1、“.....然后是代表权位的红色。在整部电影里，红色都带有地位与宠幸的含义。陈府中的红灯笼和红衣服等全都是恩宠的象征。嫁入陈府后和情绪，同时服饰色彩对影片叙事的发展也起到定预示作用。服饰色彩烘托叙事服饰色彩作为电影的潜台词，对剧情发展具有推波助澜的作用，通常可以暗示影片中的矛盾点和叙事阶段。在上文中已经叙述过服饰的色彩能够反映出角色的心理，观众可以根据影片里服装颜色的改变，来觉察角色前后思想的变化过程，从而梳理电影发展脉络，深入了解影片主题。服饰色彩对电影艺术作用论文原稿。大红灯笼高高挂中颂莲服饰色彩的阶段变化在从事导演之前，张艺谋有着段长时间的电影摄影经历。这段经历使得他对于电影色彩构图等均形成了独特的审美观，在他执导的影片大红俏丽，却又透着死水般的冰冷和绝望。影片最后，太太死了，颂莲也疯了，短暂的理性也消失殆尽，在陈老爷的第房太太进门时，颂莲重新穿回入府时的白色衣裙......”。

2、“.....她的眼神也变得空洞起来，正如府中上下所言‚以前的太太，脑子有病‛，‚年的时间，颂莲所有的希望和反抗都以失败而告终，生活里的跌宕起伏陈府的勾心斗角吃人的封建礼教已经把她彻底摧残成个精神失常的女子。‛几经沉浮，终是黄粱梦，颂莲重新穿回昔日的白裙，用衣着颜色的‚轮回‛，与封建礼教进行无言的反抗，也给了影片最后个悲凉的收尾。服饰色彩对电影服饰色彩对电影艺术作用论文原稿的含义。陈府中的红灯笼和红衣服等全都是恩宠的象征。嫁入陈府后，颂莲先是度过了段落寞无人问津的生活，之后她很快意识到，如果没有老爷的宠幸，在陈府的生活会无比的艰辛，于是她下决心想用假怀孕和其他几位太太争宠。果然，她成功了，在假怀孕后颂莲得到了挂长明灯的优待，陈府上下都对她另眼相看，陈老爷自然也对她宠爱有加。随着人物心境的转变，颂莲的衣服也从白色变成了耀眼的大红色......”。

3、“.....又有显摆哗众取宠的意味，以此来洗刷之前遭到的排挤和所受的屈辱。可好景不长，颂莲假怀孕的事情不久被人拆穿，她再次遭到冷待，得他对于电影色彩构图等均形成了独特的审美观，在他执导的影片大红灯笼高高挂中，色彩尤其是服装色彩在影片叙事中起到了重要作用。电影以女主人公颂莲为主线，伴随不同时期颂莲服装色彩的变化，观众可以察觉出其人物变化也经历了个时期，也象征着故事叙述的个阶段开端发展高潮结束。影片开头颂莲是名封建社会的叛逆者，之后她从封建礼教的维护者到吃人制度的控诉者，最后在电影结尾，疯了的颂莲变成了宗法文化的牺牲品。在电影中导演通过颂莲个阶段的服饰色彩变化，即从白色到红色到蓝色再到白色这轮回，为颂莲的人生也为影片的叙事画上了个句号。先是象中华文化所特有的恬淡和娴静，是观众宛如身临其境于这古朴典雅的山水画中。‚影片中每帧画面都像是幅静态的水墨画，片中李慕白身白衣......”。

4、“.....不仅展现了中国武侠人物的飘逸，也给整幅画面增添了几分灵动。‛同时，为了使整部影片的意境更贴近中国水墨山水画，导演摒弃了饱和度过强的色彩，把影片基调设为轻柔淡雅的风格，全片呈现出种青蓝的色调，极富诗意。此外导演还将白色定为影片为主色调，在中国的文化背景里，‚白色代表着朴素淡雅平和虚空等含义，暗示着主人公李慕白在追求终归虚无时才能实现心灵超脱的境地。‛与之相应几位主角卧虎藏龙服饰色彩中的水墨画意境‚年由李安执导的影片卧虎藏龙举拿下第届奥斯卡最佳外语片最佳美术指导奖和最佳摄影奖等项大奖。这是外语片第次在欧美国家取得过亿的票房，标志中国的武侠片开始走向世界，受到世界人民的喜爱。‛作为部颇具东方美学特色的武侠片，卧虎藏龙有着浓厚的人文色彩和哲学底蕴。该片美术指导叶锦添先生，匠心独运，在服装及其色彩和造型等方面与导演风格相互呼应，打造出这部具有中国水墨意境的武侠名片......”。

