1、“.....留下想象的空间。内在的旋律徐志摩说音乐的本身还得起原与于真纯的诗感，在拿人身作比，首诗的字句是身体的外形，音乐是血脉，诗感或原动的诗意是心脏的跳动，有它才有血脉的流转。受其影响，陈梦家的诗歌创作也十分重视诗歌的内在情感的流动。内在的诗请诗人善于把自己的情绪融入诗的节奏中并用诗的形式表现出来。从是的节奏和形式上看，雁子这首诗多用短句，句顿，顿升，长短相间，用短句表达出雁子的轻盈，灵动，飘逸，自由，用长句表达自己的疲倦，困顿，沉闷，抑郁。诗歌的基调为深沉，其中不失灵动，静动，沉思与飘逸情绪欲然纸上，表现出诗人对切的释然，对平静生活的向往，对自由的憧憬......”。

2、“.....忘却尘世生活的切，把所谓的恨和欢喜抛到脑后，超越他们，还个无拘无束的真实的我，不再有身心的疲劳，在生命的无为中去实现有为。自然的律动诗人不仅善于白自己的情绪融于诗的节奏中，而且还善于把可观事物以及自然的律动通过是的节奏体现出来。世间万物都有其固有的运动规律，在诗人眼里，每种运动的事物都具有鲜明的诗的节奏，用以表达主观的诗情。雁子的生活轨迹为春去秋来，迁南飞北，边叫，边飞远，短短句话就概括了雁子的特点，它的生活自由自在，没有羁绊。诗人认为，这燕子夜以继日地不停飞翔，从不感到疲倦，因为它从来不问他的歌留在那片云上只管唱歌，只管飞扬......”。

3、“.....燕子从不追求离开生命之外的其他东西，它追求的只是自我生命的实现。从而感悟到自己应该像雁子样，不被尘世羁绊，自由的做自己。诗人抓住了诗歌的内在感情和外在节奏，方面利用音步来显示诗歌的外在节奏，方面靠内在的感情的流动来体现内在节奏，以凝练的语言，短促的语调，似断似续的意象，创造了个如烟如梦的诗境，淡淡的情绪如飘渺的轻纱笼罩着颗诗心，使人仿佛触摸到了那夜的温柔和诗人心灵的淡泊寡欲。参考文献王亚民徐志摩散文全集第卷贵阳花山文艺出版社，陈梦家梦家诗集北京中华书局，。我情愿是只雁子，切都使忘记当我提起，当我想到不是恨，不是欢喜。浅析陈梦家雁子的音律美论文原稿......”。

4、“.....留在哪片云上，只管唱过，只管飞扬，黑的天，轻的翅膀。音步音步也叫音尺，它由音节组成，在古典诗词中叫顿，在西方十行诗中叫音步。诗歌都可以划分出音步，每个音步里有大致相同的字数，而音步与音步之间的间隔又可以靠适当的停顿或字音的延长来体现，因此形成了相对规整的节奏。徐志摩曾说正如个人的秘密是它的血脉的流通，首诗的秘密也就是它的内在的音节，匀整与流动。陈梦家是徐志摩的学生，在诗歌创作中深受徐志摩的影响，他认为诗有个相似的外貌它们都属于个节奏，它们都划得般整齐。这种匀整与流动在雁子中体现的淋漓尽致。浅析陈梦家雁子的音律美论文原稿。从来不问他的歌，留在哪片云上，只管唱过......”。

5、“.....轻的翅膀。我情愿是只雁子，切都使忘记当我提起，当我想到不是恨，不是欢喜。浅析陈梦家雁子的音律美论文原稿。排列的长短相形，语速的快慢相间，都是作者感情的流露。标点陈梦家诗中的停顿表达不仅依靠着习惯的语音音尺，而且更擅长利用标点符号来达到明显的停顿效果，而标点符号作为种视觉符号，又给诗歌增加了意境的表达。在雁子中，标点符号兼具听觉和视觉两种表达效果，把诗人的感情表达的贴切自然。运用括号表现出自己对雁子不知疲倦原因的猜测，读起来应该是带着猜测的语气切都使忘记此处破折号表现出所需要忘记的事情或人之多，同时给读者留白，留下想象的空间......”。

6、“.....在拿人身作比，首诗的字句是身体的外形，音乐是血脉，诗感或原动的诗意是心脏的跳动，有它才有血脉的流转。受其影响，陈梦家的诗歌创作也十分重视诗歌的内在情感的流动。内在的诗请诗人善于把自己的情绪融入诗的节奏中并用诗的形式表现出来。从是的节奏和形式上看，雁子这首诗多用短句，句顿，顿升，长短相间，用短句表达出雁子的轻盈，灵动，飘逸，自由，用长句表达自己的疲倦，困顿，沉闷，抑郁。诗歌的基调为深沉，其中不失灵动，静动，沉思与飘逸情绪欲然纸上，表现出诗人对切的释然，对平静生活的向往，对自由的憧憬。诗人对着那深邃的茫茫天空感叹道我情愿是只燕子，忘却尘世生活的切......”。

7、“.....超越他们，还个无拘无束的真实的我，不再有身心的疲劳，在生命的无为中去实现有为。自然的律动诗人不仅善于白自己的情绪融于诗的节奏中，而且还善于把可观事物以及自然的律动通过是的节奏体现出来。世间万物都有其固有的运动规律，在诗人眼里，每种运动的事物都具有鲜明的诗的节奏，用以表达主观的诗情。雁子的生活轨迹为春去秋来，迁南飞北，边叫，边飞远，短短句话就概括了雁子的特点，它的生活自由自在，没有羁绊。诗人认为，这燕子夜以继日地不停飞翔，从不感到疲倦，因为它从来不问他的歌留在那片云上只管唱歌，只管飞扬。它的生命本身就是首歌，燕子从不追求离开生命之外的其他东西......”。

8、“.....从而感悟到自己应该像雁子样，不被尘世羁绊，自由的做自己。诗人抓住了诗歌的内在感情和外在节奏，方面利用音步来显示诗歌的外在节奏，方面靠内在的感情的流动来体现内在节奏，以凝练的语言，短促的语调，似断似续的意象，创造了个如烟如梦的诗境，淡淡的情绪如飘渺的轻纱笼罩着颗诗心，使人仿佛触摸到了那夜的温柔和诗人心灵的淡泊寡欲。参考文献王亚民徐志摩散文全集第卷贵阳花山文艺出版社，陈梦家梦家诗集北京中华书局，。语速陈梦家还善于将感情的节奏与语言的节奏统起来，根据不同的思想选择不同的语速，更好地抒發自己的感情，表现作品的主题。在雁子中，诗人首先表达出自己对雁子的喜爱......”。

9、“.....表达出自己想像雁子样在天空飞翔鸣叫不受束缚，忘记切，自由自在，最后句不是恨，不是欢喜，又体现出作者对平淡生活的向往，为了更能表达自己的感情，诗人在字数的选择很有特点，每节的字数都相同，每节中字数分布都是，首尾相同，中间两句减增，长短错落，读起来先平后折再伸最后又归于平，在深沉中有跳跳跃，平静中又带灵动。而节奏，对于诗来说就犹如生命，依赖于节奏的变化与和谐，诗的音乐美才能凸显出来，这正如郭沫若在论节奏中所说节奏之于诗是她的外形，也是它的生命。我们可以说，没有诗是没有节奏的，没有节奏的便不是诗。所以，节奏即诗歌的命脉，诗歌自起源之日就与节奏音律有着不可分割的血脉联系......”。