1、“.....与世界对话。不管是在艺术创作领域，还是在艺术消费市场，人们都急切地顺应西方的审美情趣，借鉴西方的审美取向，把更多的西方戏剧艺术理论和观念引入中国学术界。这时期的中国戏曲艺术与西方戏剧艺术研究是密切联系的，这也是中国戏曲艺术研究的个趋势。到年为止，中国改革开放近年，在经济实力不断增强的基础上，民族戏曲艺术在物质上硬件上得到了提升，迫切需要创新的动力。重新建构合理的文化认同，传播社会主义共鸣。最后，通过对中国民族歌剧表演中角色身体动作的扩大和形式化，使其具有强烈的民族风格和程式化的形象意义。民族歌剧的表演虽然追求真实的戏剧情境，在表演动作中尽量避免过多的舞蹈肢体动作，但为了达到塑造角色经典形象的目的，演员在生活的基础上适当放大肢体动作，并适当地将戏曲舞步姿势等元素融入表演中，使其具有更强的造型感和形式美......”。

2、“.....中国浅析中国民族歌剧的的艺术特点艺术表演论文需要创新的动力。重新建构合理的文化认同，传播社会主义核心价值观，推动中国文化软实力的发展成为重要议题。世纪的第个十年，中国的文化和艺术开始繁荣起来，中国人努力从民族的悠久传统中寻找民族自信。奥运会开幕式上，中国人对自己的成功和文化回归表示了热烈的肯定。事实上，它也向世界宣告了种新的文化姿态要改变中国味向西方学习的态度，改变世纪中后期以来中国文化的被动状态，重建中国文化本体论的自信，回归中国特色技巧，取得了很大的成功。现阶段的民族唱法具有流畅集中宽广穿透的西方审美追求和传统品质，演唱方法具有简单柔和柔美明快生动的特点。以万山红为代表的新代歌唱家，将中国民族歌剧的表演艺术推向世界，以科学的方法完美展示了民族声乐的艺术魅力，受到了广泛赞誉。尤其是吴碧霞，通过对民族唱法和美声唱法的系统研究，实现了跨界唱法......”。

3、“.....为了探索振兴和发展中国戏曲文化的道路，我们主动向西方求地创新完善和改造民族歌剧，最终使民族歌剧在新的世纪里焕发光彩。这趋势没有让公众失望，特别是在全球金融危机的情形之下，中国经济逆势而上实现了持续高速增长，这也在定程度上推动了我国文化复兴的浪潮，增强了我国人民的文化自信。年，中国梦的提出，明确了中华文化的发展方向，使中华文化走向振兴民族文化的道路，改变了人们过去对民族传统缺乏自信的精神面貌。特别值得欣慰的是，新生代中国民族歌剧的创作者和演唱者如雨摘要中国民族歌剧不仅在中国戏曲领域开创了自己的发展模式，而且也探索出了条符合时代精神的发展道路和中国审美特点的艺术道路。它结合传统戏曲，运用板腔变奏风格，在表演实践中实现了东方写意与西方写实的辩证统。关键词中国民族歌剧审美特质艺术形式艺术魅力表演风格民族唱法是中国民族歌剧特有的表现手法......”。

4、“.....以多种唱法为要素，以多元的中国民族表演艺术为本体，吸收西方表演情结和急于与世界所谓先进文化接轨的心态，我们曾经轻视自己的古老文化传统，曾经盲目地以西方艺术为标准，许多戏曲艺术都是以西方艺术为标准发展壮大起来的，从而形成了戏曲正剧音乐剧等不同艺术类型的培养体系和审美标准。在新时代，中国民族歌剧的追梦者们，不断夯实本民族传统文化底蕴，不断创作出具有独特民族风格的精彩剧目，在世界歌剧舞台上绽放出具有中国美学特征的花朵，让世人欣赏到中国民族歌剧的优美唱腔表演和深经历了从孕育诞生到发展演变的历程。从中国民族戏曲表演艺术发展的历史轨迹来看，随着秧歌戏这种地方文化表演艺术的兴盛，话剧白毛女也随之诞生。它的表演艺术将文艺实验推向了高潮，逐步形成了民族歌剧表演艺术的基本模式和固定特点，在创作中始终坚持戏曲的板腔和西戏的主题......”。

5、“.....民族歌剧表演艺术基本模式定型后，在创作道路探索的过程中涌现出了批优文化接轨的心态，我们曾经轻视自己的古老文化传统，曾经盲目地以西方艺术为标准，许多戏曲艺术都是以西方艺术为标准发展壮大起来的，从而形成了戏曲正剧音乐剧等不同艺术类型的培养体系和审美标准。在新时代，中国民族歌剧的追梦者们，不断夯实本民族传统文化底蕴，不断创作出具有独特民族风格的精彩剧目，在世界歌剧舞台上绽放出具有中国美学特征的花朵，让世人欣赏到中国民族歌剧的优美唱腔表演和深厚的中国文化内涵。参考文统文化的保护与传承意识日益增强，以民族文化精神为立足点，艺术家对民族歌剧洪湖赤卫队小黑结婚白毛女江姐等优秀剧目进行了重新梳理，经典回归的舞台度成为革新和重建的试验田。在充满挑战的精神中，艺术家们开始了对中庸和古为今用辩证选择和大胆创新关系的探讨。他们在新的艺术实践中......”。

