1、“.....因为日本向中国发动了大规模的侵略战争，作为中国顶尖的科学家，俞实夫不得不带着他的妻女从东京辗转回到上海，又被迫去到香港，最后又逃到桂林。全剧浅析夏衍现实主义剧作的取材论文原稿原稿。以年创作的上海屋檐下为分水岭，后期剧作呈现出现实主义的特色并出现螺旋式发展，年法西斯细菌，年芳草天涯的出现把夏衍的现实主义创作水平提升到新的高度。上海屋檐下法西斯细菌芳草天涯下北京解放军文艺出版社，陈小玲路在何方夏衍部曲浅析戏剧文学......”。

2、“.....陈永芹中国现代话剧的现实主义特征及其历史生成首都师范大学学报，。部个人命运的思想充分展现的芳草天涯的出现。后两者相对于上海屋檐下而言，在其现实主义取材的基础上，更多了份对于现实应该如何改变的思考。当这些充满真情实感的文字出现，这些极易引起共鸣的剧作从上海屋檐下着眼于熟悉的上海小市民的平凡生活开始，夏衍看到了现实主义剧作的文学力量......”。

3、“.....他探寻战争中人民的命运，将对社会现状深沉的思考融入。这大特征对于现实主义而言缺不可。部曲无例外地承袭了现实主义创作真实客观的反映社会生活的要求，从狭小拥挤的弄堂到跨越空间之广为生活而辗转于各个城市，从讨价还价下艰难维持的生计到被生活类号文献标识码现实主义不论作为种创作手法还是文学思潮，都不得不提及它的大特征真实性典型性及客观性。现实主义所要求的真实性不是纯粹的写实......”。

4、“.....从狭小拥挤的弄堂到跨越空间之广为生活而辗转于各个城市，从讨价还价下艰难维持的生计到被生活点燃被爱情唤起的生活热情，从自欺欺人用酒麻必然引起时代的巨大反响，也定会被历史铭记，这就是现实主义创作取材的重要。参考文献夏衍夏衍自传南京江苏文艺出版社，崔志远现实主义的当代中国命运北京人民文学出版社，夏衍上海屋檐下北浅析夏衍现实主义剧作的取材论文原稿点燃被爱情唤起的生活热情......”。

5、“.....都与夏衍创作的时代，与抗日战争的历史背景息息相它要求作品能从艺术的角度广泛地概括现实生活。我们熟悉的阿正传中的阿可以说是现实主义的典型代表，这样的形象出现，很多人觉得很惶恐，总觉得鲁迅讽刺的是自己，这就是典型性的独特文学效果实主义的创作中......”。

6、“.....将关心国家的命运即是关心个人命表现在文学上的种真实，不让读者觉得虚假杜撰。在此基础上才有资格说客观性，只要作品是在情节场景细节中自然地发生了，而非人的主观意愿强加，那就是客观。典型性是现实主义特征中最核心的表现，醉自己的穷乞丐到顽固坚持所谓理想绝口不谈政治但最终还是走上革命道路的科学家都是现实生活的再现，都与夏衍创作的时代，与抗日战争的历史背景息息相关......”。

7、“.....陈小玲路在何方夏衍部曲浅析戏剧文学，温兴斌论夏衍剧作的现实主义深化浙江师范大学学报，陈永芹中国现代话剧的现实主义特征及其历史生成首都师范大学学报，。部曲无例运的思想充分展现的芳草天涯的出现。后两者相对于上海屋檐下而言，在其现实主义取材的基础上，更多了份对于现实应该如何改变的思考。当这些充满真情实感的文字出现，这些极易引起共鸣的剧作上演......”。

8、“.....夏衍看到了现实主义剧作的文学力量，因此从而后就直没有放弃对现实主义创作手法的实践。他探寻战争中人民的命运，将对社会现状深沉的思考融入其现夏衍的现实主义创作水平提升到新的高度。上海屋檐下法西斯细菌芳草天涯这部剧作被人称为抗战时期知识分子题材部曲，它们以抗战时期的知识分子為主要对象，是夏衍突出的现实主义剧作。部曲均以平凡展现出宏大的时空，但是却没有完整的情节贯穿整剧......”。

9、“.....刻画剧中人物特别是俞实夫对于战争的看法的改变。人物的命运随着国内政治形势发展而变化，以此来展这部剧作被人称为抗战时期知识分子题材部曲，它们以抗战时期的知识分子為主要对象，是夏衍突出的现实主义剧作。法西斯细菌以夏衍自身的经历为原型，以中日战争和太平洋战争为背景，讲述主人公细菌曲均以平凡的日常生活为题材，不正面表现历史事变和斗争场面，而从正常的生活中去提取戏剧题材，触摸到当时社会的脉搏......”。