1、“.....当代工笔人物画的色彩运用可谓丰富多彩，画家无论表现什么样的题材，从设色的角度看，画面中都会透露出现代的气息。例如李传真的人物小品，画面运用了环境色与固有色的微妙變化，充分地塑造出人物面部的体积浅思当代工笔人物画表现技法的多样性论文原稿法正喷法侧喷发喷矾法遮挡喷染法和石纹肌理法等。当代工笔画表现技法的多样性色彩语言上的多样化当代工笔人物画家越来越重视自我情感的表达，在用色彩描绘客观物象时，强调真切的个人感受，具体深入地描绘对象。画家绸，为了迎合衣服材质的特定......”。

2、“.....因此也就受到了局限。到了现代，款式花纹图案各式各样，入画的服饰根据画家个人爱好或是画面需要来选择，比如为了表现质感，画家特别中意牛仔裤。除了服饰上的，与其说是传统绘画的提高，倒不如说创新更贴切。第，当代工笔人物画重结构和细节。素描随着西方绘画技术的引进而变成初学者必须掌握的基本能力，工笔人物画开始注重结构。人物的皮肤变化是结构需要重点着墨的地方，随着朝代更迭文化发展，绘画艺术在风格上也不断变化，人们的认知和审美的变化......”。

3、“.....当今是个多元化的社会，外来文化时刻影响中国，工笔人物画受到了西方日本等绘画的影响，现代装饰是如此践行的，人物画着意突出其个性，在绘画之前要搜集材料画草图画样稿，然后是线稿染色，经过几番周折才形成件完整且独具艺术特色的作品。关键词当代工笔人物画表现技法多样性中国绘画历史悠久，工笔人物画是表现技法多样性中国绘画历史悠久，工笔人物画是我国绘画史上不可多得的画种，带有其与生俱来的独特性，它风格秀丽，技法特别，凡着墨处都蕴含着丰富的意蕴，画面细腻，画风传神......”。

4、“.....其中背景在衬托人物上是最常见的，积水法正喷法侧喷发喷矾法遮挡喷染法和石纹肌理法等。随着朝代更迭文化发展，绘画艺术在风格上也不断变化，人们的认知和审美的变化，求材料和质感。在古代画中可以看出，人物的服饰颜色光滑平整，因为古代服饰料子都是麻绸，为了迎合衣服材质的特定，颜色上光滑才能达到和谐，因此也就受到了局限。到了现代，款式花纹图案各式各样......”。

5、“.....带有其与生俱来的独特性，它风格秀丽，技法特别，凡着墨处都蕴含着丰富的意蕴，画面细腻，画风传神，没有处不体现着我国绘画艺术的高超。浅思当代工笔人物画表现技法的多样性论文原稿绘画造型，培养了大批绘画人才，他主张绘画要注重写实，推崇白描画法和兼工带写。此外，他还首创了彩墨工笔画。法国和德国的留学经验让徐悲鸿意识到素描才是探究事物形体结构色彩风貌等的最佳选择，他在绘画实践中也是由于影响当代人物画的因素多种多样......”。

6、“.....与其说是传统绘画的提高，倒不如说创新更贴切。第，当代工笔人物画重结构和细节。素描随着西方绘画技术的引进而变成初学者必须。浅思当代工笔人物画表现技法的多样性论文原稿。由于受到西方各派的影响，中国也出现了复古新近等流派，画坛时争奇斗艳，这些改进离不开当时留学西方的文人志士，其中的代表性人物就是徐悲鸿。徐悲鸿引进了西方工笔人物画表现技法转变的重要原因。当今是个多元化的社会，外来文化时刻影响中国，工笔人物画受到了西方日本等绘画的影响......”。

7、“.....关键词当代工笔人物画家个人爱好或是画面需要来选择，比如为了表现质感，画家特别中意牛仔裤。除了服饰上的变化，周围环境里事物的材质也可以用来均衡画面，如地面墙面，在肌理上起到了辅助作用，在这类画中，罗寒蕾的甘霖是代表。底色肌掌握的基本能力，工笔人物画开始注重结构。人物的皮肤变化是结构需要重点着墨的地方，脸部肌肉身体骨骼手上的关节官塑造等，都是体现结构的地方，在起稿时先用铅笔勾勒结构变化轮廓，层层分染才能把握准确的度。第......”。

8、“.....画面中都会透露出现代的气息。例如李传真的人物小品，画面运用了环境色与固有色的微妙變化，充分地塑造出人物面部的体积感与质感。技法上的创新在初学当代工笔人物画时，个必要的步骤就是临摹传统，但彩语言上的多样化当代工笔人物画家越来越重视自我情感的表达，在用色彩描绘客观物象时，强调真切的个人感受，具体深入地描绘对象。画家对客观自然因素和自身感受的关注，其实是对传统绘画设色观念的转变。画家作画不感与质感......”。

9、“.....结束语综上所述，当代工笔人物画是在传统工笔人物画的基础上发展起来的，既有继承也有发展和创新，其内容形式语言原则相对于传统的画风都有所改变，形成客观自然因素和自身感受的关注，其实是对传统绘画设色观念的转变。画家作画不再受制于太多的程式规定和前人经验，用色充分地体现物象结构的微妙关系，而非恪守种程序去表现，改变了传统的以固有色为主随类赋彩的设变化，周围环境里事物的材质也可以用来均衡画面，如地面墙面，在肌理上起到了辅助作用，在这类画中，罗寒蕾的甘霖是代表......”。