1、“.....方面，以西方世界为中心的充满变革和动荡的十世纪向世人展示了人类社会强大的自我革新能力和不可确定性，这是世界历史进程中的个擅变时期，其间各种现存的模式似乎都面临着转变。同时期的西方文化艺术在全球化观念的拥抱下大步向前，走在时代最前面，革新着文化艺术的现存观念。转变的背景条件先锋派作家转变的背景主要是由于早期先锋派作品自身的局限和创作危机社会期以其独特的叙述特点语言特色闻名，可旦读者对其特殊表达方式的好奇心的减退，更多的则是产生对其作品中刻意炫技的反感，读者在后期望读到与自己生活实际有联系的作品，对叙述技巧开始感到厌烦。在这种大背景下，其转型后的长篇作品活着许观卖血记等虽然与前期的先锋态势产生了创作技巧上很大的反差和巨变，但依然为余华赢得了广大读者和评论界的青睐......”。

2、“.....开始朝着种脱离原有文学创作技巧的方向开始转型并绽放出新的光彩。转变的创作形式转型之后的先锋派作家首先摒弃了以前作品中几乎有着炫技功能的叙述形式并抛弃了形式大于故事的观念。因为之前的先锋派作品因为叙述的新颖导致作品只能在具有定文学功底的读者中传开，没有定文学素养的读者理解起来有定困难。小说毕竟是种叙事的文体，还是要靠故事情节的发展来表达文本的深层含义，转型以后的论文原稿。转变的背景条件先锋派作家转变的背景主要是由于早期先锋派作品自身的局限和创作危机社会文化急速变迁读者的现实需求等因素共同作用引起的。先锋派作品自身的局限和创作危机首先是因为先锋派创作的标新立异的创作手法虽然从更多的角度自由地表达作者的感受和思维，但是其形式上的刻意创新性不是个可持续的进行的过程，我们发现在先锋派的创作作品中......”。

3、“.....这种有限的模的成长之路，从升起到陨落，从中心到边缘，我们看到了种文学创作形式的转变，期间夹杂着文学创作家的挣扎适应转变，最终和他们的文学作品汇合在个远离先锋的地方。其间，我们不得不思考，先锋文学与先锋派是不是朵即开即谢的昙花若最终远离先锋，我们又何必有先锋其实面对这样的问题，曾经的先锋派作家们用他们依然在中国当代文坛创作的非凡影响力给了我们最好的答案。参考文献郭琳先锋意识在当代中国文学中的变异武汉小说功能的多样性先锋派作家之前，文学创作很长段时间被束缚在有明显意义题材政治正确题材重大重要题材的阁楼里。先锋派作家反传统，大胆拓宽写作思路，巧妙跳开创作题材和现实观念的束缚来组织自己的作品，这种腔调自由的创作方式对整个新时期文学的发展具有引领作用。中国古典的章回体小说中已经具备了复合文体的些因子，例如国演义的开头结尾或中间经常出现诗歌......”。

4、“.....并了作用。试论中国先锋派作家的创作特征论文原稿。先锋派作家的创作特征叙述形式的新颖性纵观先锋派作家的作品，他们对于叙述都有自己独特的套个人经验并在作品中循环反复的应用，他们注重叙述功能甚至不在乎内容的表达准确与否，几乎炫技似的变革作品形式。马原是最早的先锋派创作家代表，对于西方现代文学创作的艺术技法，无论是否理解，他都大胆地拿来并尝试性地运用在自己的小说创作中。其在年发表的拉萨河女神首次将的表达准确与否，几乎炫技似的变革作品形式。马原是最早的先锋派创作家代表，对于西方现代文学创作的艺术技法，无论是否理解，他都大胆地拿来并尝试性地运用在自己的小说创作中。其在年发表的拉萨河女神首次将叙述臵于故事之上，接着又发表了西海无帆船虚构等。马原独特的叙述方式就是创造了具有马原标签的叙述圈套。马原的作品从开始摆在读者面前......”。

5、“.....而是因为其叙述反传统，大胆拓宽写作思路，巧妙跳开创作题材和现实观念的束缚来组织自己的作品，这种腔调自由的创作方式对整个新时期文学的发展具有引领作用。中国古典的章回体小说中已经具备了复合文体的些因子，例如国演义的开头结尾或中间经常出现诗歌，但由于诗歌在这种章回体文体中只是作为很小部分的陪衬，并且没有在增强小说意义上起到很大作用，因此无法改变小说文体的本质特点。当代先锋派小说作家出现以后，在对传统复合文体学习合在个远离先锋的地方。其间，我们不得不思考，先锋文学与先锋派是不是朵即开即谢的昙花若最终远离先锋，我们又何必有先锋其实面对这样的问题，曾经的先锋派作家们用他们依然在中国当代文坛创作的非凡影响力给了我们最好的答案。参考文献郭琳先锋意识在当代中国文学中的变异武汉华中师范大学，吕周聚论当代先锋小说的非小说化倾向首都师范大学学报......”。

