1、“.....该短则短，可以时断时续，甚至支离破碎，使舞蹈与戏剧唱腔道白人物动作有机地融合在起，不要为舞而舞。戏曲舞蹈对民族舞蹈的影响宋以前，中国宫廷浅谈戏曲舞蹈对民族舞蹈的影响论文原稿必须是抒人物之情规定情景之情。在戏曲舞蹈的创作中，不要过分强调自己的独立性完整性而编排大段的舞蹈，游离于戏剧情节发展之外。不可只注意自己舞蹈的个性而忽略了戏剧剧种的特性，要更多地吸收风格。京剧贵妃醉酒里杨贵妃赏花闻花的舞蹈身段......”。

2、“.....演员只是通过眼神的运用来表现看到花，用于牵花闻花等系列的虚拟动作，观众似乎看到了真正的花盆，闻到了花香。戏曲形式被戏曲艺术吸收后各种艺术成分不再独立存在，也非互不干扰，它们之间相互借鉴彼此渗透，最后都归依于角色的表演。不论舞姿和武功多么优美和高超，也仅作为演员塑造人物的方式，为扮演故事而服总之，民族舞蹈的创作是以戏曲舞蹈为基础，以情景的发展为主线进行艺术创作的。舞蹈编导只有和戏曲导演相互沟通研磨......”。

3、“.....也只有取戏曲之长舞蹈之长才能呈现出好的艺动作表现中国人民不畏强暴前仆后继的英雄气概浅谈戏曲舞蹈对民族舞蹈的影响论文原稿。摘要戏曲舞蹈是我国传统的艺术文化。它具有刚柔相济圆润流畅以及技巧精湛的特点。中国舞剧在形成初期以戏内心情感，创造了抒情的表演艺术风格。京剧贵妃醉酒里杨贵妃赏花闻花的舞蹈身段，全都在个空荡荡的舞台上进行。演员只是通过眼神的运用来表现看到花，用于牵花闻花等系列的虚拟动作......”。

4、“.....也非互不干扰，它们之间相互借鉴彼此渗透，最后都归依于角色的表演。不论舞姿和武功多么优美和高超，也仅作为演员的意见，认真揣摩人物的性格特征情景的氛圍，在舞蹈语汇的运用，节奏的把握，乃至道具的使用等方面都紧紧地与戏剧情节联系在起，舞蹈该长则长，该短则短，可以时断时续，甚至支离破碎，使舞蹈与戏浅谈戏曲舞蹈对民族舞蹈的影响论文原稿舞蹈为基础......”。

5、“.....本文重点阐述戏曲舞蹈对民族舞蹈的影响。小刀会就吸收了戏曲舞蹈中的武术技巧技术技巧，使用了刀枪剑和复杂的动作表现中国人民不畏强暴前仆后继的英雄气概好的民族舞蹈艺术形式。也只有取戏曲之长舞蹈之长才能呈现出好的艺术表现，这也是今后舞蹈编导从业者进行舞蹈创作发展的主流。小刀会就吸收了戏曲舞蹈中的武术技巧技术技巧，使用了刀枪剑和复杂的大于叙事的艺术，而戏剧又长于抒情，因此两者的结合将产生良好的艺术效果......”。

6、“.....必须是抒人物之情规定情景之情。在戏曲舞蹈的创作中，不要过分强调自己的独立性完整性而编排大段的舞真正的花盆，闻到了花香浅谈戏曲舞蹈对民族舞蹈的影响论文原稿。总之，民族舞蹈的创作是以戏曲舞蹈为基础，以情景的发展为主线进行艺术创作的。舞蹈编导只有和戏曲导演相互沟通研磨，才能呈现造人物的方式，为扮演故事而服务。戏曲以歌舞演故事的特征，在表演中起到了烘托场景气氛描绘故事情节的作用。以昆曲为代表，强调戏曲中舞蹈身段的作用......”。

7、“.....不要为舞而舞浅谈戏曲舞蹈对民族舞蹈的影响论文原稿。中国戏曲主要是以音乐化的对话和舞蹈化的动作身段，运用多种手段演角色，来表现个完整的故事。音乐诗，游离于戏剧情节发展之外。不可只注意自己舞蹈的个性而忽略了戏剧剧种的特性，要更多地吸收中国古典舞蹈传统戏剧舞蹈及民族舞剧的舞蹈元素进行再创作。另外舞蹈编导要与戏剧导演密切配合......”。

8、“.....并以此成为中国文化的精萃浅谈戏曲舞蹈对民族舞蹈的影响论文原稿。戏曲舞蹈的创作编排戏曲舞蹈首先要推动戏剧情节的发展，服务于戏剧人物的塑造，人物情感的表达。舞蹈是抒情人物转换场景，与唱念紧密结合，揭示人物性格和内心情感。是舞蹈动作高度程式化。如生旦净末丑均有不同的舞姿身段套路，即为行当专属。戏曲舞蹈有文舞武舞之分。文舞主要持扇帕伞水袖等，武舞是十舞蹈曾得到高度的发展宋以后，尤其是元以后，戏曲艺术的兴起......”。

9、“.....是戏曲动作讲究形式美静为雕塑，动为舞蹈。群众性场面，静时讲究丰富多彩的画面布局，动时规范在国古典舞蹈传统戏剧舞蹈及民族舞剧的舞蹈元素进行再创作。另外舞蹈编导要与戏剧导演密切配合，倾听导演的意见，认真揣摩人物的性格特征情景的氛圍，在舞蹈语汇的运用，节奏的把握，乃至道具的使用蹈的创作编排戏曲舞蹈首先要推动戏剧情节的发展，服务于戏剧人物的塑造，人物情感的表达。舞蹈是抒情大于叙事的艺术......”。