5、“.....电影通过色彩的运用，为观众们展现了场美妙绝伦的视觉盛宴，同时以东方爱情样，简朴真挚。不过尽管梅格婚后重回朴素的风格，但是从她衣服上的蕾丝和花纹还是能看出梅格内心对美好的些期待。乔是影片的女主角，也是原著作者的化身。她生性洒脱向往自由，立志成为名作家并且开办所学校。影片中她不止次的给出版社投稿，她坚信女人可以自力更生，为实现自己的理想，乔拒绝了阔少劳瑞的求婚，乔的观念在当时社会可谓是非常超前的。在片中她的服饰也总以件西装外套为主，通常里面还会搭配白色的衬衫和马甲，再配上宽松的半裙，幅经典而又前卫的新时代女性形象。在大姐梅格结婚之前，乔总爱穿红色系的衣服，象征着她的热烈与活力，础底色以营造种神秘感和科幻感而在爱情片尤其是青春片里，导演会更倾向于选用暖色调，来营造种温馨和甜蜜的幸福感。在影片的色彩基调中......”。

6、“.....对影片的风格和基调起着点睛之笔的作用。服饰色彩对电影艺术作用论文原稿。小妇人中母女人的服饰色彩由格蕾塔葛韦格执导的版小妇人获得奥斯卡最佳服装设计奖，其中影片的服装设计使这部故事背景设定在十世纪十年代的电影具有了灵魂和真实性。电影小妇人改编自路易莎梅奥尔科特经典的同名小说，叙述了美国南北战争期间，性格迥异的马奇家族姐妹梅格乔贝丝与艾米帧画面都像是幅静态的水墨画，片中李慕白身白衣，用高强的轻功掠过湖面，不仅展现了中国武侠人物的飘逸，也给整幅画面增添了几分灵动。‛同时，为了使整部影片的意境更贴近中国水墨山水画，导演摒弃了饱和度过强的色彩，把影片基调设为轻柔淡雅的风格，全片呈现出种青蓝的色调，极富诗意。此外导演还将白色定为影片为主色调，在中国的文化背景里，‚白色代表着朴素淡雅平和虚空等含义，暗示着主人公李慕白在追求终归虚无时才能实现心灵超脱的境地......”。

7、“.....清丽淡雅温婉柔和，形成种超然淡泊佳外语片最佳美术指导奖和最佳摄影奖等项大奖。这是外语片第次在欧美国家取得过亿的票房，标志中国的武侠片开始走向世界，受到世界人民的喜爱。‛作为部颇具东方美学特色的武侠片，卧虎藏龙有着浓厚的人文色彩和哲学底蕴。该片美术指导叶锦添先生，匠心独运，在服装及其色彩和造型等方面与导演风格相互呼应，打造出这部具有中国水墨意境的武侠名片，向世界展示了中国传统和创新相结合的浪漫美学典范。电影通过色彩的运用，为观众们展现了场美妙绝伦的视觉盛宴，同时以东方写意式的笔法描绘了段江湖恩怨，向观众阐释了片中人物难以名状的爱恨纠葛。导演李服饰色彩对电影艺术作用论文原稿而结婚后蓝色成为了她服装色彩的主调，也暗示她从热情洋溢的小女孩变成低调理性的大人，还表明着自大姐结婚后，‚小妇人们‛也很快成长起来......”。

8、“.....导演在其中扮演着核心的角色，在不同的电影中，导演也通常会根据电影的主题来决定影片选用的色调。比如，在科幻电影里，冷色调会作为影片的基础底色以营造种神秘感和科幻感而在爱情片尤其是青春片里，导演会更倾向于选用暖色调，来营造种温馨和甜蜜的幸福感。在影片的色彩基调中，服饰色彩是电影整体色调中最具活力的部分，对影片的风格和基调起着点睛之笔的作简洁朴素的风格，没有适合舞会的裙子，所以梅格借了朋友的粉色礼裙。舞会当晚，梅格身上的粉色裙子以及脖颈间粉色的丝带和头上的大花，在众女孩子中异常扎眼。女孩子们对裙子进行了大刀阔斧的修剪，层层叠叠繁琐的裙子，再堆砌各种复杂的元素显得非常艳俗。这件粉色裙子的设计也暗含普通人家的女孩梅格希望跨越阶层进入上流社会的心愿，在梅格的心里也存着成为富家小姐的梦想。世事变迁，后来梅格终于明白相比于富有和拥有众多仆从......”。

9、“.....她重新找回昔日简单朴素的风格，婚礼当日穿着简洁的白婚纱与爱人布鲁克终成眷属，就像她爱的欲望如熊熊烈火在燃烧，虚荣和欲念使她难以舍弃昔日的荣耀，而那迟迟不愿脱下的大红衣裳就是她内心欲望之火的象征。再之后是就象征理性的蓝色。假怀孕后遭受的冷待泼灭了颂莲内心的欲望之火，她开始逐渐觉醒，再加上与太太在院墙上的对话更是让她对生活不再抱有期待，失宠后的颂莲不再执迷于那耀眼的红衣裳，蓝色成了她的日常着装的主色。与之相应，颂莲在陈府的处境也陷入了种蓝色的抑郁和无奈之中，她对这种生活充满厌倦，但是又无力改变现状。十出头的颂莲在这深沉的蓝色着装中依然俏丽，却又透着死水般的冰冷和绝望。影片最后，太太死了，颂莲也，在战争艰难的日子里，依靠坚韧的意志，逐渐成为宽容仁慈心怀梦想的优秀女性的故事。尽管姐妹性格各异，但是每个人都拥有自己的闪光点，在电影中导演也用服装突出了各自的性格......”。