6、“.....王琮十年代以来试论中国先锋派作家的创作特征论文原稿叙述臵于故事之上，接着又发表了西海无帆船虚构等。马原独特的叙述方式就是创造了具有马原标签的叙述圈套。马原的作品从开始摆在读者面前，就不是因为他刻画了多么形象的人物或者表达了什么样的精神，而是因为其叙述形式的新颖性。先锋派另位创作者格非，其作品以解构小说的故事性为特点，他的小说常常出现叙事空缺的叙述形式。格非对于作品的表达有其特有的叙述感觉，他直致力于在条清晰的脉络上对作品进行叙述上的突破和尝的语言常规，切断了者必然有相似点的联系，更加强调修辞运用的主观感受，创造出新颖特别和陌生化的效果。在传统观念里，比喻的应用是喻体为表现本体而生的，是依附于本体而存在的，本体和喻体在先锋派作家的手里不只是大小颠倒的问题，有时甚至脱离了彼此。如格非在大年里写道疲乏像冬眠醒来的蛇样从他的肌肉里游走了......”。

7、“.....用语言本身来表达情感，使其语言空灵而又充满语言方面，以余华为例，十年代余华对文中语言不再刻意于变换颠倒，也不再采用装饰性技术性的形式和技巧，他开始在把握现实生活的前提下建立起自己的语言表达习惯，努力使小说的语言结构与现实世界的存在形态能形成或实现种和谐的对应关系，使小说的语体呈现出朴素柔和蕴涵灵性和独具审美情趣的语言感觉。余华在创作生涯前期以其独特的叙述特点语言特色闻名，可旦读者对其特殊表达方式的好奇心的减退，更多的则是产生对其作品形式的新颖性。先锋派另位创作者格非，其作品以解构小说的故事性为特点，他的小说常常出现叙事空缺的叙述形式。格非对于作品的表达有其特有的叙述感觉，他直致力于在条清晰的脉络上对作品进行叙述上的突破和尝试。大雨模糊了村子的轮廓。前面两个句子中的形容词模糊按照通常该在句子中做定语......”。

8、“.....其次先锋派作家在使用词语的非常规组合也是挖空心思，例如在比喻的运用上，他们突破了喻体要像本体归纳和对新的文体创新进行大胆研究后，对小说题材的创作形式进行了更加大胆的嫁接和更加急切的实验。以鲜明个性化创造风格而著称的先锋派作家残雪，即是位擅长小说诗意化的创作者，残雪在创作初期经常能通过独辟蹊径的修辞和呓语般的氛围描写来表达小说中的诗意。先锋派作家的创作特征叙述形式的新颖性纵观先锋派作家的作品，他们对于叙述都有自己独特的套个人经验并在作品中循环反复的应用，他们注重叙述功能甚至不在乎内容先锋小说创作的转型以苏童余华格非为代表大连辽宁师范大学，王淼中国先锋派现实主义转向及其原因探源以先锋派典型代表余华为例重庆西南大学，翟红论年代中国先锋小说的语言实验苏州苏州大学，杨彬论先锋派作家回归传统的创作倾向泰安师专学报，。试论中国先锋派作家的创作特征论文原稿......”。

9、“.....文学创作很长段时间被束缚在有明显意义题材政治正确题材重大重要题材的阁楼里。先锋派作家中刻意炫技的反感，读者在后期望读到与自己生活实际有联系的作品，对叙述技巧开始感到厌烦。在这种大背景下，其转型后的长篇作品活着许观卖血记等虽然与前期的先锋态势产生了创作技巧上很大的反差和巨变，但依然为余华赢得了广大读者和评论界的青睐。永存的先锋精神回望中国先锋派作家的成长之路，从升起到陨落，从中心到边缘，我们看到了种文学创作形式的转变，期间夹杂着文学创作家的挣扎适应转变，最终和他们的文学作品汇试论中国先锋派作家的创作特征论文原稿变的创作形式转型之后的先锋派作家首先摒弃了以前作品中几乎有着炫技功能的叙述形式并抛弃了形式大于故事的观念。因为之前的先锋派作品因为叙述的新颖导致作品只能在具有定文学功底的读者中传开，没有定文学素养的读者理解起来有定困难。小说毕竟是种叙事的文体......”。