1、“.....摘要中国古代的瓷器艺术自商朝开始，直延续至明清时期达到最高峰，其中以菊花为主题的纹饰虽然在不同的时代中的造示出了当时社会的变化与王朝的兴衰。明朝前期瓷器上的菊花纹饰菊花作为我国的传统花卉之，菊花纹素来被中国人寄予了深远的吉祥意义而广泛应用于陶瓷纹样上。在宋代，菊花纹在瓷器上的装饰技法种类繁多，其应用进入了全面发展的阶段。包括定窑耀州窑等众多名窑在内，菊花纹饰纹样清新淡明代瓷器上的菊花纹饰研究论文原稿其特点，不仅展示出明朝制瓷业的发展水平的高低，更是种社会变革王朝兴衰的体现。关键词制瓷业明代瓷器菊花纹饰明代以景德镇为首的制瓷业的发展中国古代的制瓷业历史悠久，是世界上最早发明并大量生产瓷器的国家......”。

2、“.....工匠实践烧制陶器的过程中，就创造出了原始的瓷器。中国的发展。年，朱元璋统全国，建立明朝，并采取相关措施推动社会生产力的发展，恢复与发展经济。在手工业方面，废除了元朝对于手工业者实行的工奴制度，而采用轮班匠与住坐匠的制度，很大程度上促进了当时手工业生产的发展。因此，包括制瓷在内的明代的手工业，在宋元的基础上，呈现更加色，其鸡冠的红色几乎与真鸡冠致，葡萄紫色则几乎是紫葡萄的再现。本文以明中期龙泉窑菊花纹花盆与明中期折枝菊花纹青花大盘为例。明代瓷器上的菊花纹饰研究论文原稿。到东汉时期，瓷器的生产技术便已经进入成熟阶段，早期主要瓷器主要以青瓷为主，到北魏又烧出了白瓷。至唐代......”。

3、“.....由于皇室面临内忧外患，在这期间官窑菊花纹所见甚少，多为民窑瓷器。成化至正德年间政治趋于稳定，经济开始繁荣，所以瓷业生产形势好转。成化菊纹以宁静淡雅为主要特色，特别是斗彩菊纹，典雅精致，虽然构图上有图案化倾向，但花朵较，口径，足径。此碗的造型和纹饰构图都具有鲜明的时代风格，为洪武釉里红瓷器的代表作品。其釉里红纹饰的发色，在传世或出土的洪武釉里红瓷器中，称得上较为纯正。明洪武釉里红缠枝牡丹菊花纹墩式碗，高厘米，口径厘米，足径厘米。直口，墩腹，圈足。通体青花纹饰，襄心饰缠枝花纹泛灰没有神采。明朝后期瓷器上的菊花纹饰明代后期在成化彩瓷基础上，嘉靖至万历时期的彩器又揭开了彩瓷发展史上的新篇章。成化斗彩瓷，色彩鲜艳......”。

4、“.....彩色浓重，其中红绿黄重为主，尤其是红色特别突出，因而使得嘉枝牡丹纹，外壁绘缠枝牡丹纹，圈足外墙绘回纹。圈足内施白釉，无款识。高，口径，足径。此碗的造型和纹饰构图都具有鲜明的时代风格，为洪武釉里红瓷器的代表作品。其釉里红纹饰的发色，在传世或出土的洪武釉里红瓷器中，称得上较为纯正。明洪武釉里红缠枝牡丹菊花纹墩式碗，高厘米。明代宣德之后，彩瓷盛行，除了彩料和彩绘技术方面的原因之外，更主要地应归功于白瓷质量的提高。明代釉上彩常见的颜色有红黄绿蓝黑紫等，最具代表性的为成化斗彩，斗彩是釉下青花和釉上彩色相结合的种彩瓷工艺。例如成化斗彩器的釉上彩......”。

5、“.....其鸡明代瓷器上的菊花纹饰研究论文原稿，里外壁均饰缠枝花卉纹周，里外口均筛回纹周。此器形制存在元代遗风纯朴浑厚，纹饰描绘娴熟明快。洪武时期的青花处于元代青花与明代永乐青花之间，因此其特色具有元代青花的于浓重色调中见凝滞黑斑的现象，但普遍泛灰没有神采。明代瓷器上的菊花纹饰研究论文原稿。糙，工艺不精。這时期菊花纹瓷器，构图虽较为疏朗，但绘制粗糙，不精细，艺术成就感不高。明洪武釉里紅缠枝牡丹纹碗，碗撇口，深弧壁，圈足。内外釉里红装饰。内外口沿均绘回纹，内壁绘缠枝菊纹，内底双线圈内绘折枝牡丹纹，外壁绘缠枝牡丹纹，圈足外墙绘回纹。圈足内施白釉，无款识。国，建立明朝，并采取相关措施推动社会生产力的发展......”。

