1、“.....通常是以音列为基础，进行扩大移位等等手段做旋律的发展。在第乐段中，右手称为神圣简约主义作曲家。他的创作生涯可分为两个阶段，早期的作品受先锋主义音乐的影响，涉猎于十音音乐序列音乐随机音乐拼贴等音乐风格，是位十分出色的先锋派作曲家。随后有段零创作的日子，在这段时间里，他潜心研究欧洲早期的复调音乐，同时也深受宗教的影响对阿沃帕特作品的分析论文原稿与旋律声部相结合，形成不可分割的关系。如谱例谱例右手声部的旋律由两个乐句构成，分音符均为分解的主和弦音，即钟鸣声部。分音符呈直线上下行，高点在旋律音上，即主和弦的根音......”。

2、“.....下行为第乐句，即旋律声部。旋律声部的基本形式为弱起小节音乐，同时也深受宗教的影响，直至年致阿丽娜的问世，他独创的钟鸣音乐出现了，这也是阿沃帕特的第部简约主义风格作品。此时他的创作风格产生了巨大的转变，已脱离了先锋主义风格。对阿沃帕特作品主要由两个因素构成模仿钟声的和弦声部有定逻辑的旋律声部。钟鸣声部的和弦以柱式和弦分解和弦的形式出现在作品中。旋律声部相对来说较为灵活现代，通常是以音列为基础，进行扩大移位等等手段做旋律的发展。关键词阿沃帕特钟鸣音乐简约主义阿沃帕特，出生于年在第乐段中，右手的旋律并无变化......”。

3、“.....左手高音谱表的声部为钟鸣声部，旋律音仍然是的分解形式，从图中可以看到，左手声部的重音均为分音符，并且将这些分音符单独拿出来又形成了新的钟鸣声部。右手声部的第拍与左手声部奏，小节线仍然是错位的，右手旋律是弱起，而左手则是完整小节开始，这样又造成了左右手节奏重拍的不致，有了声部对位的意味，在音响上给人以多个钟声同时响起的感觉，谱面上看似简洁，但实际音响并不简单。左手声部的节奏为大切分，从结构上来看，第乐段比前两个在联系，形成了错落有致的多只钟同时鸣响的效果。谱例从结构长度上来看，最后这乐段最为长大，比第乐段还要多出个小节......”。

4、“.....长出的两小节只有当上方两个声部在运动，下方声部已经停止，即旋律声部停止，旋律已回到终点音上。最后的两个小节，表呈卡农的关系。行谱表的小节线均是错位的，每行谱表的重音交替出现，这就更加营造出多个钟同时鸣响的效果。上方声部与中间声部的音高材料为其上方度关系，高音声部直是旋律弱起两拍，中间声部的旋律从上方声部的完整小节开始，但实际上也是中间声部旋律的弱起部段的变化再现，右手的旋律中还是钟鸣声部与旋律声部相结合，分音符即旋律声部，处于强怕上。左手声部的音高于右手声部，弹奏该乐段时左右手交叉......”。

5、“.....左手声部为钟鸣声部，每乐句结束处为全音符，左手钟鸣声部为左对阿沃帕特作品的分析论文原稿段多小节，最后小节中的旋律音为下行的，到此为止已是全曲的处，该小节起到补充终止的作用。对阿沃帕特作品的分析论文原稿。也足以了解钟鸣音乐的特质，望本文能让更多的人了解阿沃帕特的简约主义风格音乐，认识钟鸣音乐。参考文献王沙里语言的回归观念的创新阿沃帕特的钟鸣风格及早期复调技法在其中的创新运用探析谱表由两行变成了行，多了个旋律声部，实际下方的两行谱表由左手分，从结构上来看，第乐段比前两个乐段多小节，最后小节中的旋律音为下行的......”。

6、“.....该小节起到补充终止的作用。第乐段开始已转入同主音大调大调，虽然与第乐段的记谱方式不同，但旋律音相同。第乐段将旋律分配在两行谱表上，下方谱表中均为方声部将钟鸣声部移高度，旋律音也呈度上行跳进，最后由属音进到主音，全终止结束。这两小节有补充终止的作用，同时在音响上给人以渐行渐远的感受，最后以琶音弱弱的结束。这首作品作为阿沃帕特早期简约风格的作品，音高材料与结构都十分规整，简约而不简单。从分。下方声部为旋律声部，呈大调音阶上下行，起始音在上方声部弱起的最后拍，在中间声部的第拍。这样，在上方声部重音的同时中间声部进入......”。

7、“.....上方两个声部仍然是钟鸣声部与旋律声部相结合，由于重音的交错，音高材料的结束在音上，右手结束在音上，非稳定的终止式，这与第乐段的终止式相契合，第乐段的首音符为，音直接过度到音上。最后个乐段是第乐段的变化重复，在第乐段中给人以多个钟同时鸣响的感觉，在该段也是这样的音响效果。与第乐段不同的是，第乐段的上方两行音符，旋律为大调音阶上下行。上方谱表则是钟鸣声部，建立在主和弦上。該乐段重音都在旋律声部上，连线将钟鸣声部与旋律声部连接，形成流畅连贯的旋律，在钟鸣声中又能清晰的听到旋律......”。

8、“.....是第乐段的变化再现。第乐段是第对阿沃帕特作品的分析论文原稿律声部，实际下方的两行谱表由左手弹奏，小节线仍然是错位的，右手旋律是弱起，而左手则是完整小节开始，这样又造成了左右手节奏重拍的不致，有了声部对位的意味，在音响上给人以多个钟声同时响起的感觉，谱面上看似简洁，但实际音响并不简单。左手声部的节奏为大旋律并无变化，低音谱表上的旋律为小调音阶的上下行。左手高音谱表的声部为钟鸣声部，旋律音仍然是的分解形式，从图中可以看到，左手声部的重音均为分音符，并且将这些分音符单独拿出来又形成了新的钟鸣声部......”。

9、“.....他独创的钟鸣音乐出现了，这也是阿沃帕特的第部简约主义风格作品。此时他的创作风格产生了巨大的转变，已脱离了先锋主义风格。对阿沃帕特作品的与第小节的后两拍呈逆行关系。其中每个小连线是个乐汇结构，将两个乐句中的乐汇首音符连接在起又形成了反向进行的分解和弦这与旋律的走向相吻合，形成定的内在联系。关键词阿沃帕特钟鸣音乐简约主义阿沃帕特，出生于年月日，爱沙尼亚当代作曲家，也的分析论文原稿。第乐段中的左手声部只有个柱式和弦，且低音谱表中没有小节线，该和弦音为，右手的旋律由弱起进入，以主和弦的分解和弦为基础......”。