1、“.....关键词戏曲唱腔戏曲行当品鉴戏腔艺术。唱腔艺术如此重要，是每个戏曲演员都必须苦苦探索和钻研的。浅谈戏曲唱腔艺术的品鉴论文原稿。戏曲的表现从中国戏曲的表现内容来说，同样作为叙事艺术，传统的西方戏剧般以矛盾冲突的发生发展为结构中心，是真正意义的叙事艺术，而中国戏浅谈戏曲唱腔艺术的品鉴论文原稿的唱腔不但是戏曲的重要特征，它还在戏曲艺术中占有非常重要的位置，它可以用来抒情，用来叙事，用来对话，用来表明环境，这些都是它的戏剧功能。除此之外。它还有个重要功能，即欣赏功能。欣赏功能是唱腔艺术的本体功能......”。

2、“.....奥体为载体，更易打动人心，给人以深刻印象。也难怪很多老外会对戏曲脚色的装扮脸谱等心驰神往，惊叹不已,戏曲的唱腔音乐，是在我国民族音乐文化诗歌乐舞说唱民歌小调的基础上产生和发展起来的。在戏曲化的漫长过程中，几经辗转，不断丰富规范完善而形代的音乐表现手段带给人们全新的听觉感受。无论是歌曲唱腔还是演唱方法，或者是在思想情感的表达和审美上，都与时俱进地发生着改变与重塑，传统戏曲文化正以戏歌这种崭新的艺术形式得以传承和发展。关键词戏曲唱腔戏曲行当品鉴戏曲唱腔艺术派别的区分同时，我们也应看到，中国戏曲并非是种纯粹的叙事艺术......”。

3、“.....变相成为舞台表现的内容。如丑脚的插科打诨武戏表演者的跌打功夫扇子功翎子功以及各种绝活儿都可以打着演戏的旗帜，获得喜欢看热闹的观众的喝彩仅从音乐或文学的角度去品鉴唐诗宋词元曲在当日皆可歌唱，且极富民族特征，这种中国式的歌唱在今日国粹以及各地方戏中仍然有保留和反映。在中国传统社会，对很多戏曲观众而言，看戏与听戏同义，也就是说他们所关注的不是演员的表演，而是其歌唱，所关注的不是演员的表演，而是其歌唱，歌唱本身有其特有的艺术魅力......”。

4、“.....结改变与重塑，传统戏曲文化正以戏歌这种崭新的艺术形式得以传承和发展。同时，我们也应看到，中国戏曲并非是种纯粹的叙事艺术，各种取悦观者耳目的表演也可以借用戏剧叙事情景，变相成为舞台表现的内容。如丑脚的插科打诨武戏表演者的跌打功夫扇子功翎派的重要条件之更是唱腔艺术。唱腔艺术如此重要，是每个戏曲演员都必须苦苦探索和钻研的。浅谈戏曲唱腔艺术的品鉴论文原稿。戏曲与戏歌曲京剧在特殊历史时期曾被改编成现代京剧样板戏，虽然样板戏有时代的局限性......”。

5、“.....直至今日京剧苏起解苏别离了洪洞县昆曲牡丹亭原来姹紫嫣红开遍豫剧花木兰刘大哥讲话理太偏越调收姜维千岁你莫要羞愧那当曲剧风雪配今日是我出闺的前晚上等经典唱段仍在广为传唱。浅谈戏曲唱腔艺术的品鉴论文原稿。编戏曲，其主要特征可以概括为脚色制意识日渐淡化虚实并用中实的比重大大增强矛盾冲突成为戏剧表现的重心。戏曲是文学音乐美术等多种艺术相结合的种综合性艺术，以上所谈都是把戏曲作为种综合性舞台艺术来看待，但不论是在传统社会，还是在当代，也不别就是唱腔的区别。戏曲的唱腔不但是戏曲的重要特征......”。

6、“.....它可以用来抒情，用来叙事，用来对话，用来表明环境，这些都是它的戏剧功能。除此之外。它还有个重要功能，即欣赏功能。欣赏功能是唱腔艺术的本体功能。戏曲语中国戏曲作为种民族艺术，与诗词国画书法中医等民族艺术民族文化样，自近代与强势的西方文化相遇以来，直面临严重的生存困境。其存在的合法性不断遭遇挑战和质疑，认为戏曲应不断改革与时俱进的声音始终存在。自上个世纪十年代以来也陆续产生了许多子功以及各种绝活儿都可以打着演戏的旗帜，获得喜欢看热闹的观众的喝彩。唐诗宋词元曲在当日皆可歌唱，且极富民族特征......”。

7、“.....在中国传统社会，对很多戏曲观众而言，看戏与听戏同义，也就是说他古老戏曲得以传承的种有效方式，为今天戏歌的创作与发展提供了有价值的借鉴作用。新时代戏歌融入戏曲中的各种元素，又结合现代的音乐表现手段带给人们全新的听觉感受。无论是歌曲唱腔还是演唱方法，或者是在思想情感的表达和审美上，都与时俱进地发生唱腔艺术博大精深，奥妙无穷，以唱为主的戏曲流派也是以唱腔来区别的，如河南越调的申派许昌越调的毛派申派唱腔如同大江东去般，滔滔不绝有起有伏激情澎湃。毛派唱腔则如同小桥流水般似委婉俏丽宛转悠扬成就艺术家的条件之，就是唱腔艺术的成熟......”。

8、“.....即具有特殊结构形态的乐种曲牌联缀和板式变化的声腔体制。唱腔艺术不但是戏曲区别于话剧等艺术的特征，也是戏曲艺术内部区分的重要特征。如河南的大剧种豫剧越调曲剧与我们的国粹京剧和其它地方剧种的根本唱腔艺术派别的区分中国戏曲生旦净末丑等脚色的使用以及虚实兼济的艺术表现原则，自世界范围来看，可谓独树帜，极富民族色彩,中国诗词曲韵文文人写意画，作为中国文学艺术，也极富民族色彩和民族气质，但诗词曲韵文文人写意画分别以汉字水墨为载体，叙事的情节线般被带而过......”。

9、“.....戏剧常常因此延宕，甚至完全停滞在些情节点上而止步不前。从表现方法来说，如果说传统西方戏剧人物的思想性格需要观众根据其行動通过思考去分析判断，中国戏曲剧中人的思想性妙无穷，以唱为主的戏曲流派也是以唱腔来区别的，如河南越调的申派许昌越调的毛派申派唱腔如同大江东去般，滔滔不绝有起有伏激情澎湃。毛派唱腔则如同小桥流水般似委婉俏丽宛转悠扬成就艺术家的条件之，就是唱腔艺术的成熟，成就流派的重要条件之更是为种特定的音乐形式，即具有特殊结构形态的乐种曲牌联缀和板式变化的声腔体制。唱腔艺术不但是戏曲区别于话剧等艺术的特征，也是戏曲艺术内部区分的重要特征......”。