1、“.....涉及的内容很多。耕织劳作家庭宴乐车骑出行等。汉画构图，除了平面性还体现了它不受焦点当然不可能考虑空间比例关系。其实汉画构图运用了组合，填充手法得来的。构图形式极为自由，是综合其他艺术的结果。在神话类画像石中多采用自由性构图，作者通过丰富的想像，增强了神秘感，把古往今来想表现的规整而有条理的安排在同幅画面上，同时汉画像灵活，流畅的构图，使主题寓刚健于婀娜之中，行动遒于婉媚之内，既摆脱了线条的呆滞古板，又增添了画面的想像空间。关键词汉画油画构图共性不管古代的汉画还是现在的油画它们的构图看似简单，其实都是不容易忽视的，因为它是构成画面的基础，是个微缩的世界。以前和时下的艺术观念中，的确此可见，不管是汉画还是油画在构图的技术方面，就立体的实物而言，首要的任务是对空间方式不同物体大小比例，以及各物体间的组合关系的确定这些都是人为的主动性调整......”。

2、“.....他们崇尚生命的自然价值，并想超越自身的局限，使自己与外界存在物同化，形成了汉画原始美的艺术特点汉画油画构图自由性的抽象美汉画的表现题材以社会生活为场景，涉及的内容很多。耕织劳作家庭宴乐车骑出行等。汉画构图，除了平面性还体现了它不受焦点透视和时空的制约性，以自由的线条传万物之神，不仅着力于局部的结构和细节的刻画，也强调突出画面的整体的神汉画像构图与油画构图的共性浅析论文原稿化，而我们中国当代的艺术家们用东方本土的语言诠释着油画新的话语，特别是后现代艺术已重新传递出对传统技艺的发掘筛选整理，他们都以种积极豁达的态度乐观而浪漫的手法表现了对自由精神的追求，对美好生活的向往。参考文献张晓军，魏仁华，刘玉生南阳汉画像石砖西安陕西人民出版社，曹长装饰人物画基础上海上海人民美术出版社，王琪著，油画静物沈阳辽宁美术出版社高等艺术院校课题研究王建中，等南阳汉代画像石北京文物出版社......”。

3、“.....早在汉代工匠们以刀代笔在坚硬的石头上刻画，动物在他们的现手法，这有的恰恰与汉画的夸张变形相暗合。当今的些现代派绘画在构图上不受任何法则的约束，凭着作者原始的绘画冲动，凭着种自我愉悦，自我表现的意愿，根据主观需要，常常把主体形象夸张地放在显眼的地方，穿插自由，填补随意在造型上变形夸张抽象。油画中的这种简练而饱满，抽象而具体与汉画作者眼中的主观世界构筑了汉画的另类语言相致。汉画油画构图的现实美艺术是以生活为源泉的，是人们对生活感情的真实流露。从汉代重农抑商到现代的十几亿人口的大国。各种艺术家所表现的主体多少都是自己体验到的看到的或意识到的，情感都是实在的，面，所有的不过是线条平面色彩。在平面上设置色块，依靠色彩和形状的组织来构成画面。如果说各种不同的抽象绘画就是平面图形的各种不同的组织方法所成，那么就无物象可以辨认的......”。

4、“.....因为他是把画面上的物象重新理解为平面的线条，重新还原为平面的图形。这些抽象的平面绘画正也体现了汉画构图的抽象美。汉画油画构图的夸张与变形美汉画像的构图的夸张和变形可以给人种震撼的力量和富有特色的艺术美感。这种手法已广泛运用于汉代绘画中。在南阳汉画中对牛的刻绘，也运用了大胆，合理的夸张，在象人斗牛图中，头犄角汉画构图艺术蕴含着丰富的理性内容，有立足于画面的布白的如龙凤仕女图的中轴穿凤身，人，龙分别左右，保持平衡。汉画的传统理性精神正是在这种特点构图基础上的继承和自然的发展。每个画面内也是左右分列形象，不考虑形象细部的线条平行分列的形式之外还普遍选用填充手法，填充是指依照画面的空间大小适度填入形象，构成故事及场景环境。另外主要依据空白面积的需要，而不是完全出于空间关系考虑填充形象大小的。在画像石的构图中还常用互不相掩的方法。例如陕西绥德画像石牛耕图双牛并耦......”。

