1、“.....这总使璟想起看过的动画片葫芦兄弟里面的蛇精。与陈染笔下的黛母亲窥视女儿不同，水仙已乘鲤鱼去中的璟作为女儿窥视母亲，不仅有白天的日常窺视，还有夜晚的床笫窥视。女儿嫉妒母亲的美貌，更嫉妒继父对母亲的爱情。窥视母亲与继父的夜晚，璟总是无比饥饿，她到冰箱里寻找食物，无论生熟都大吃狂吃，像是中了蛊。当璟看到曼陶醉于自己的美貌时，总是感到阵心悸。曼的美令璟无所适从，因为璟是这样的丑陋。璟为了赢得继父的爱，通过非正常的锻炼和饮食方式实现了凤凰涅槃，几年后变得如母亲年轻时样美丽，并考上了继父曾读过的大学，而这切都是为了报复没有受过高等教育的母亲，璟只有两个选择，要么做曼手下的败将，死去的刻都被她按压着，抬不起头要么反抗，她要把恨化作力量。张悦然笔下的曼可谓当代恶母的种代表，与曹巧有着异曲同工之感，至此可以说，对母亲形象的书写重新回到了张爱玲的恶母模式。仔细考察可以发现......”。

2、“.....她们笔下的母亲形象已经形成了两个闭合圈，个是恶母形象的循环，另个则是慈母形象的回归。张悦然的水仙已乘鲤鱼去中最后写到母亲曼背叛继父后却被骗得无所有，成为普通中年妇人，此时她幡然悔悟，觉得自己从前的所作所为都是的，超然淡定地要重新开始，做回传统意义上相夫教子的正常女人和母亲，与之前虚荣势利的自己判若两人，令人觉得此时的她又与张爱玲笔下许小寒的母亲成为同类人。而无论如何，在这些女作家文本中，在母亲形象的塑造以及母女关系紧张的框架下，我们看到种衍生品和补偿物即微妙的同性之谊正顺势而生。难以言说的同性之谊女作家常在对恋父情结和母女关系的书写中伴以同性之谊的描写，这种描写是在与男性的紧张关系或兼有恋父和审父的多重关系中展开的。应该说女作家在母女关系之外的同性之谊的书写中，呈现了难以言说的复杂意味，而这种关系成为母女关系的衍生补充乃至替代品......”。

3、“.....有广义层面，也有狭义角度。以张爱玲为代表的女作家笔下所书写的同性之谊皆属宽泛意义上的青春少女的友谊张洁在方舟等小说中所写的同性之谊是成熟女性在与男性的紧张对抗关系中缔结的而陈染和张悦然等女作家所写的同性之谊则是由母女关系紧张的因素所致，亦是在对父亲或父亲般的男人爱而不得或爱而失望的情势下生成的，应该说，现当代女作家笔下同性之谊的书写呈现出从广义到狭义的演进脉络。波伏瓦曾说如果定要谈到本性，那么人们可以说，所有的女人生来就是同性恋。张爱玲乃至庐隐丁玲等现代女作家笔下的女性同性之谊基本皆属这范围和属性。在张爱玲笔下，心经中的许小寒和段绫卿，及茉莉香片里的言丹朱和聂传庆等同性及近似同性之谊，属常态的青春期青少年之间的闺蜜或玩伴的关系，她们互吐心事，互相陪伴，起玩耍，成为家人之外不可或缺的精神慰藉。陈染作品中的父亲总是羸弱躁动又暴力......”。

4、“.....无法抵御的温情与成熟魅力将年轻的女孩带入歧途。这种以畸恋形式出现的补偿往往是种致命的，常常成为少女成长过程中绕不过去的短暂梦魇。正如黛所说，这是条我生命里致命的岔路，以致我生命以毁灭以安全以恐惧以依恋以仇恨陈染的恋父情结书写与张爱玲张洁等不同的是，其笔下的女性在与之产生复杂纠葛的男性面前，常常是精神上充满优越感和高高在上感，在感情纠葛或关系对峙中，常常是依恋与敌意同在，恋父与审父兼有。而这些经历也构成了女性成长与成熟的代价，正如黛喊出的那句你要我走出多少无路可走的路程才能迈出健康女人的不再鲜血淋漓的脚步。陈染笔下的女性成长与成熟的结果常常是更加孤独与落寞。情感与精神的虚空和寂寥常常由同性之谊来填充，从而使得女性立场与性别意识更加遗世独立凄美浓烈。后作家中颇具代表性的张悦然在她的水仙已乘鲤鱼去樱桃之远等作品中......”。

5、“.....水仙已乘鲤鱼去在恋父情结方面着墨尤多，因而更有代表性。岁的少女璟在父亲死后随着母亲曼改嫁，来到继父陆逸寒宽敞阔绰的家，缺乏爱与关怀使她对食物的贪婪成了种病。继父陆逸寒对她施以充满爱的关心和引导，成为继奶奶之后又个给予了她关怀的人。陆逸寒和其子小卓皆颜值绝高，性情天使，在璟的内心很快就兀自生长了对继父枝繁叶茂的爱情。璟已经在心中把陆逸寒塑造成个完美男子的形象，这男子在她从前的生活中从未出现过，他是父亲，他是爱人，他是广袤的丰盛的正如璟在第次见到陆逸寒时便眼神刻也不离开那个男人，她与小卓之间也是毫无隔阂感，初次相见，他们尚未交换彼此的故事，但有种不可思议的信赖和理解却已产生，尽管璟最初并未意识到她是把小卓当作继父陆逸寒的替代品。在张悦然的笔下，女性没有在父亲般的男人面前继续保持陈染般的高傲或优越，而是乖顺卑微，甚至情愿匍匐在男人的脚下乞求恩宠......”。

