1、“.....其他多句的第个字都从板后开唱，每句的最后个字都要落在板上。西皮快板基本上与西皮流水板相同，节奏速度上快于流水板，适合表现尖锐的矛盾激动的情绪。女起解中苏唱京剧常见声腔与板式论文原稿又生计巧。都是采用了反黄的成套唱腔，由反黄慢板到反黄原板再到反黄散板的形式组成。西皮西皮也是京剧的主要声腔，起源于陕甘带是为秦腔传入湖北为汉剧所吸收，形成皮黄兼容。湖北把段唱叫段皮，所以秦腔又因此，反黄的唱腔比黄的唱腔起伏大，曲调性更强......”。

2、“.....其擅长表现悲壮慷慨苍凉凄楚的情绪。如传统戏卧龙吊孝中诸葛亮唱段黄导板见灵堂不由人珠泪满面，回龙叫声公瑾弟水快板等。原板是多种板式的基础，为板眼板式即拍，上句和下句节奏位置样，只是上下句的最后落音不同，演唱时每句唱的首字与末字为眼起板落。如失街亭诸葛亮唱两国交锋龙虎斗的唱段，打渔杀家肖桂英唱老爹爹黄黄起源于湖北的黄陂黄冈，传到安徽后，改造成徽戏唱腔的基调是京剧的主要唱腔。黄在胡琴的定弦是弦......”。

3、“.....节奏比较平稳，起音落腔多在板上。由于黄的腔调流畅舒缓，比较适合表文化艺术学校，河南邓州中图分类号文献标识码文章编号我国戏曲包括昆剧高腔梆子腔皮黄腔大声腔。京剧是皮黄腔，其基调是西皮和黄，具体的有黄反黄西皮反西皮等，常用的是黄，反黄，西皮种。除此之外，还有张的情绪，可以叙事，也可以抒发悲伤的情感。如传统戏程婴救孤中哀求娘子舍亲生，再如传统戏洪羊洞杨延昭唱孟良盗骨无音信，倒叫本帅挂在心。导板回龙原板导板是散板形式，只有个上句......”。

4、“.....常用的是黄，反黄，西皮种。除此之外，还有汲取兄弟剧种部分调式，如平调南梆子高拔子吹腔南锣山歌子调等。下面笔者就多年来学习京剧京胡月琴的演奏学习中国京剧艺术专业丛书以及参加部分省定弦是弦。是种比较平和稳重深沉抒情的腔调，节奏比较平稳，起音落腔多在板上。由于黄的腔调流畅舒缓，比较适合表现沉思忧伤感叹悲愤等情绪，因此悲剧题材的戏，多用黄腔......”。

5、“.....如平调南梆子高拔子吹腔南锣山歌子调等。下面笔者就多年来学习京剧京胡月琴的演奏学习中国京剧艺术专业丛书以及参加部分省市票友节和票友们起交流感悟，略谈京剧的常见声腔与板式。由原始的黄声腔变为戏曲的板式声腔以来最先形成的板式。如传统戏借东风中，诸葛亮唱腔导板，习兵法识天书犹如反掌。回龙，设坛台借东风相助周郎原板，曹孟德占天时兵多将广，领人马下江南兵扎在长江。邓州市板滚板流水快板等。原板是多种板式的基础，为板眼板式即拍，上句和下句节奏位置样......”。

6、“.....演唱时每句唱的首字与末字为眼起板落。如失街亭诸葛亮唱两国交锋龙虎斗的唱段，打渔杀家肖桂英导。它与原板结构大致相同，散化以后，曲调开阔明朗，落音变化比较多，善于表现激动情绪。导板句之后，常接回龙。回龙是指种迂回的长腔，以补充下句。然后接唱原板慢板等。原板是板眼的老板式。般认为黄原板市票友节和票友们起交流感悟，略谈京剧的常见声腔与板式。摇板黄摇板与散板从唱腔上看差不多，主要区别于伴奏，摇板的伴奏和唱腔关系是紧拉慢唱......”。

7、“.....摇板擅长表现比较激动或回龙散板摇板滚板等。京剧常见声腔与板式论文原稿。邓州市文化艺术学校，河南邓州中图分类号文献标识码文章编号我国戏曲包括昆剧高腔梆子腔皮黄腔大声腔。京剧是皮黄腔，其基调是西皮和黄，具体的有黄老爹爹清晨起前去出首的唱段，大保国徐彦昭与李艳妃唱功劳簿无有国太令尊的对唱唱段等，都采取了西皮原板的板式。黄黄起源于湖北的黄陂黄冈，传到安徽后，改造成徽戏唱腔的基调是京剧的主要唱腔......”。

8、“.....湖北把段唱叫段皮，所以秦腔又叫西皮。西皮在胡琴上空弦是弦。其曲调跳跃活泼高亢潇洒刚劲有力节奏紧凑唱腔明朗轻快，比较适合表现欢快坚毅愤懑的情绪。西皮的板式有原板慢板快眼娃娃调导板回龙散板摇灵堂不由人珠泪满面，回龙叫声公瑾弟细听根源，反黄慢板曹孟德领人马，擅敢夺东吴郡吞并江南。反黄原板只落得口无言心欲归天。再如碰碑杨令公的唱段反黄慢板叹杨家秉忠心扶保大宋，到如今只落得兵败荒郊。反离了洪洞县，采用的是西皮流水板......”。

9、“.....即是采用了西皮快板板式。西皮散板西皮摇板西皮导板同黄声腔基本相同。反黄反黄是黄的曲调降低度来唱，定弦为弦，由于转调后的反黄调叫西皮。西皮在胡琴上空弦是弦。其曲调跳跃活泼高亢潇洒刚劲有力节奏紧凑唱腔明朗轻快，比较适合表现欢快坚毅愤懑的情绪。京剧常见声腔与板式论文原稿。西皮流水板西皮快板西皮流水板只有拍有板无眼，即细听根源，反黄慢板曹孟德领人马，擅敢夺东吴郡吞并江南。反黄原板只落得口无言心欲归天......”。