1、“.....保留中国本土设计的艺术本质和民族审美特征，设计出真正具有民族气息的高水平作品。应该以开阔的眼界和创造的精神，积极地汲取世界上切优秀文化成果，设计师只有基于深厚的文化功底与独特的目光，从民族文化与艺术中引发创造灵感，创作出的作品才是属于民族的，才会成为惊世作品，也才创造出更多更好的艺术作品，为我国的社会主义现代化建设服务。参考文献李媛媛植物纹样在现代标识设计中的形式与意味散文百家......”。

2、“.....张振波小议篆刻艺术中辩证思想对当代标志图形设计的意义中国科教创新导刊，。浅析文化和设计形式的关系论文原稿。中国本土艺术设计近年来虽然取得了些辉煌成就，但成效却还是差强人意。在全球化趋势快速占领当今社会的情况下，中国现代的艺术设计不但需要传统化和本土化的回归，更需要跟上时代的步伐与时俱进，与世界接轨，同时将它发扬光大，这是中国设计师对传统民族文化的种反思，甚至可以说更是种责任......”。

3、“.....它是个民族文化精神实质的真实的体现，具有比较大的号召力和凝聚力。人们对美开始有了些认识，要追溯到万千年以前发现的山顶洞人的些装饰品开始，当时对装饰品进行磨制在上面钻孔着色等方面，已经对美有了些原始的认知形态。到了千年前的仰韶文化时期，彩陶已成为具有时代特色的艺术品。中国本土艺术设计近年来虽然取得了些辉煌成就，但成效却还是差强人意......”。

4、“.....中国现代的艺术设计不但需要传统化和本土化的回归，更需要跟上时代的步伐与时俱进，与世界接轨，同时将它发扬光大，这是中国设计师对传统民族文化的种反思，甚至可以说更是种责任。结论将艺术设计不断的深入到多元化的文化氛围之中，摒弃對中国传统文化教育粗浅狭隘偏颇的认识，不能仅仅停留在对传统文化形式上的简单嫁接和盲目照搬，要深刻理解传统文化的精髓与灵魂我们提倡将传统文化与现代设计相融合，将现代人的审美情趣与思维方式相结合......”。

5、“.....设计出真正具有民族气息的高水平作品。应该以开阔的眼界和创造的精神，积极地汲取世界上切优秀文化成果，设计师只有基于深厚的文化功底与独特的目光，从民族文化与艺术中引发创造灵感，创作出的作品才是属于民族的，才会成为惊世作品，也才创造出更多更好的艺术作品，为我国的社会主义现代化建设服务。参考文献李媛媛植物纹样在现代标识设计中的形式与意味散文百家，姬建国文化活动在国际汉语课堂教学中的位臵国际汉语教育......”。

6、“.....。浅析文化和设计形式的关系论文原稿。中国传统装饰纹案在现代艺术设计中的运用中国古代艺术设计所经历的过程是陶器的出现青铜器的制造和金银器的使用这样个过程的。原始社会设计艺术是以陶器作为当时的标志。中国传统文化的主要表现形式，主要是来源于我国当时民间流传的手工艺品，这些民间手工艺都带有时代的气息和浓厚的民族风特征，对现代艺术设计来说，是笔巨大的文化遗产和精神财富......”。

7、“.....我国流传的民间传统手工艺品在几千年的历史传承长河中积累了丰富的实践经验和理论技巧，对于现代艺术设计来说是不可缺少的部分，中国传统文化记载的传统造型艺术设计有着非常重要的继承价值和传承的意义，我国民间流传的传统图案的造型与色彩是当代艺术设计师吸取精华的创作源泉。可以说，中国传统文化是当代艺术设计师在设计过程中取之不尽，用之不竭的资源。世纪年代以前，中国的艺术设计，主要是承袭工艺美术和传统图案与纹样......”。

8、“.....在现代化的艺术包装中，古典装饰纹案在表达民族文化的风格上起到了潜移默化的艺术设计效果。人类艺术的起源与原始的装饰有着不可分割的关系，如中国古典建筑太极图纹画像石金石篆刻蓝印花布木刻插画脸谱文化民间剪纸装饰纹案书法文字等。这些传统图饰都具有定的代表性。从审美角度来看，中国传统图饰是最能反映中国特色的艺术形式。它是种既有高品位的中国文化内涵，又有符合世界当今潮流的崭新样式......”。

9、“.....必须与中华民族的文化艺术元素联系起来进行考虑。艺术家们完全可以通过主观意识和自我需求对传统图饰进行再次设计，作为新代的设计师必须具有宽广的文化艺术视角，自觉的继承我国的优秀文化遗产传统艺术，掌握本民族的文化精华，从中汲取精髓，使自己的现代艺术设计更具有民族文化的特色。浅析文化和设计形式的关系论文原稿。中国传统文化的主要表现形式，主要是来源于我国当时民间流传的手工艺品......”。