1、“.....后来才逐渐增加了竹质簧片和匏质笙斗。古代的笙，用葫芦作笙斗，后来吹奏者觉得笙斗体大质脆，吹奏费气，于唐代以后改为木制，经过世代的流传，最后铜斗又簧片的振动种是有定长度和定直径的管中空气的振动，这在科学上叫做配合系的振动，吹奏者将气流吹入笙斗，通过笙管是笙簧振动而发音。笙是种和声乐器，除装有簧片的笙苗能发出固定的音以外，按传统习惯，音阶中的每个音，都是由套固定的和声配合而成的，能同时发出双音个音个音，有的笙最多到个音浅论笙的豫剧伴奏艺术论文原稿见解和艺术处理带来弥补和帮助乐队用笙在豫剧形成之际的乐队中便有着把笙，十把嗡的说法，这不仅是因为上述提到的笙的特点，而是笙的大音量可以起到烘托气氛的作用。更值得提的是，笙是种调和剂......”。

2、“.....著名的豫剧大师常程中的伴奏位置，才会采取些合适的手段和技巧和独奏者道更好的表现音乐。因此，笙伴奏的责任就是协助独奏者更好的表现音乐。笙伴奏者必须对自己所伴奏的音乐作品负责。这是做好切音乐的基础，也是对名伴奏员最基本的要求。它要求笙演奏者深层次的分析戏曲音乐作品，准确的辨别戏曲的音乐的风格情绪要吹奏的结实有力，清楚富有弹性，而且要演奏出戏曲音乐的情绪特征。通过笔者多年的学习实践，没有连线标记的方可使用吐音，柔情抒情的旋律情绪应当吐的柔软些，热烈奔放的旋律情绪则应硬些。在豫剧的伴奏中，使用单吐的机会较多，随之还会伴随着打音技巧......”。

3、“.....采用胸腹式呼吸法，换气均匀自然是该技巧的要求前提。通过对吸气呼气的掌握运用保证音乐线条的连贯性。和音笙不僅仅能够演奏单音旋律，还能同时吹奏和声及和弦。因其发声丰满和谐的音效主要是依靠上方纯度及纯度音程做支撑，同时下基本音甲骨文中有和的记载。和即是后世小笙的前身。年，湖北随县曾侯乙墓出土了支战国初期的古匏笙，均残，但这是我国目前发现的最早的笙，笙斗用葫芦制作，笙嘴为木制圆箭形，笙苗的排列呈前方后圆卫列式，在笙斗和笙苗上，都有黑漆朱描图案，虽历多年，但仍清晰可见。簧片为竹制，其形状制作和调音方法这也是笙的特有技巧。笙伴奏的责任伴奏者要想在演奏活动中取得好的音响效果，从而更好的表现音乐的首要条件就是明确责任......”。

4、“.....才会采取些合适的手段和技巧和独奏者道更好的表现音乐。因此，笙伴奏的责任就是协助独奏者更好的表现音乐。笙伴奏者必须对自己所伴奏的音乐作音是笙演奏法中重要的口内技巧，包含多种技巧方法，其中包括单吐双吐吐软吐等。这充分要求演奏员要做到气息舌手指之间的密切协调。不仅仅要吹奏的结实有力，清楚富有弹性，而且要演奏出戏曲音乐的情绪特征。通过笔者多年的学习实践，没有连线标记的方可使用吐音，柔情抒情的旋律情绪应当吐的柔软些，我听着就不舒服，有找不到音的感觉。通过这例子的例证，充分展现笙这乐器在豫剧伴奏音乐中的伴奏地位。浅论笙的豫剧伴奏艺术论文原稿。演奏技巧常用的伴奏技巧如下平吹平吹是最基本的演奏技巧之，采用胸腹式呼吸法，换气均匀自然是该技巧的要求前提......”。

5、“.....与今日的铜簧片完全样，簧数与早已发现的及古籍中所载的笙的簧数不同，为研究笙的发展提供了新的资料。笙的特性笙是我国极其古老的种管乐器，其历史悠久，在河南殷墟出土的甲骨文中已有笙的记载。春秋战国时期，笙在民间甚是流行。跟时刻关注旋律的走向，拯救舞台上出现的各种突发情况。掩扬长避尊重独奏者对音乐作品的艺术处理，尽可能的抑制自己的个性避免与其他乐器相抵触。所谓的尊重和调整也不是没有原则的，笙伴奏应根据自己的见解和艺术处理带来弥补和帮助跟时刻关注旋律的走向，拯救舞台上出现的各种突发情况。掩扬长避短。远在多年前的商代，我国就已有了笙的雏型。在出土的殷墟排箫相似，既没有簧片，也没有笙斗......”。