6、“.....在手工业方面，废除了元朝对于手工业者实行的工奴制度，而采用轮班匠与住坐匠的制度，很大程度上促进了当时手工业生产的发展。因此，包括制瓷在内的明代的手工业，在宋元的基础上，呈现更加繁荣兴盛的景象。明朝中万时期的彩器在总体上有翠浓红艳的感觉，极为华丽。明代除青花斗彩和彩之外，其单色釉也有突出成就，最具代表性的是永宣的红釉蓝釉成化的孔雀绿和弘治的黄釉。但由于政治经济开始逐渐走向衰落阶段，制瓷业也受到了影响，质量明显下降，除少数宫廷所需器物精细外，大部分产品制作较为粗，口径厘米，足径厘米。直口，墩腹，圈足。通体青花纹饰，襄心饰缠枝花纹，里外壁均饰缠枝花卉纹周，里外口均筛回纹周。此器形制存在元代遗风纯朴浑厚，纹饰描绘娴熟明快......”。

7、“.....因此其特色具有元代青花的于浓重色调中见凝滞黑斑的现象，但普的红色几乎与真鸡冠致，葡萄紫色则几乎是紫葡萄的再现。本文以明中期龙泉窑菊花纹花盆与明中期折枝菊花纹青花大盘为例。明代瓷器上的菊花纹饰研究论文原稿。明洪武釉里紅缠枝牡丹纹碗，碗撇口，深弧壁，圈足。内外釉里红装饰。内外口沿均绘回纹，内壁绘缠枝菊纹，内底双线圈内绘折期瓷器上的菊花纹饰明中期的正统至天顺年间，由于皇室面临内忧外患，在这期间官窑菊花纹所见甚少，多为民窑瓷器。成化至正德年间政治趋于稳定，经济开始繁荣，所以瓷业生产形势好转。成化菊纹以宁静淡雅为主要特色，特别是斗彩菊纹，典雅精致，虽然构图上有图案化倾向......”。

8、“.....而以秘色瓷闻名的越窑生产出的瓷器尤其珍贵。宋代，政府先后在沿海城市设立市舶司，推动了全国各窑口陶瓷器的外销元代以景德镇为代表的青花瓷受到西亚东南亚甚至欧洲各国的欢迎而广销海外，奠定了大规模海外陶瓷贸易的基础，从而推动明代以景德镇为首制瓷业的发展。年，朱元璋统型色彩表现手法都有所不同，但却长期被制瓷者所应用于瓷器的绘制中。明代瓷器上的菊花纹饰从整体上造型精巧，用色明亮，线条流畅，但前期中期及后期又各有其特点，不仅展示出明朝制瓷业的发展水平的高低，更是种社会变革王朝兴衰的体现。关键词制瓷业明代瓷器菊花纹饰明代以景德镇为首，线条简洁流畅，颇具古典艺术特色......”。

9、“.....其菊花纹饰颇具粗犷豪放的艺术特色，在构图色彩上较宋朝相比更为灵动活泼。明代较多承袭了宋朝与元朝的艺术风格。作为我国陶瓷史上的成熟与繁盛时期，明代菊花纹在瓷器上的绘制与前朝相比也更加广泛。明代，菊古代瓷器素喜以菊花纹饰作为题材进行表现，明代的瓷器上更是不乏见到以菊纹为饰，故此本文以菊花纹饰为线索对明代制瓷业的发展进行研究。明代的瓷器可以分为前期中期和后期，各个时期瓷器上菊花纹饰的造型绘画上色及表现手法等均有较大差异，可以体现出当时制瓷业的发展水平，侧面也展繁荣兴盛的景象。摘要中国古代的瓷器艺术自商朝开始，直延续至明清时期达到最高峰，其中以菊花为主题的纹饰虽然在不同的时代中的造型色彩表现手法都有所不同......”。