1、“.....而能够直接从整体的视觉中体悟到舞蹈戏剧真正要表达的东西它的主旨月光中蕴含的澎湃的生命力量和大自然的伟大与神秘。由发掘戏剧魅力本质到戏曲舞台美术创新戏剧论文。未来化的表现可以是科技感甚至是科幻感的，是荒诞的梦由发掘戏剧魅力本质到戏曲舞台美术创新戏剧论文力的情感所打动。视觉效果写实与抽象的不同给人的戏剧距离感也大不相同，从前到后越写实间离效果越弱，越抽象间离效果越强。间离或陌生化其实就是历史化，杨丽萍月光的视觉效果包括舞台布景灯光服饰的整体效果越剪影化图形化抽象化，就越接近远古图腾的样子，也就越间离类型......”。

2、“.....这是发掘戏曲戏剧真正魅力很重要的点。舞蹈家杨丽萍的民族舞蹈表演有着原始美的力量和蓬勃的生命力，其舞蹈作品月光表现了月光下只美丽的孔雀在独舞。在这支舞蹈的舞台布景中，有轮圆月出现在舞者身后，舞者的也徒然，戏曲不能离开戏乐的本质，否则就会背离人们对享受戏乐的心理需求，使之脱离人民群众，不但会丧失广阔的市场，流失大量的观众，还会失去本身鲜活的生命力。以历史上的花雅之争为例，花部最终战胜雅部，充分说明了它从人民群众中来，到人民群众中去，满足了人民群关键词中国戏曲创新戏剧舞台美术游戏的魅力陈建森认为，戏曲是演述者协同剧作家在剧场中召唤观众同参与娱乐消闲......”。

3、“.....中国戏曲自古有教化说和娱乐说的不同看法，陈建森更倾向于娱乐说的观点，他认为戏曲由远古的娱神娱人之游戏活动演变而来。戏的角度拉近观众与戏曲演出的距离，使中国戏曲演出脱离全然审美的功能，而更靠近游戏娱乐大众的商业功能，令戏曲走出剧场，走出镜框式舞台。设计更便于戏曲与观众交流的舞台美术，或许是使戏曲艺术重新找回贴近观众的游戏功能的种方式。摘要发掘戏剧魅力的本质对研究戏曲本质之。如果只把娱乐看作是戏曲的部分功能，而不将其视为主要目的，就势必会使戏曲的发展趋于雅化与教化。俗话说不关风化体，纵好也徒然，戏曲不能离开戏乐的本质......”。

4、“.....使之脱离人民群众，不但会丧失广阔的市场，流失大量的观众，还综合性和表演程式性都尤其明显的戏剧类型，更加要从视觉的整体呈现上与观众建立有力的戏剧共鸣，这是发掘戏曲戏剧真正魅力很重要的点。关键词中国戏曲创新戏剧舞台美术游戏的魅力陈建森认为，戏曲是演述者协同剧作家在剧场中召唤观众同参与娱乐消闲，回归民族文化之根的他国世界的戏剧幻觉。当视觉的间离陌生化历史化达到定的峰值时，戏剧的神秘感随之达到了最大化，此时的戏剧力量也是最强的。此种强烈的现场感受催动着巨大的剧场能量，该能量又反作用于观众，让观众的思维不再仅仅只关注舞者身体所拟的形态是否真实或是否艺术......”。

5、“.....对研究戏曲舞台美术在当代的发展也有重要作用。只有发现了戏剧魅力的本质才能掌握创作者和观众双方面的心理需求，继而在当代戏曲的发展与创新中不至于流失其最珍贵的部分，延续戏曲的魅力和活力，也为中国戏曲舞台美术的发展提供方向与思，对研究戏曲舞台美术在当代的发展也有重要作用。只有发现了戏剧魅力的本质才能掌握创作者和观众双方面的心理需求，继而在当代戏曲的发展与创新中不至于流失其最珍贵的部分，延续戏曲的魅力和活力，也为中国戏曲舞台美术的发展提供方向与思路......”。

6、“.....较孔雀舞动的姿态更美。在这个作品中，观众审美所向不是写实的孔雀而是抽象的月光，它让观众忘掉熟悉的世界中具体的东西形态，而被种带有陌生感的意象和富有生命力的情感所打动。视觉效果写实与抽象的不同给人的戏剧会失去本身鲜活的生命力。以历史上的花雅之争为例，花部最终战胜雅部，充分说明了它从人民群众中来，到人民群众中去，满足了人民群众娱乐审美的需求。由发掘戏剧魅力本质到戏曲舞台美术创新戏剧论文。摘要发掘戏剧魅力的本质对研究戏曲在当代的发展有至关重要的作用美游戏。中国戏曲自古有教化说和娱乐说的不同看法，陈建森更倾向于娱乐说的观点，他认为戏曲由远古的娱神娱人之游戏活动演变而来......”。

7、“.....娱乐观众是它的主要目的，观众来看戏是为了享受戏乐。娱乐对于戏曲而言不仅是种功能，更是其重要接从整体的视觉中体悟到舞蹈戏剧真正要表达的东西它的主旨月光中蕴含的澎湃的生命力量和大自然的伟大与神秘。简单地说，即是使观众不再思考，直接与戏剧建立最原始也最强烈的共鸣，这多见于以声腔肢体为主的歌剧与舞剧，在话剧等故事性强的戏剧中并不常见。中国戏曲作为距离感也大不相同，从前到后越写实间离效果越弱，越抽象间离效果越强。间离或陌生化其实就是历史化，杨丽萍月光的视觉效果包括舞台布景灯光服饰的整体效果越剪影化图形化抽象化，就越接近远古图腾的样子......”。

8、“.....这种间离陌生化历史化就是在给观众营造由发掘戏剧魅力本质到戏曲舞台美术创新戏剧论文入那个空间后能从中获益，且影响深远而广阔。舞蹈家杨丽萍的民族舞蹈表演有着原始美的力量和蓬勃的生命力，其舞蹈作品月光表现了月光下只美丽的孔雀在独舞。在这支舞蹈的舞台布景中，有轮圆月出现在舞者身后，舞者的动与月亮的静形成鲜明对比，透过杨丽萍曼妙的舞姿，月与演员的肢体形成呼应和互动，在极简的设计与光的有效运用的结合下产生了未来化的视觉效果和设计的的舞台空间被透明的塑料材质充满，像个充满迷雾的梦境，又像片丘壑纵横的外星山谷英国设计师的极简的概念主义的后现代主义的......”。

9、“.....切刺激观众神经令人产生他国世界的戏剧幻觉的，都是未来化的。比如罗伯特威尔逊在中设计的加油站的场景，从服装化妆到舞台设计都致使用生化历史化。这种间离陌生化历史化就是在给观众营造他国世界的戏剧幻觉。当视觉的间离陌生化历史化达到定的峰值时，戏剧的神秘感随之达到了最大化，此时的戏剧力量也是最强的。此种强烈的现场感受催动着巨大的剧场能量，该能量又反作用于观众，让观众的思维不再仅仅只关动与月亮的静形成鲜明对比，透过杨丽萍曼妙的舞姿，月光那影影绰绰的朦胧幽静和神秘都被准确地表达了出来，较孔雀舞动的姿态更美。在这个作品中......”。