腔中的代表作秦川抒怀，是非常有陕北特点的戏曲。作者马迪运用了压揉音的技法，使笛明显的人台特点。经过冯子存先生的改编和多次实践，他将原来的调曲笛伴奏改成了调梆笛伴奏，使其整个旋律节奏会更快和更加有推动性，以层层递进的方式将戏曲推向高潮，推动所有观众的情绪。比如在比较本土的喜相逢中，竹笛会在戏曲的各个环节进行伴奏。尤其是戏曲中的洞房环节的伴奏，后来经过音乐，王晓时论竹笛乐曲的创作与教学文艺生活中旬刊，张子璇论竹笛与戏曲音乐的千丝万缕关系戏剧之家，......”。

4、“.....它的基本结构与曲笛比较接近，但是声音会更加洪亮高亢，这也和北方民族的个性特点有很大的关系。在我国，梆子戏深受北方人民的喜爱，它的的过程。而第次变奏则是将音乐节奏更进步，释放重逢后的情感。结语我国是个文明古国，在戏剧音乐的造诣上有着至高成就，竹笛则能为戏曲增添更美丽的色彩。竹笛在我国戏曲的应用中有着非常重要地位，不仅能帮助戏曲使角色更加突出，使情节更丰富多彩，还能推动情感递进，烘托整场的演奏氛围。而中国地，竹笛的伴奏在人台的戏曲中表现得比较出色，例如笛子演奏家冯子存先生所创作的喜相逢梆子等都带有比较明显的人台特点。经过冯子存先生的改编和多次实践，他将原来的调曲笛伴奏改成了调梆笛伴奏，使其整个旋律节奏会更快和更加有推动性......”。

5、“.....推动所有观众的情绪论竹笛与戏曲音乐的千丝万缕关系音乐论文子存先生的改编，改为竹笛独奏，来表现惜别之情。乐曲的开头比较缓，主要是想表现出生死离别的情谊，接着就是第次的变奏，通过更加轻快的节奏，来表达重逢的喜悦之情，还有第次变奏是情感积蓄的过程。而第次变奏则是将音乐节奏更进步，释放重逢后的情感。论竹笛与戏曲音乐的千丝万缕关系音乐论文推向高潮，北方竹笛在这过程中就显得非常出色了。还有在些淮剧音乐中，北方竹笛的作用也比较重要，它能使曲调更加丰富饱满，使淮剧的水准得到更高的发展。其次，人台主要还是流行于河北山西等地，竹笛的伴奏在人台的戏曲中表现得比较出色，例如笛子演奏家冯子存先生所创作的喜相逢梆子等都带有比较是声音会更加洪亮高亢......”。

6、“.....在我国，梆子戏深受北方人民的喜爱，它的剧情冲突比较大，而且节奏感非常强烈，它的唱腔也非常的高亢和激越，可以在毫不掩饰的情况下表达思想情感。所以北方的竹笛在梆子戏中有非常好的音乐伴奏效果。这也对竹笛的伴奏技巧提出很高的剧情冲突比较大，而且节奏感非常强烈，它的唱腔也非常的高亢和激越，可以在毫不掩饰的情况下表达思想情感。所以北方的竹笛在梆子戏中有非常好的音乐伴奏效果。这也对竹笛的伴奏技巧提出很高的要求，例如舌和指需要相互配合。在给人台配乐时，需要配乐的节奏感更快更强更突出更明显，可以把戏曲的情戏曲则为竹笛提供更加广阔的舞台，使其在广袤的音乐大地生根发展，并结出更加绚丽灿烂的花朵。因此，竹笛与戏曲音乐是相辅相成相互交融相互结合相互促进的关系......”。

7、“.....肖兴云浅论竹笛在戏曲音乐中的运用当代音乐，吴丽蓉竹笛在戏曲音乐中的运用北。比如在比较本土的喜相逢中，竹笛会在戏曲的各个环节进行伴奏。尤其是戏曲中的洞房环节的伴奏，后来经过冯子存先生的改编，改为竹笛独奏，来表现惜别之情。乐曲的开头比较缓，主要是想表现出生死离别的情谊，接着就是第次的变奏，通过更加轻快的节奏，来表达重逢的喜悦之情，还有第次变奏是情感积要求，例如舌和指需要相互配合。在给人台配乐时，需要配乐的节奏感更快更强更突出更明显，可以把戏曲的情节推向高潮，北方竹笛在这过程中就显得非常出色了。还有在些淮剧音乐中，北方竹笛的作用也比较重要，它能使曲调更加丰富饱满，使淮剧的水准得到更高的发展。其次......”。

8、“.....其中，花音比较欢快清越，苦音低沉忧伤，带着悲怨色彩。秦腔中的代表作秦川抒怀，是非常有陕北特点的戏曲。作者马迪运用了压揉音的技法，使笛子吹奏出更具风格的碗碗腔，从而表达出作者在整篇戏曲的腔调。北方竹笛在戏曲音乐中的运用北方竹笛以梆笛为首，它的基本结构与曲笛比较接近，竹笛得到更大的发展空间，呈现出专业性和多元性的发展趋势。很多音乐学院开始系统教学竹笛，不仅在创作上传承了历代精髓，更是在风格上有更大的突破。比如些更为经典的代表作牧民新歌扬鞭催马运粮忙帕米尔的春天春到湘江等，这些作品呈现出竹笛创作风格的多元化和专业性。另外著名笛子演奏家俞逊发俗等各个方面，都具有独特的人文性和地域性......”。

9、“.....竹笛在世纪年代的发展变化较大，这段时期涌现了许多优秀的曲目。这些音乐创造都是建立在民间音乐戏曲音乐的基础之上，使竹笛演奏更具地域性和民间性。比如竹笛演奏家冯子存刘管乐赵松庭陆春龄等，在竹笛界乃至于的唱腔主要包括花腔主腔腔，其唱腔温婉动人。黄梅戏具有生活特色，其题材主要来自群众生活，带有浓厚的乡间气息。竹笛音乐的发展历史笛子是深受我国各族人民喜爱的乐器之，在我国有着悠久的历史，具备着独特的魅力和风韵，赢得了全球的青睐。在世纪年代，竹笛得到更大的发展舞台，第届民间音乐舞蹈乐创造都是建立在民间音乐戏曲音乐的基础之上，使竹笛演奏更具地域性和民间性。比如竹笛演奏家冯子存刘管乐赵松庭陆春龄等，在竹笛界乃至于音乐界都是响当当的泰斗级人物......”。