5、“.....牛在下，互不遮掩，但是在感觉上仍有空间感价值所在，原用作绘画手段的造型，也变成了绘画的目的。各种构成因素并用，极大地充实了画面，简约，抽象成为最终目的。比如蓝色花瓶这幅作品是塞尚最优秀的画作之，他利用构成因素达到极其完善的色彩效果。在色彩上运用蓝色空气透视的视觉规律，使画面各部分统而协调，并以大的结构线使花卉保持统，画面稳定而统。塞尚强调了花瓶的轮廓线与后面盘子巧妙的前后关系，使其成为不朽的传世之作。无论是以透视法为条件的写实绘画还是到印象主义的出现，造型的观念都开始走向平面化，这种构图从视觉等效果上与我国汉代画像石的构成艺术完全呼应。汉而浪漫的手法表现了对自由精神的追求，对美好生活的向往。参考文献张晓军，魏仁华，刘玉生南阳汉画像石砖西安陕西人民出版社，曹长装饰人物画基础上海上海人民美术出版社，王琪著，油画静物沈阳辽宁美术出版社高等艺术院校课题研究王建中......”。

6、“.....汉画像构图与油画构图的共性浅析论文原稿。汉画构图艺术蕴含着丰富的理性内容，有立足于画面的布白的如龙凤仕女图的中轴穿凤身，人，龙分别左右，保持平衡。汉画的传统理性精神正是在这种特点构图基础上的继承和自然的发展。每个画面内也是左右分列形象，不考根据主观需要，常常把主体形象夸张地放在显眼的地方，穿插自由，填补随意在造型上变形夸张抽象。油画中的这种简练而饱满，抽象而具体与汉画作者眼中的主观世界构筑了汉画的另类语言相致。汉画油画构图的现实美艺术是以生活为源泉的，是人们对生活感情的真实流露。从汉代重农抑商到现代的十几亿人口的大国。各种艺术家所表现的主体多少都是自己体验到的看到的或意识到的，情感都是实在的，不会让人看后像雾里看花，片迷茫。汉画像构图的现实美主要指汉画像构图采用了现实主义的绘画方法，因而反应了现实生活......”。

7、“.....或者可以说有物象也无需去辨认，因为他是把画面上的物象重新理解为平面的线条，重新还原为平面的图形。这些抽象的平面绘画正也体现了汉画构图的抽象美。汉画油画构图的夸张与变形美汉画像的构图的夸张和变形可以给人种震撼的力量和富有特色的艺术美感。这种手法已广泛运用于汉代绘画中。在南阳汉画中对牛的刻绘，也运用了大胆，合理的夸张，在象人斗牛图中，头犄角似锥，俯首怒目的犀牛。正鼓足气力向前冲，右个象人举手跨步力战恶牛，左边的斗牛士，胳膊几乎和身体样长，显示出巨大的力量。汉画通常还采用变形艺术手法汉画像构图与油画构图的共性浅析论文原稿画像构图与油画构图的共性浅析论文原稿。汉画油画构图的原始美汉代绘画，包括壁画，帛画和画像石，汉代艺术可以说直接承续战国的分段排列手法。但表现题材更丰富具体了，即使题材有纵深的空间关系依然被转化为这种构图形式......”。

8、“.....徐州出土的画像石观武画像上下共分格，每格的画面也都是采用左右分列形象。汉画像构图的空间布局独具特色，夸张变形手法的独具匠心，它秉承中国的传统绘画的构图模式，形成独特的绘画语言和审美意识，奠定了独特的构图式样。，即使题材有纵深的空间关系依然被转化为这种构图形式。如武梁祠西王母历史故事车骑画像每段中的故事场景也是用左右分列的形式展开的构图。徐州出土的画像石观武画像上下共分格，每格的画面也都是采用左右分列形象。汉画像构图的空间布局独具特色，夸张变形手法的独具匠心，它秉承中国的传统绘画的构图模式，形成独特的绘画语言和审美意识，奠定了独特的构图式样。任何艺术都是与当时的社会环境密不可分的。塞尚现代艺术之父，试图解决绘画中两度空间与度形态的错觉之间的立体感问题，他使世纪绘画得到惊人的发展。从他开始，绘画逐渐强调自身......”。

9、“.....则不论远近，都做同样尺寸的描绘，在这样的原则下，画面构图当然不可能考虑空间比例关系。其实汉画构图运用了组合，填充手法得来的。构图形式极为自由，是综合其他艺术的结果。在神话类画像石中多采用自由性构图，作者通过丰富的想像，增强了神秘感，把古往今来想表现的规整而有条理的安排在同幅画面上，同时汉画像灵活，流畅的构图，使主题寓刚健于婀娜之中，行动遒于婉媚之内，既摆脱了线条的呆滞古板，又增添了画面的想像空间。咫尺之间可以表现万里之势，画面上轮廓清晰，线条飞流起伏。从线虑形象细部的线条平行分列的形式之外还普遍选用填充手法，填充是指依照画面的空间大小适度填入形象，构成故事及场景环境。另外主要依据空白面积的需要，而不是完全出于空间关系考虑填充形象大小的。在画像石的构图中还常用互不相掩的方法。例如陕西绥德画像石牛耕图双牛并耦，牛在上，牛在下，互不遮掩，但是在感觉上仍有空间感......”。