1、“.....葛立方韵语阳秋，历代诗话本，北京中华书局，元稹元稹集，冀勤点校，北京中华书局，孟棨本事诗，历代诗话续编本刘熙载艺概，上海上海古籍出版社，马积高历代赋汇评议，载学术研究年第期马积高历代辞赋总汇前言，载中国文学研究年第期郭廷弼周建鼎松江府志，清康熙年刻本洗玉清广东女子艺文考后序，载胡文楷历代妇女著作考，上海上海渥的家境和家学渊源的熏陶，景芳生于门风雅的官宦之家，自幼饱读诗书，博通经史，自然才富学高，具备作赋所需的才学。过人的胆识和大家气度也促使她创作了大量赋作。叶燮认为，优秀作家的素质除才力外还要有胆识，识明则胆张，无胆则笔墨畏缩，惟胆以张其才。高景芳虽为女子，却有非凡的胆识和气度，所以下笔无忌，挥洒自如。她婚后随夫居住在钟灵毓秀的江南，诗赋皆得江山之助激发创作灵感，江南浓厚的文化氛围和盛行作赋的风气也对其辞赋创作产生积极的影响。经当代学者考察，康熙年间......”。

2、“.....圣祖提倡作赋并亲自写赋，尤其是康熙十年举博学宏词科，以璿玑玉衡赋试士，极大地推动了辞赋创作的繁荣。时代造就赋家，身处赋学昌盛的时代，是高景芳写出大量优秀赋作的重要外在因素。康熙十年中，太和翔洽，经术昌明，士大夫文采风流，交相照映。作者大都沈博绝丽，诗歌之外，更有登滕王阁赋层楼晚霞赋之类的赋作，其中描写的都是亲历之景，形象地描绘了景物的状貌，使读者有身临其境之感。张宗仁虽位尊多金，但好客喜施，常掷千金，听不进妻子的规劝，余年后，家境中落。其序中自述道余因慨夫曩者识力未定，类为甘言所中，轻信轻诺，弗纳逆耳之诤，遂致家日以削。高景芳枉劳赋吐露了丈夫不能听取逆耳之言的苦闷垂堂之诤全弗臵怀，逆耳之告徒烦饶舌。此后张宗仁又身体多病，精神颓废，中年的高景芳只得独操家政，因过劳染恙，数年未痊。随着家境萧条，阅世渐深，高景芳得以直面社会生活，创作了些反映社会现实的咏农诗赋......”。

3、“.....感而赋此。经过生活的磨炼，高景芳的创作愈益成熟。贤淑多才的高景芳也是位有远见卓识的女性。据袁枚随园诗话载，张宗仁家资费尽而薨，高景芳识力过人，以早年暗埋的黄女作家高景芳赋成就初探论文原稿序云才知洛诵，早删郑卫之邪初解微吟，便嗜韦陶之洁。其部分赋作虽内容稍显空泛，但辞藻华丽，丹黄悉是雅音，富丽而雅正。用典密集和浓郁的女性色彩是高赋的又特色。高景芳博通经史，熟谙典籍，赋中大量用事引典，形成典丽的风格。似添薪之古槐，元稹追忆泛出沟之宫水，顾况亲传。梧桐落叶赋由梧桐的落叶，联想到元稹落叶添薪仰古槐的诗句和顾况与宫女红叶题诗的典故。水部东阁，处士西湖。何公是逊，林子名逋。爱兹清友，骨瘦神癯。梅花赋开篇连用爱梅诗人何逊林逋的典故，引出品性高洁的梅花。后卧含章兮春暖，入罗浮兮夜深联，用寿阳公主卧于含章殿檐下，梅花落于额上成梅花妆......”。

4、“.....赞美梅花的美丽脱俗。高景芳赋中有不少女性题材，以女性特有的清丽细腻见长。其意象和语言的选择体现出女性化的审美特质，凡闺中器物女红针线花草鸟树女性赋作者及数量分别为柳如是篇吴瑛篇王端淑篇张令仪篇吴永和篇张熙春篇庄德芬篇沈彩篇章孔荣篇汪莹篇曹贞秀篇熊琏篇程芙亭篇刘芸階篇李媖篇吕碧城篇裘凌仙篇李氏篇。纵观女性赋史，高景芳的篇赋数量遥遥领先，艺术水准高超，不能不说是大手笔，清代无能出其右者。作赋要列锦绣而为质，离不开各种修辞手法的运用。高景芳赋借助于比喻通感拟人叠字等修辞手段，取得了富有表现力的艺术效果。乍飘摇以轻飏，柳陌莺花忽琤而急促，沙场戈戟珠历落于盘中，涛震撼于江壖。双弹赋先用通感的手法以形喻声，以柳陌莺花比喻轻柔悠扬的乐段，以沙场戈戟比喻急促高亢的乐段再连用比喻以声喻声，以人们熟悉的落珠声和波涛声形容琵琶声。视觉与听觉相结合......”。