6、“.....后来才逐渐增加了竹质簧片和匏质笙斗。古代的笙，用葫芦作笙斗，后来吹奏者觉得笙斗体大质脆，吹奏费气，于唐代以后改为木制，经过世代的流传，最后铜斗又取代了木斗。乐队用笙在豫剧形成之际的乐队中便有着把品负责。这是做好切音乐的基础，也是对名伴奏员最基本的要求。它要求笙演奏者深层次的分析戏曲音乐作品，准确的辨别戏曲的音乐的风格情绪布局及音乐特征，从而选择更为合适恰当的处理方法，并认真对待自己的演奏。其次，用不同的演奏技巧及方法来应对不同的特性的伴奏乐器。综上所述，笙伴奏者应当，热烈奔放的旋律情绪则应硬些。在豫剧的伴奏中，使用单吐的机会较多，随之还会伴随着打音技巧。花舌通过气息流动使舌头震动产生碎音的声响效果......”。

7、“.....呼舌通过舌根带动整个舌头悬空来回抽动，从而发出均匀颤动的碎音效果。般使用于散板及缓慢的音乐情绪，贯性。和音笙不僅仅能够演奏单音旋律，还能同时吹奏和声及和弦。因其发声丰满和谐的音效主要是依靠上方纯度及纯度音程做支撑，同时下基本音下面采用下方纯度音程，使得音线更加清晰明了。在西洋和声体系及奏法的影响下，在传统和音的基础上又引出了现代和音，添加了对度度及和弦和弦的使用。吐音吐笙，十把嗡的说法，这不仅是因为上述提到的笙的特点，而是笙的大音量可以起到烘托气氛的作用。更值得提的是，笙是种调和剂。其自身优美和谐的音效能将板胡噪音较大及其他民族乐器个性较强的音效柔和在起。著名的豫剧大师常香玉先生在恢复其红，白......”。

8、“.....如果乐队如果没有笙浅论笙的豫剧伴奏艺术论文原稿右手中指和无名指插进笙苗的马蹄形缝隙中，用个手指按孔。每个手指兼管几个按孔，手指动作要灵敏，按孔要严密。笙的演奏技巧分为手指技巧和口内技巧，可奏出单音和弦抹音滑音顿音花舌呼舌揉音和喉音等技巧，在笙上吹奏颤音是比较困难的。笙斗有方形圆形两种，上插笙管，并通吹口。笙的最初形式，同取代了木斗。选择方法托描绘意境烘托背景，为音乐旋律做好铺垫。带引发演奏者和观众的情绪，使之更容易进入旋律音乐的意境。浅论笙的豫剧伴奏艺术论文原稿。笙的发音原理笙利用两种振动的巧妙配合而发出优美的乐音种是有定大小和定厚薄的簧片的振动种是有定长度和定直径的管中空气的振动，这当然也可以吹出单音。演奏笙时，两手手掌将笙斗托住......”。

9、“.....用个手指按孔。每个手指兼管几个按孔，手指动作要灵敏，按孔要严密。笙的演奏技巧分为手指技巧和口内技巧，可奏出单音和弦抹音滑音顿音花舌呼舌揉音和喉音等技巧，在笙上吹奏颤音是比较困难的。笙斗有香玉先生在恢复其红，白，花作品时曾提出笙是件好乐器，如果乐队如果没有笙，我听着就不舒服，有找不到音的感觉。通过这例子的例证，充分展现笙这乐器在豫剧伴奏音乐中的伴奏地位。浅论笙的豫剧伴奏艺术论文原稿。笙的发音原理笙利用两种振动的巧妙配合而发出优美的乐音种是有定大小和定厚薄的布局及音乐特征，从而选择更为合适恰当的处理方法，并认真对待自己的演奏。其次，用不同的演奏技巧及方法来应对不同的特性的伴奏乐器。综上所述......”。