6、“.....像只栖在他脚边的猫咪，那么卑微那么眼巴巴地等待着他来宠爱。后来璟的母亲曼背叛了继父，陆逸寒变得颓废落寞。而长大且变得美丽的璟，依然爱着陆叔叔并想由自己来填充陆逸寒空虚的生活，被拒后亦不离不弃留在陆家。陆逸寒因车祸死后，璟担负起照顾小卓的责任。陆逸寒的不弑而死，我认为在定程度上象征了张悦然营造的这种看起来很美好的理想化的关系的脆弱，正像作品中所说的，因为这切是关上的门，远离人间烟火。我认为，心经中具有恋父情结的并非许小寒人。仔细分析，许小寒的同学段绫卿亦不能排除有恋父情结，从她的成长和生活处境来判断，并不无可能。她的家中只剩年老的母亲和守寡的嫂子，缺少男丁更缺少父亲的依靠和支撑，而可称得上高富帅的许峰仪年长却不老态，且有钱有地位，既可依靠，也可依恋，以致她可以不顾名分成为外室。正像许峰仪所说的她不爱我到很深的程度，她肯不顾切跟我么段绫卿无疑是另个许小寒......”。

7、“.....她的行为也近乎飞蛾扑火，不计后果。女作家中抗争意识最强的张洁既强悍又浓情，母女飘零的身世与成长中父亲的缺席，使她不仅在现实婚姻中践行老夫少妻的模式，也使她的文学作品中出现老夫少妻式的婚姻描写，从爱，是不能忘记的到沉重的翅膀，再到無字，都涉及此类两性模式的描写。它们虽不同于张爱玲那样的典型恋父情结的书写，但也反映出张洁对父亲般有地位有成就的男性长者情有独钟，尤其是在早前的创作中，张洁将具有老干部经历和特点的男性塑造得伟岸崇高，致使女性对其充满景仰与爱恋。世纪年代后期张洁的创作出现急转直下般的变化，几乎颠覆了其前期作品中的男性形象描写，对原来高大可敬的年长男性，剥去了伪饰，祛除了身上的光芒和神采，露出难堪的肉眼凡胎乃至泥做的浊臭。无论张洁的创作如何变化，其强烈的主观情绪和昂扬的斗志始终没有改变，她的作品始终情绪性有余理智性不够......”。

8、“.....恨则恨得撕心裂肺烈火烹油。在世纪年代女性私人化写作异军突起的文坛，陈染和林白可谓双生花，她们全然不同于前辈的女性写作使她们的文本拥有独特的质感。在这种私人化写作的潮流中，陈染笔下的女性与父亲般的男性的纠葛尤为突出和醒目，无处告别巫女和她的梦中之门嘴唇里的阳光私人生活等作品中都有这样的书写。巫女和她的梦中之门写了个岁的少女与个父亲般的男人的复杂纠葛嘴唇里的阳光中，黛童年唯的伙伴是个中年男人个面孔忧郁瘦削疲弱沉默寡言的建筑师私人生活中写了女学生倪拗拗与中年男教师的不正常关系。母女关系与母亲形象女性的恋父情结书写必然涉及与其密切相关的些问题，如母女关系和母亲的形象等。张爱玲张洁陈染和张悦然等的作品都涉及了母女关系的描写和母亲形象的塑造，并呈现出较为清晰的路向和轨迹，即张爱玲笔下的母女关系因为父女之间的关系有失正常而导致母亲边缘化......”。

9、“.....女儿在父亲般的丈夫和母亲之间处于两难境地陈染笔下的母女关系则是闺蜜般的朋友与相互怨毒窥视的对手兼而有之张悦然笔下的母女关系则走向了全然的对抗与陌路，母女之间毫无温情，只有冷漠敌对和彼此厌恶。其中，她们笔下的母亲形象则经过了从对女儿和丈夫单向的忍受与爱乃至无怨无悔的承受，到爱怨交织，再到自私势利冷酷的演进轨迹。在张爱玲心经的角关系中，许小寒和父亲人都心知肚明，只有母亲还被蒙在鼓里。为了独占父亲，小寒不惜离间父母的关系，每看到母亲对父亲有感情的流露，或穿了件漂亮衣裳，她就会取笑母亲，加之她对父亲常常示好甚至与之调情，长年累月后父母的感情自然淡薄。小寒的眼里只有父亲，根本无暇或不愿关注母亲的存在与付出，父女都有意无意地排斥母亲，母亲负担家务，俨然成了老妈子。小寒对母亲根本谈不上尊重，更别说爱，而没有多想的母亲对女儿娇纵包容，自甘边缘。长此以往......”。