5、“.....读来如闻其声。其赋中拟人的手法也较为引人注目值瑶台之仙子，咳唾珠霏见姑射之神人，肌肤水莹婉兮娈兮，逸，宇宙间赋，归趣总不外此种。今就高景芳的赋作来看，这论断明显过于笼统，忽略了女性赋特有的典雅清丽。高景芳赋以其博雅清丽的独特风格，与班昭赋前后辉映，在几乎被男性文人独占的赋坛展示了女性赋的艺术魅力，丰富了赋的美学风格。不容忽视的赋史地位诗词曲赋大韵文体裁，作赋之难公认为最。赋兼才学以赋视诗，较若纷至沓来，气猛势恶。故才弱者往往能为诗，不能为赋。诗主才情，赋主才学，才力与学识兼备者方能为赋。相比诗词作家，清代男作家中擅赋者不多，赋作数量有限。清初男性赋家中，仅有尤侗等存赋余篇，毛奇龄黄之隽等人存赋余篇，大多数作家仅存赋余篇，而且精品很少。文坛盟主钱谦益存赋篇，著名学者徐乾学存赋篇，妙善诗词的朱彝尊存赋篇，诗文大家施润章存赋篇......”。

6、“.....也有些时兴到之辞。骈文名家而舒元舆篇中，有所谓背者如泣，含者如咽，俯者如愁，曲者如折等句。分明以衰飒之语写繁艳之质，似与此花不相宜，故复赋此。闵氏朱红，欧家浅碧，烂若彩霞，浓如泼墨是以富同崇愷，贵并金张，经营台砌，以奉花王。争奇斗胜，玉质金相。景芳牡丹赋用浓墨重彩渲染牡丹的国色天香和雍容高贵，与舒赋的艺术表现另出机杼。凡以我观物，故物皆著我之色彩。两篇牡丹赋蕴含不同的情感意蕴和人生体验。舒元舆出身寒族，锐于仕进，其赋借咏牡丹寄寓仕途阻塞之艰辛，其中的衰飒之语是作者感伤心境的投射。高景芳贵如牡丹，养尊处优，因此她只赞美牡丹的繁艳富贵，体会不到舒元舆以衰飒之语写牡丹的心态，不能理解其中隐藏的身世之感。古代赋史上男子作闺音之作颇多，但女子对男性赋家的经典之作提出异议，并以同题之作挑战的现象非常罕见，由此可见高景芳非凡的胆识和才学。高景芳才力富贫苦......”。

7、“.....亩而种升杂粮磨面，葱蒜作羹。高景芳登滕王阁赋以绚丽之笔描绘胜景，辞藻华茂，对仗精工，堪与前代才士之作媲美飞甍画栋，犹存帝子之遗染翰挥毫，非复才人之代。鄱湖滉漾，长涵万顷洪波庐阜参差，高耸峰螺黛忆方弱岁，随任洪都。兄秉绣鞅，亲绾铜符睹兹高阁，巍焕城隅及乎亲隔人天，兄分幽显，骨肉既隔，兴致亦浅。其情调有别于男性作家登楼时通常会感发的怀才不遇之悲。高景芳忆及弱岁时随父兄登临之乐，反衬亲人过世后的忧怀恻怆，寄托思亲之痛。自古以来，梅花便是文人墨客吟诗作赋的重要题材，并留下众多传世佳作。唐宋璟梅花赋历来为人称道，虽有学者考证今存文本系后人伪托，但这不能抹杀它作为经典文本所产生的实际影响。其中运用了以美人喻花的常见手法，把梅花比作通德绿珠等人烟晦晨昏，阴霾昼闭，又如通德掩袖拥髻狂飙卷沙，飘素镜赋以金屋绮窗鸳瓦等绮丽的辞藻，多角度铺叙闺房的华美......”。

8、“.....正面刻画美人的雪肤花貌。霓裳霞帔，迎灵芸以香车雾縠绡衣，载瑶姬于雕辇。高景芳登滕王阁赋以绚丽之笔描绘胜景，辞藻华茂，对仗精工，堪与前代才士之作媲美飞甍画栋，犹存帝子之遗染翰挥毫，非复才人之代。鄱湖滉漾，长涵万顷洪波庐阜参差，高耸峰螺黛忆方弱岁，随任洪都。兄秉绣鞅，亲绾铜符睹兹高阁，巍焕城隅及乎亲隔人天，兄分幽显，骨肉既隔，兴致亦浅。其情调有别于男性作家登楼时通常会感发的怀才不遇之悲。高景芳忆及弱岁时随父兄登临之乐，反衬亲人过世后的忧怀恻怆，寄托思亲之痛。自古以来，梅花便是文人墨客吟诗作赋的重要题材，并留下众多传世佳作。唐宋璟梅花赋历来为人称道，虽有学者考证今存文本系后人伪托......”。

9、“.....纵观女性赋史，高景芳的篇赋数量遥遥领先，艺术水准高超，不能不说是大手笔，清代无能出其右者。而舒元舆篇中，有所谓背者如泣，含者如咽，俯者如愁，曲者如折等句。分明以衰飒之语写繁艳之质，似与此花不相宜，故复赋此。闵氏朱红，欧家浅碧，烂若彩霞，浓如泼墨是以富同崇愷，贵并金张，经营台砌，以奉花王。争奇斗胜，玉质金相。景芳牡丹赋用浓墨重彩渲染牡丹的国色天香和雍容高贵，与舒赋的艺术表现另出机杼。凡以我观物，故物皆著我之色彩。两篇牡丹赋蕴含不同的情感意蕴和人生体验。舒元舆出身寒族，锐于仕进，其赋借咏牡丹寄寓仕途阻塞之艰辛，其中的衰飒之语是作者感伤心境的投射。高景芳贵如牡丹，养尊处优间赋，归趣总不外此种。今就高景芳的赋作来看，这论断明显过于笼统，忽略了女性赋特有的典雅清丽。高景芳赋以其博雅清丽的独特风格，与班昭赋前后辉映，在几乎被男性文人独占的赋坛展示了女性赋的艺术魅力......”。