1、“.....明清区代即流行河南讴。豫剧的班社最早始于何时何地，今无可考。据老艺人传说，过去的豫剧演员大多出于乾隆年间的蒋门和徐门两家的科班，而开封的老班义成班公议班和公兴班，传说都经历了明清两个朝代。关以其音准稳定律音相和的特性，被誉为音之长。到了近代，无论是戏曲乐队，还是小型民族乐队，还是到大型民族管弦乐团，无例外都由笙来校定音准。这正是因为笙的音准相对稳定的原因所谓相对稳定，是指旦将笙音校准之后，不会因为演奏者的水平而影响音准，并且可以在短则天，长则个月的时间内，不会发生走音的现象。笙能起到衬托互补的作用。笙笙在戏曲乐队中的作用论文原稿可大大施展笙的和音优势，或热烈或跳荡或悲愤或激越，应随着剧情的伸延，唱词的含意，尽情地发挥。笙在为喧闹红火的唱腔伴奏时，可用花舌音爆花舌等吹法，不仅能加强伴奏的力度......”。

2、“.....可用舌颤音和腹颤音吹奏，能使曲调柔美深情，如泣如诉。笙有平衡各声部的作用。笙独特的音色在乐队中具有强烈的磁性纪年代，樊萃庭先生借鉴山东梆子的伴奏乐队，引进了板胡大弦弦逐渐弃置，改用中音板胡为主弦。年代以后，河南方笙加入乐队，曾用于定调，校音及演奏旋律。由此可见，笙和豫剧板胡作为豫剧伴奏的主要乐器的时间上几乎是同步的。这两件乐器的加入使豫剧乐队更加科学，更加合理，为豫剧音乐的编配打下了坚实的基础，为豫剧音乐的发展起到了促进士都来买。那时都用圆笙，但他感觉圆笙指法别扭，演奏速度跟不上，手腕容易酸麻，笙斗圆滑不易拿稳，经长期研究试制后，他的方笙就诞生了,此后，河南方笙便以极快的速度流传，闻名遐迩。豫剧形成以后，由于语言方言的不同，在各地流传过程中形成了各具特色的多路流派......”。

3、“.....又称东路调以韩非子解老第十竽也者，声之长者也，故竽先则钟瑟皆随，竽唱则诸乐皆和。乐法图吹竽有以知法度。竽音调，则度数得矣。可见，笙确实是用来定律的乐器之。随着青铜时代的衰亡，先秦宫廷乐队中具有众器之首至高无上地位的编钟编磬，渐至失去了它的定律地位而最终灭绝。但在先秦的钟磬乐队中就以钟笙笙磬并提的笙，却脉赓续，绵延未断。而且因，鼓瑟鼓琴，笙磬同音战国策齐策吹竽鼓瑟，击筑弹琴墨子非乐撞巨钟，击鸣鼓，弹琴瑟，吹笙竽淮南子时则训春言鼓琴瑟，夏言吹竽笙，秋言撞白钟，冬言击磬石这些记载都说明，笙具有应律乐器的性能在众乐器之中占有特珠地位。关于豫剧的起源，说是在河南民间演唱艺术特别是自明朝中后期，在中原地区盛行的时尚小令基础上，吸收弦索等艺术体感。笙以强大的包容性在乐队中逐渐担负起了越来越重要的角色，成为乐队中不可或缺的重要乐器,......”。

4、“.....韩非子解老第十竽也者，声之长者也，故竽先则钟瑟皆随，竽唱则诸乐皆和。乐法图吹竽有以知法度。竽音调，则度数得矣。可见，笙确实是用来定律的乐器之。随着青铜时代的衰亡，先秦宫廷乐队中具有众器之首效果。笙有固定音高和调整乐队音准的作用。笙是固定音律乐器，不易变音，在乐队中有着校音器的作用。从周礼中我们得知，笙师原是个官名，负责总管教习其他管乐器，并以其音准稳定律音相和的特性，被誉为音之长。到了近代，无论是戏曲乐队，还是小型民族乐队，还是到大型民族管弦乐团，无例外都由笙来校定音准。这正是因为笙的音准相对稳定的种技巧定要使用得当，如演唱时用单音托腔，音的高低长短强弱快慢等要紧紧地跟随演员，才能和唱腔音势的起承转合和语势的抑扬顿挫配合得丝丝入扣，在间奏与过门中，可大大施展笙的和音优势，或热烈或跳荡或悲愤或激越，应随着剧情的伸延......”。

5、“.....尽情地发挥。笙在为喧闹红火的唱腔伴奏时，可用花舌音爆花舌等吹法，不仅能加强伴奏的力度笙在戏曲乐队中的作用论文原稿成果发展而成。笙在戏曲乐队中的作用论文原稿。诗小雅鼓钟鼓钟钦钦，鼓瑟鼓琴，笙磬同音战国策齐策吹竽鼓瑟，击筑弹琴墨子非乐撞巨钟，击鸣鼓，弹琴瑟，吹笙竽淮南子时则训春言鼓琴瑟，夏言吹竽笙，秋言撞白钟，冬言击磬石这些记载都说明，笙具有应律乐器的性能在众乐器之中占有特珠地位。玉泉岁时研制出了方笙。他兄弟几个自小跟父亲吹唢呐和笙，后随开封杞县艺人王海习修笙做笙，并以次为业。因手艺好，周围艺人和尚道士都来买。那时都用圆笙，但他感觉圆笙指法别扭，演奏速度跟不上，手腕容易酸麻，笙斗圆滑不易拿稳，经长期研究试制后，他的方笙就诞生了,此后，河南方笙便以极快的速度流传，闻名遐迩。诗小雅鼓钟鼓钟钦乐队，过去曾有鼓锣弦手，梆子手钹共口的说法......”。

