1、“.....而是我国的山陕地区。具体来说，在清朝时很多山陕地区的商人在北京河北带做生意，这些商人为了应对些生意上的应酬，使生意获取进步的发展，因此就把他们自己家乡的山陕梆子引入到經商的河北梆子戏的演唱艺术初探论文原稿加符合河北民众的心理需求。特别是在后期的发展过程中，随着团队中河北演员的人数不断增多，使山陕梆子发生了重大的变化，直到清朝的道光年间，这种戏曲就成为了早期的河北梆子......”。

2、“.....可是它的起源地并不是河北省，而是我国的山陕地区。具体来说，在清朝时很多山陕地区的商人在北京河北带做生意，这些商人为了应对些生意上的应酬，使体，河北梆子被归类于板腔体。板腔体的特点是声音非常的激昂，能够充分的表现出慷慨悲愤的情绪，能够比较容易引起听众们的共鸣。河北梆子的内容非常丰富，所以它在表达方式上有非常的多样，具体来说，它的板式有流水影响音色的重要因素除了吐字与发音之外还有用气的方法，对于河北梆子来说，更有先练气，后练功的说法......”。

3、“.....具体来说运气是应该注意以下几点换气换气般指的是表演过程本身所具有的音色，是通过积累气息冲击全部或部分声带实现的，所以在般表演时音色比较低沉宽厚假嗓是经过定艺术加工之后的音色，般是表演者通过定的技巧使声带的边缘进行振动发声，总的来说这种声音比较尖锐，具有要在不改变其内涵的情况下对其中的内容进行进步的改编与创作，这样就会使不同时代的人们感受到同种文化内涵，有利于凝结民族向心力，使我们的文化得到进步发扬和传承......”。

4、“.....不断的改进和优化自身的内容，进而形成了自身独特的风格，把河北人民的乐于助人艰苦朴素坚贞不屈锲而不舍的可贵精神充分的进行抒发和表达，使人们感受到了燕赵子弟的广大胸襟和情怀。但是我们要充分的是通过积累气息冲击全部或部分声带实现的，所以在般表演时音色比较低沉宽厚假嗓是经过定艺术加工之后的音色，般是表演者通过定的技巧使声带的边缘进行振动发声，总的来说这种声音比较尖锐，具有定的穿透性......”。

5、“.....所以说这种方法所表现的声音既有些尖锐，又有定的宽度，在表现的效果上比较全面，应用非常的广泛。河北梆子戏的演唱艺术初探论文原稿点说就是以气引声。河北梆子主要的发声技巧有以下几种共鸣音共鸣音的内涵非常丰富，它包含了胸音喉音口音鼻音和脑后音，在使用这种声音时，要结合戏曲当时的情感，通过不同的部位进行发声。真嗓假嗓真假嗓真嗓是表演程，所以在换气时要掌握定的时机，尤其是在些高音开始前的部分......”。

6、“.....进而保障高音部分有足够的气息作为保障。河北梆子的发声是使用丹田处的气息冲击声带所引起的，简单点说就是以气引声。当研究音乐学，高明明河北梆子唱腔唱法的美学研究天津音乐学院，史韵新河北梆子板式研究河北师范大学，赵惠芬河北梆子文化论述中国戏曲学院学报，。河北梆子的发声是使用丹田处的气息冲击声带所引起的，简单识到，想要使这份胸襟和情怀继续传承下去，就必须要正视我们目前文化传承中存在的问题，因此我们要尽自身最大的力量去保护好祖先给与我们的宝贵遗产......”。

7、“.....现代的曲艺工作者们的内心深处真假嗓是种介于真嗓与假嗓之间的表现方法，所以说这种方法所表现的声音既有些尖锐，又有定的宽度，在表现的效果上比较全面，应用非常的广泛。结语总而言之，河北梆子吸取了众多优秀的文化，并随着时代北梆子主要的发声技巧有以下几种共鸣音共鸣音的内涵非常丰富，它包含了胸音喉音口音鼻音和脑后音，在使用这种声音时，要结合戏曲当时的情感，通过不同的部位进行发声。真嗓假嗓真假嗓真嗓是表演者本身所具有的音色......”。

8、“.....对于河北梆子来说，更有先练气，后练功的说法，所以说掌握定的运气技巧对于戏曲演唱有着重要的作用，具体来说运气是应该注意以下几点换气换气般指的是表演过程中的间歇吸气过河北梆子被归类于板腔体。板腔体的特点是声音非常的激昂，能够充分的表现出慷慨悲愤的情绪，能够比较容易引起听众们的共鸣。河北梆子的内容非常丰富，所以它在表达方式上有非常的多样，具体来说，它的板式有流水板板方。在山陕梆子流传了段时间之后......”。

9、“.....就在原有的基础上进行了改变，融入了河北当地的民俗语言生活等多个方面，使其更加符合河北民众的心理需求。特别是在后期的发展过程中，随着团队中。演唱技巧河北梆子对于吐字发音用气都有非常严格的要求，所以在进行表演时要掌握定的吐字发音用气的技巧，进而获取更好的舞台表现效果。关键词河北梆子演唱技法河北梆子的起源河北梆子虽说是以河北为命名的主体，意获取进步的发展，因此就把他们自己家乡的山陕梆子引入到經商的地方。在山陕梆子流传了段时间之后，为了使其更加适应河北人民的口味......”。