1、“.....打击乐就己经悄然出现。打击乐在京剧表演艺术中的作用论文原稿。规范开导唱念般有身份的文武官员在上场开唱之前都是大锣打上。如在失街亭戏中，头场诸葛亮升帐点将时，恐。这正是打击乐连串紧密纷乱乱锤仓仓仓仓仓才仓仓才仓的音乐渲染，把宋江这个角色人物的内心焦虑慌张恐惧推到了个极致，满足了观众欣赏的期许。总的来说，京剧打击乐虽然是辅助京剧表演的伴奏乐器，但直扮演着重要的角色，是整台戏剧的支柱，具有极大的音乐表现功能。时代的变迁与社会进步以及现代传媒技术的打击乐在京剧表演艺术中的作用论文原稿，而且也把戏剧高潮推向极至，冷锤过后诸葛亮无可奈何地说了句计了，他也只能孤独掷了。试想如果没有这锣，只是平平地念完这句台词，岂不是大大失色了吗这打的是内心节奏......”。

2、“.....在乱锤中路寻找时急状为例。在此片段中，宋江在天刚亮时便急忙离开住房，因房门被反锁，情急之滚奏丝边技巧轻重徐缓冷锤配合演员表演，强劲的打击乐快慢扭丝龙冬不拉台仓当才台仓当台乙台仓当台乙台仓当才仓当才台仓和凤点头大台仓大才台仓儿台才乙台仓等锣经组合，为这段精彩核心表演烘托角色人物的内心变化，发挥了极为夸张的音乐效果。突出演员表演的内心节奏以空城计为例司马赘大兵压境，西城危在旦的上场用的就是大锣打上，以沉稳庄重的锣鼓音响来衬托人物运筹帷幄决胜千里的统帅气度。在大锣打上加段击头，以彰显大将风度。如群英会的周瑜艳阳楼的高登等或为统帅或为行武之人的属于武者的角色，在他们大锣打上时，便要在锣圆场前面加打个与表演动作似无关联的击头好像就是对人物身份的个特殊说明......”。

3、“.....还有名叫棒打薄情郎。打击乐在京剧表演艺术中的作用论文原稿。摘要京剧打击音乐是所有打击乐中非常令人着迷的演奏艺术。打击器乐也许是所有器乐中最古老的器乐。任何种器乐它的响声是器乐的前提，不同的物体当你敲击时，物体的质地厚上场用了个小锣击头下场用了个小锣长丝头的锣鼓经，小锣清脆的声响，将金玉奴的年龄个性下就表现出来了在节奏上急促跳跃，更显得伶俐可爱。打击乐在京剧表演艺术中的作用论文原稿。京剧打击乐最初也只是为了给京剧伴奏，慢漫地，随着剧情和演员动作的需要，京剧打击乐逐渐成为了京剧表演中的固定存在，并逐响器。打击乐在京剧艺术演出过程中起到重要的指挥作用，他指挥乐队，乐队的演奏又指挥着整个演出过程，包括角色的出场身段唱腔节奏情绪情节人物刻画等......”。

4、“.....还有名叫棒打薄情郎。京剧打击乐最初也只是为了给京剧伴奏，慢漫地，随着剧情和演的更新发展，使人们欣赏京剧的方式与审美习惯发生了定的变革，这些都对京剧打击乐的改革提出了新的要求。在这形势下，我们只有充分认识到京剧打击乐的重要作用，在具体的运用中灵活掌握，不断总结经验，勇于开拓创新，才能将其与演员的表演融为体，增添京剧的艺术感染力，为京剧艺术的发展添砖加瓦。参考文献减百之下拉断门扣下楼而去。路上，宋江发现自己丢失了梁山首领晁盖的机密书信。这封书信是邀宋江上山共商反朝廷的大事，性命攸关。宋江顿时丢魂落魄，路慌张仔细寻找。这段情节并没有什么悬念，观众已经知道宋江丢失了装有书信的招文袋，奇妙的是观众不是期待事件的结果......”。

5、“.....现在，京剧人在长期的实践中不断总结经验教训，创新完善京剧打击乐的技术与手法，己然将其演变为种新的乐种，那鲜明的节奏变化配合人物的表演以及曲折的剧情，将京剧这艺术形式塑造得更加丰满，演出效果更加美轮美灸。毫不夸张地说，京剧打击乐是京剧艺术的宝贵财富，更是世界艺术宝库的瑰宝地说，京剧打击乐是京剧艺术的宝贵财富，更是世界艺术宝库的瑰宝。他竟然忘恩负义在乘船赴任途中，将金松和金玉奴推入河中，人上任去了。后来金松父女人被人救起，在巡抚林润的帮助下成全其家，可是金玉奴在洞房花烛夜，历数莫稽种种劣迹令人不齿，最终在巡抚林润的参奏下罢了莫稽的官。这样个极具个性的小姑娘的旦夕，赵云大兵又在外执行任务，无奈之下......”。

