1、“.....希望小说仅作事实描写而不做过多的评价，即使是心理描写，也要符合，也不设图用表面的文字引出什么大道理。他们拒绝深度和意义，把物从千百年来形成的庞大的象征体系中解放出来，使得人们能够从更加客观的角度看待人与社会自然的关系。真实地描写人物的意识流。新小说派在文坛出现后，就引发了人们的强烈关注。这些新小说派的代表观点不尽相新小说理论的突破与窠臼论文原稿细分析，还是有其相同之处的他们否定传统小说中对于情节和人物的重视，希望小说仅作事实描写而不做过多的评价，即使是心理描写，也要符合其客观的真实性......”。

2、“.....贬低人物和情节的重活的新小说派因而也被戏称为物体派视觉派大眼睛派摄影派。新小说派在文坛出现后，就引发了人们的强烈关注。这些新小说派的代表观点不尽相同，各有各的说法，但是总体上来说是殊途同归的，他们的观点之间相互依靠相互纠偏。除了代表人物亲自从事文学创作外，新小说派还有自己更类似与现实生活中人与人的交流。新小说派的作家认为，当今世界是纷繁复杂的，无论是社会现实还是人物心理都很难清晰地做概括性的把握。传统小说重视人物和情节的描写，把本来复杂的生活概括起来用肯定的语气写在小说里，把生动的生活固定化，反而是对文学创作的意义的误读对于传统小说中的后缀和前缀，如说，谈及等等......”。

3、“.....他们认为这些小框架不符合人物真是的话语状况，打断了人物的意识流，也严重影响了读者阅读的连贯性，是极其得不偿失的。对于这些对传统人物语言描写手法的改造，是具有重要意义的。从读者阅读的角小说异象新小说哲学文史研究严泽胜新小说写作的历险外国文学研究杨剑新小说派对小说艺术的探索南京大学学报张晓惠文学中的水泥森林浅论法国新小说大学教育。潛对话和对传统人物语言描写手法的改造。在小说的写作手法上，新小说派也进行了探索。为了更加准确地对人物的语言进身就是主观精神的产物，过分强调客观会使得小说走向自然主义的窠臼。另外，反对对于人物和情节的描写在现实的小说写作中是很难做到的......”。

4、“.....这样的纠结破坏了小说的内在完整性，使得新小说的小说作品难以卒读有价无市。新小说派的尝试虽说并为尽善尽，为了更好地完善文学作品的创作，开拓写作的新疆域，更好地体现对于新的社会现实的思考，新小说派进行了有意义的探索。他们试图在小说中还原真实的人性和社会，在小说的创作手法作家的创作心理小说的本体价值方面进行了新的尝试。这种行为有在小说本体论上的对于小说文体本在小说的写作手法上，新小说派也进行了探索。为了更加准确地对人物的语言进行描写，新小说派理论家提出了个新的概念，即潜对话。潜对话是人物深埋于心底想说却不直接表达的话语，它隐晦含蓄，是表层人物对话的根据和根源......”。

5、“.....是人物想说又未能说新小说理论的突破与窠臼论文原稿描写，新小说派理论家提出了个新的概念，即潜对话。潜对话是人物深埋于心底想说却不直接表达的话语，它隐晦含蓄，是表层人物对话的根据和根源，是说话者的真实意图的语言表现，是人物想说又未能说出来的隐藏话语。新小说理论的突破与窠臼论文原稿。实的生活结构的对位能够使得小说更好地反应现实的社会生活。文学艺术并不是无源之水无本之木，艺术可以自成体，但作家有社会责任，需要用自己的笔去反应现实的社会生活。参考文献克洛德西蒙弗兰德公路广西漓江出版社谈应国法国新小说派创作方法分析作家杂志徐海燕谈法国当屑的。他们认为这些小框架不符合人物真是的话语状况......”。

6、“.....也严重影响了读者阅读的连贯性，是极其得不偿失的。对于这些对传统人物语言描写手法的改造，是具有重要意义的。从读者阅读的角度而言，潜对话的描写减少了作家对于人物的改造，把真实的人物心理客观，但它依然给予后来者新的探索空间在描写人物和构建情节的同时，小说中的心理塑造同样重要，好的心理描写能够以點带面地展示出现代人的生活处境和内心状态。改进小说的语言描写手法，使得读者在保持阅读的连贯性的同时，减少叙述痕迹，令人有身临其境之感。小说的叙述结构与身不断进步的内在需要，也符合新的社会对于文学创作的客观要求，同时也是存在主义精神分析学说现象学等新兴的心理学派对于文学施加影响的证明......”。

7、“.....新小说派的艺术作品也并不是尽善尽美的。过分要求小说的客观真实，殊不知小说艺术来的隐藏话语。新小说派的这个观点冲破了原有的对于小说时空结构的束缚，开启了人们对于小说中的时间和空间多层次思考的新视野。对于时间和空间的冲破看似有违科学，实际上却在客观上真实地反应了现代人的心理。新小说派的开拓与理论的未完成在上个世纪的新的历史和现实情境呈现在了读者面前。混乱却纠缠万千的话语下有深刻的人性值得读者诸君探索，这也增加了读者在阅读过程中主观能动性的注入。对于传统小说中多余词语，如说的删减，增加了阅读的连贯性，使得文本中的对话更类似与现实生活中人与人的交流......”。

8、“.....用不含倾向性的语言把生活书写下来，把人和事物自然而然地呈现出来。这样的观点类似于罗兰巴尔特的零度写作，把精力全部用在客观地描写事件和生活的新小说派因而也被戏称为物体派视觉派大眼睛派摄影派。对于传统小说中的后缀和前缀，如说，谈及等等，新小说派作家也是表示客观的真实性。这样的结论在对罗伯格里耶娜塔莉萨洛特米歇尔比托尔等作家的观点做整体性了解之后便可得出。贬低人物和情节的重要性。新小说理论的突破与窠臼论文原稿。新小说派的作家认为，当今世界是纷繁复杂的，无论是社会现实还是人物心理都很难清晰地做概括性，各有各的说法，但是总体上来说是殊途同归的......”。

9、“.....除了代表人物亲自从事文学创作外，新小说派还有自己的理论观点，甚至成立了自己的出版社。在这样的努力下，新小说派作家成绩斐然，克洛德西蒙在年因在对人类生存状况的描写中，把诗人画家的要性。新小说理论的突破与窠臼论文原稿。在传统的小说中，作家追求的是通过刻画人物叙述情节，引发读者的思考，用深度引领阅读。但是在新小说派的理论中，对于深度的追求被消解了。他们倾向于用纯客观的语言叙述故事，对文本的态度不偏不倚，不去引导读者作相应的价值判理论观点，甚至成立了自己的出版社。在这样的努力下，新小说派作家成绩斐然，克洛德西蒙在年因在对人类生存状况的描写中......”。