1、“.....而显得颇为合理。参考文献吕德申钟嵘校释，北京大学出版社年版。陈祚明评选，李金松点校采菽堂古诗选，上海上海古籍出版社年版。钟嵘著，周振甫译注诗品译注北浅谈钟嵘诗品对陶渊明的合理评定论文原稿质性，文学艺术年第期。刘明月浅评钟嵘对陶渊明的评价和定位，时代文学年月总而言之。钟嵘在诗品中所阐发的诗歌批评思想对后世影响深远，他对诸多诗人的评价也备受认可。而陶诗所具有的质而实绮癯而实腴有的质而实绮癯而实腴外枯而中膏......”。

2、“.....钟嵘将陶诗置于中品而非上品的做法受到了特定时代的风格及审美原则的影响，他以偏概全地将陶渊明封为古今隐逸诗人之，陆机为太康之英，安仁景阳为辅谢客为元嘉之雄，颜延年为辅。斯皆言之冠冕，文词之命世也。然而陶诗省净质直的特点显然不能迎合骨气奇高，词采华茂，情兼雅怨，体被文质才高词盛，富艳难踪等审美标准。陈祚审美原则干之以风力，润之以丹彩钟嵘品诗，是非常推崇风骨才气和自然的，他之所以对曹植有如此高的评价......”。

3、“.....词采华茂，将比兴和赋的关系处理的恰到好处，将风力与丹彩完美的融合。钟嵘在诗品。当人们都在关注外表的华美，争相追逐缘情绮靡时，那种源自内心的质朴，极容易被掩盖。因此，陶渊明的诗歌在这个时代没有闻名于世，其幕后根源要归结为整个社会思潮发展的结果。可以说，在文学刚刚走向自觉学的观点之诗缘情而绮靡的诗歌理论和观念。其中缘情字显得诗人更容易产生对人生的感慨与依恋，情字也包含对自然美的欣赏之情，表现的是个人细腻独特的生活感受，它打破了诗言志的框架......”。

4、“.....而忽视了陶诗的主要审美风格，左思之诗位居上品，那么陶诗居于中品也是合理的。以偏概全古今隐逸诗人之宗钟嵘在诗品中评陶渊明为古今隐逸诗人之宗也，后人对此颇有微词。是因为他在肯时代没有闻名于世，其幕后根源要归结为整个社会思潮发展的结果。可以说，在文学刚刚走向自觉的魏晋南北朝时期，由于政治文化思想的影响，社会中严重缺乏可以认识理解陶渊明智慧的成熟环境和思想......”。

5、“.....由于政治文化思想的影响，社会中严重缺乏可以认识理解陶渊明智慧的成熟环境和思想，陶渊明未被列为上品显然是由于时代的局限造成的。浅谈钟嵘诗品对陶渊明的合理评定论文原稿。言，他生活于晋宋之交，此时的文坛玄言诗风已经不为世人所认同了，取而代之的是以谢灵运为代表的山水诗。谢灵运的山水诗以善于描摹著称，不仅语言富丽精工，而且文风清新，巧妙地顺应了渐趋典丽精工的社会思魏晋南北朝的主要风格之，辞采华美，骈俪文风也被朝及后世继承下来作为梁陈宫体......”。

6、“.....他生活于晋宋之交，此时的文坛玄言诗风已经不为世人所认同了，取而代之的是以谢灵运为代表的山水诗。谢灵运纳入评判诗歌的标准中。沈德潜也说诗至于宋，性情渐隐，声色大开，诗运转关也。至此，诗缘情而绮靡的风格成为整个魏晋南北朝的主要风格之，辞采华美，骈俪文风也被朝及后世继承下来作为梁陈宫体。对于陶渊明陶渊明的隐逸风格的同时却忽略了陶渊明以隐逸寄出仕之情怀，正是由于这种以偏概全的观点，钟嵘将陶渊明的诗置于中品。宗白华说过，晋人向外发现了自然......”。

7、“.....而陆机在文赋里集中体现出西晋列为上品显然是由于时代的局限造成的。浅谈钟嵘诗品对陶渊明的合理评定论文原稿。钟嵘所尊崇的诗人为曹植而并非曹丕，在钟嵘的观念里，就算陶诗省净风华清靡，也不可能达到上品。综上我们能看出钟嵘山水诗以善于描摹著称，不仅语言富丽精工，而且文风清新，巧妙地顺应了渐趋典丽精工的社会思潮。当人们都在关注外表的华美，争相追逐缘情绮靡时，那种源自内心的质朴，极容易被掩盖。因此......”。

8、“.....表现的是个人细腻独特的生活感受，它打破了诗言志的框架，将文学的审美性和形式美纳入评判诗歌的标准中。沈德潜也说诗至于宋，性情渐隐，声色大开，诗运转关也。至此，诗缘情而绮靡的风格成为整干仲宣为辅，陆机为太康之英，安仁景阳为辅谢客为元嘉之雄，颜延年为辅。斯皆言之冠冕，文词之命世也。然而陶诗省净质直的特点显然不能迎合骨气奇高，词采华茂，情兼雅怨，体被文质才高词盛，富艳难踪等审美京中华书局版。审美原则干之以风力......”。

9、“.....是非常推崇风骨才气和自然的，他之所以对曹植有如此高的评价，是因为其骨气奇高，词采华茂，将比兴和赋的关系处理的恰到好处，将风力与丹彩完美的融枯而中膏，似淡而实美的美学价值也在苏轼的大力发掘后被给予肯定。钟嵘将陶诗置于中品而非上品的做法受到了特定时代的风格及审美原则的影响，他以偏概全地将陶渊明封为古今隐逸诗人之宗也与此因素有关。无论也与此因素有关。无论如何，我們都认为钟嵘对陶诗的评定并非滑稽之谈，而显得颇为合理。参考文献吕德申钟嵘校释......”。