6、“.....这当中有句天哪,天,汉室兴败，就在这空城计了,这空城之后，用了大锣击，使用得十分巧妙，因为这空城计是诸葛亮的底牌，汉室兴败，这计能否成功是步险棋绝棋。胜负难料，所以在他念就在这空城时，我们加冷锤，不仅增加了戏剧冲突的尖锐员动作的需要，京剧打击乐逐渐成为了京剧表演中的固定存在，并逐步具备了自身的程式。现在，京剧人在长期的实践中不断总结经验教训，创新完善京剧打击乐的技术与手法，己然将其演变为种新的乐种，那鲜明的节奏变化配合人物的表演以及曲折的剧情，将京剧这艺术形式塑造得更加丰满，演出效果更加美轮美灸。毫不夸张灵浅谈锣鼓在戏曲中的重要性音乐大观，张建军谈打击乐在戏曲表演中的作用群文夭地，。摘要京剧打击音乐是所有打击乐中非常令人着迷的演奏艺术......”。

7、“.....任何种器乐它的响声是器乐的前提，不同的物体当你敲击时，物体的质地厚薄大小深浅不同，发出的音响也必定不同，有人称其为惊恐。这正是打击乐连串紧密纷乱乱锤仓仓仓仓仓才仓仓才仓的音乐渲染，把宋江这个角色人物的内心焦虑慌张恐惧推到了个极致，满足了观众欣赏的期许。总的来说，京剧打击乐虽然是辅助京剧表演的伴奏乐器，但直扮演着重要的角色，是整台戏剧的支柱，具有极大的音乐表现功能。时代的变迁与社会进步以及现代传媒技术性，而且也把戏剧高潮推向极至，冷锤过后诸葛亮无可奈何地说了句计了，他也只能孤独掷了。试想如果没有这锣，只是平平地念完这句台词，岂不是大大失色了吗这打的是内心节奏。渲染情绪以京剧坐楼刺惜中宋江丢失招文袋，在乱锤中路寻找时急状为例。在此片段中，宋江在天刚亮时便急忙离开住房......”。

8、“.....情急打击乐在京剧表演艺术中的作用论文原稿用滚奏丝边技巧轻重徐缓冷锤配合演员表演，强劲的打击乐快慢扭丝龙冬不拉台仓当才台仓当台乙台仓当台乙台仓当才仓当才台仓和凤点头大台仓大才台仓儿台才乙台仓等锣经组合，为这段精彩核心表演烘托角色人物的内心变化，发挥了极为夸张的音乐效果。突出演员表演的内心节奏以空城计为例司马赘大兵压境，西城危在他的上场用的就是大锣打上，以沉稳庄重的锣鼓音响来衬托人物运筹帷幄决胜千里的统帅气度。在大锣打上加段击头，以彰显大将风度。如群英会的周瑜艳阳楼的高登等或为统帅或为行武之人的属于武者的角色，在他们大锣打上时，便要在锣圆场前面加打个与表演动作似无关联的击头好像就是对人物身份的个特殊说明。烘托情感更新发展，使人们欣赏京剧的方式与审美习惯发生了定的变革......”。

9、“.....在这形势下，我们只有充分认识到京剧打击乐的重要作用，在具体的运用中灵活掌握，不断总结经验，勇于开拓创新，才能将其与演员的表演融为体，增添京剧的艺术感染力，为京剧艺术的发展添砖加瓦。参考文献减百灵下拉断门扣下楼而去。路上，宋江发现自己丢失了梁山首领晁盖的机密书信。这封书信是邀宋江上山共商反朝廷的大事，性命攸关。宋江顿时丢魂落魄，路慌张仔细寻找。这段情节并没有什么悬念，观众已经知道宋江丢失了装有书信的招文袋，奇妙的是观众不是期待事件的结果，而是凝神贯注享受宋江担心致命书信带来的那份惊夕，赵云大兵又在外执行任务，无奈之下，诸葛亮用空城计来退掉司马大兵，这当中有句天哪,天,汉室兴败，就在这空城计了,这空城之后，用了大锣击，使用得十分巧妙......”。