6、“.....最终使民族歌剧在新的世纪里焕发光彩。浅析中国民族歌剧的的艺术特点艺术表演论文。因此，每部经典剧浅析中国民族歌剧的的艺术特点艺术表演论文厚的中国文化内涵。参考文献丁娟，刘海保曲伟大母性的颂歌民族歌剧有爱才有家艺术特色探赏戏剧之家，姚亚平对中国歌剧创作几个问题的看法音乐文化研究，李梓郡新时期以来中国民族歌剧表演艺术研究山西师范大学，穆杉从意大利喜歌剧风格看我国女高音声部发展探析乐府新声沈阳音乐学院学报，刘军试论歌剧表演艺术的审美特征兼论中国歌剧表演的民族性特征艺术科技，刘湘林论中国民族歌剧的表演风格与审美特质戏剧之家演论文。因此，每部经典剧目的表现与重新编排，始终是种充满活力的文化集体行为，都是特定历史时期民族意志与大众审美相结合的产物，都是个新的创作集体向中国民族歌剧经典致敬和创新的过程，赋予了经典民族歌剧新的生命力。中国民族歌剧之所以有别于其他戏曲艺术......”。

7、“.....在近代以来，中国民族歌剧是在中西文化艺术碰撞的背景下产生的，蕴含着特殊的文化因素。在中西文化艺术的碰撞与交流中，由于长期的文化自审美追求和传统品质，演唱方法具有简单柔和柔美明快生动的特点。以万山红为代表的新代歌唱家，将中国民族歌剧的表演艺术推向世界，以科学的方法完美展示了民族声乐的艺术魅力，受到了广泛赞誉。尤其是吴碧霞，通过对民族唱法和美声唱法的系统研究，实现了跨界唱法，并在国内外声乐比赛中多次获奖。摘要中国民族歌剧不仅在中国戏曲领域开创了自己的发展模式，而且也探索出了条符合时代精神的发展道路和中国审美特点的艺术道路。民族歌剧，如小黑的婚礼洪湖赤卫军江姐等，与新中国成立初期的壮丽诗篇相得益彰。中国民族歌剧的发展阶段戏曲艺术的复兴首先表现为戏曲艺术思想的复兴和民族思想的复兴。粉碎人帮后，人民群众踊跃参与整顿混乱工作，批评人帮的文化专制和戏曲取消主义。与此同时......”。

8、“.....为恢复这些剧目，各地撤销的剧团纷纷进行恢复或重组，踏上新征程。浅析中国民族歌剧的的艺术特点艺术表丁娟，刘海保曲伟大母性的颂歌民族歌剧有爱才有家艺术特色探赏戏剧之家，姚亚平对中国歌剧创作几个问题的看法音乐文化研究，李梓郡新时期以来中国民族歌剧表演艺术研究山西师范大学，穆杉从意大利喜歌剧风格看我国女高音声部发展探析乐府新声沈阳音乐学院学报，刘军试论歌剧表演艺术的审美特征兼论中国歌剧表演的民族性特征艺术科技，刘湘林论中国民族歌剧的表演风格与审美特质戏剧之家，。近代史上，中国民族歌剧目的表现与重新编排，始终是种充满活力的文化集体行为，都是特定历史时期民族意志与大众审美相结合的产物，都是个新的创作集体向中国民族歌剧经典致敬和创新的过程，赋予了经典民族歌剧新的生命力。中国民族歌剧之所以有别于其他戏曲艺术，在于它的产生和发展......”。

9、“.....中国民族歌剧是在中西文化艺术碰撞的背景下产生的，蕴含着特殊的文化因素。在中西文化艺术的碰撞与交流中，由于长期的文化自卑情结和急于与世界所谓先进它结合传统戏曲，运用板腔变奏风格，在表演实践中实现了东方写意与西方写实的辩证统。关键词中国民族歌剧审美特质艺术形式艺术魅力表演风格民族唱法是中国民族歌剧特有的表现手法，它是把西方的美声唱法与中国的戏曲唱法结合起来，以多种唱法为要素，以多元的中国民族表演艺术为本体，吸收西方表演艺术的经验和思想所创造出的种现代戏曲艺术形式。十世纪以后，中华民族文化复兴的潮流逐渐兴起，文化格局也有了新的变化。人们对浅析中国民族歌剧的的艺术特点艺术表演论文歌剧的唯美，而且向世界传播了中华民族讴歌真善美的价值观，展现了中国人民文化自信的风采。中国民族歌剧的表演风格唱法上以民族化唱法为核心关于戏曲唱法如何更好地与民族唱法相结合......”。