6、“.....以此来制造雄壮热烈的气氛。豫剧乐队的文场主奏乐器，早期为大弦弦和弦。世纪年代，樊萃庭先生借鉴山东梆子的伴奏乐队，引进了板胡大弦弦逐渐弃置，改用中音板胡为主弦。年代以后，河南方笙加入乐队，曾用于定调，校音及演奏旋律。由此可见，笙和豫剧板高无上地位的编钟编磬，渐至失去了它的定律地位而最终灭绝。但在先秦的钟磬乐队中就以钟笙笙磬并提的笙，却脉赓续，绵延未断。而且因其以簧以管双重性能定律的稳定性，它在乐队中充任应律乐器的地位，未因时代的变化乐器组合的变化而始终保持着,河南方笙的形成从潘国强博士河南笙管乐研究书中了解到，河南方笙创制于年间的开封里湾，笙匠王因所谓相对稳定，是指旦将笙音校准之后，不会因为演奏者的水平而影响音准，并且可以在短则天，长则个月的时间内，不会发生走音的现象。笙能起到衬托互补的作用。笙的演奏丰富多样......”。

7、“.....又可以演奏和声，还可以演奏多声部音乐，还有节奏型演奏，还可以用各种技巧来丰富和声效果，帮衬其它声部，弥补不足，增加乐曲的厚度和立，还能使音乐气氛更加炽热在忧伤悲凄的唱段中，可用舌颤音和腹颤音吹奏，能使曲调柔美深情，如泣如诉。笙有平衡各声部的作用。笙独特的音色在乐队中具有强烈的磁性和粘性，是乐队相互包容融合的桥梁和纽带。笙的和声，能够软化其它些乐器的个性，使其相互吸引依附，使乐队音色能够紧紧的揉合在起，使乐队声音更加融合，更加具有感染力和试听胡作为豫剧伴奏的主要乐器的时间上几乎是同步的。这两件乐器的加入使豫剧乐队更加科学，更加合理，为豫剧音乐的编配打下了坚实的基础，为豫剧音乐的发展起到了促进作用。笙在戏曲乐队中的作用戏曲乐队俗称场面，武场以鼓为中心，文场以主弦为中心。笙在伴奏中必须注意和主弦乐器的关系......”。

8、“.....更不能压住唱腔。笙的笙在戏曲乐队中的作用论文原稿两个朝代。豫剧形成以后，由于语言方言的不同，在各地流传过程中形成了各具特色的多路流派。以开封为中心的唱法称祥府调以商丘为中心的唱法称豫东调，又称东路调以洛阳为中心流传的唱法称为豫西调，又称西府调靠山簧豫东南沙河流域流传的唱法称沙河调，又称本地梆。豫剧音乐丰富多彩，唱腔属板腔体。豫剧的伴奏乐器分为武场和文场。豫剧的伴键词笙的历史河南方笙的形成豫剧的起源乐队中的作用笙的历史及社会地位笙是我国古老的簧管乐器，起源很早，早在殷代甲骨文中已有和的象形文字的记载，在西周中期的著作诗经小雅鹿鸣中写有呦呦鹿鸣，食野之苹，我有嘉宾，鼓瑟吹笙，而书经益稷也有笙镛以间的诗句，从这些记载证明当时笙已广泛流传，至今已有多年的历史。这些记述与艺人的演奏丰富多样，即可以演奏单音旋律，又可以演奏和声......”。

9、“.....还有节奏型演奏，还可以用各种技巧来丰富和声效果，帮衬其它声部，弥补不足，增加乐曲的厚度和立体感。笙以强大的包容性在乐队中逐渐担负起了越来越重要的角色，成为乐队中不可或缺的重要乐器,。笙在戏曲乐队中的作用论文原稿。这些记述与艺人间的传说相符粘性，是乐队相互包容融合的桥梁和纽带。笙的和声，能够软化其它些乐器的个性，使其相互吸引依附，使乐队音色能够紧紧的揉合在起，使乐队声音更加融合，更加具有感染力和试听效果。笙有固定音高和调整乐队音准的作用。笙是固定音律乐器，不易变音，在乐队中有着校音器的作用。从周礼中我们得知，笙师原是个官名，负责总管教习其他管乐器，并用。笙在戏曲乐队中的作用戏曲乐队俗称场面，武场以鼓为中心，文场以主弦为中心。笙在伴奏中必须注意和主弦乐器的关系，音量既不能盖过领奏的主弦乐器，更不能压住唱腔。笙的各种技巧定要使用得当......”。