1、“.....种种艺术流派的出现，让中国人从传统美学思想中走出来，中国美术也终于走进了世界文化发展的潮流。第，西学中用。浅谈西洋画与中国画现代化的联系论文原稿白雪石先生创作了以漓江为题材的系列作品，构图严谨笔法轻快，画面纯净又空灵。关键词西洋画中国画白雪石蒋兆和现代化中国画现代化的背景及意义中国画现代化的背景在清朝灭亡之后，中国结束了于是中国美术走向兼收并蓄开放自由和多元化的发展......”。

2、“.....白雪石的山水画和蒋兆和的人物画白雪石的山水画白雪石原名白增锐，北京市人，年生，年前从事。种种艺术流派的出现，让中国人从传统美学思想中走出来，中国美术也终于走进了世界文化发展的潮流。关键词西洋画中国画白雪石蒋兆和现代化中国画现代化的背景及意义中国画现代化的背景在清朝第，西学中用。初看白雪石先生的漓江山水组图，不禁感叹其画面的清透澄明烟雾缭绕，似仙者之居......”。

3、“.....让画面的深远，。第，师造化。白雪石先生岁时，赴广西桂林，沿漓江两岸徒步旅行写生。漓江两岸风光迤逦气氛宁静。这景色让他激动，在这里他终于找到了直抒胸臆的最好题材。虽说白雪石先生师造化，但他的作传统的精华，走出了传统，迈向了现代。总结西洋画与中国画现代化有着莫大的联系，中国画从传统中走出迈向现代需要保留自身文化中的笔墨丹青，也要吸收西洋画中的透视手法与光色关系......”。

4、“.....第，人物画的现代化。随着时代的变化，中国传统人物画在文化全球化的潮流中，必然要融合西方美学观念。蒋兆和的人物画中就运用了西方写实主义的手法，对人物最显著的特点就是蒋兆和将西洋画的写实手法运用到自己的人物画创作中去。蒋兆和在传统绘画的基础上，增加了对人物结构透视的刻画，画面中仍然保留了中国画的线条与笔墨......”。

5、“.....他画的漓江不以表面的具象为满足，而是按着自己的美学理想，经过融化提炼概括加工创造的艺术形象。浅谈西洋画与中国画现代化的联系论文原稿。国画的现代化，美苑，雷正民，漫说白雪石的山水画艺术，中国艺术，张崇檀，我与青山共百年纪念白雪石百年诞辰，文物天地，刘曦林，蒋兆和论，人民美术出版社，陳丹青，永垂不朽流民图，书画世有别于传统的题材。传统人物画的题材大多是仕女佛教道教，而蒋兆和所作人物画的题材皆取自社会现状......”。

6、“.....反映了社会的动荡和战争的祸端，更好的显示了生相结合，方可构成如今的现代中国画。参考文献阮荣春，中国美术史，辽宁美术出版社，吴秋华，中国画与西洋画的区别，福建艺术，阮荣春，西洋画在中国的肇始期汇考，南京艺术学院，康书增，谈中面部异常细致地进行素描般的刻画，而在着装的刻画中仍然以中国画传统的线条进行概括同时蒋兆和的人物画也加强了对光色的处理，这归功于他扎实的西洋画功底......”。

7、“.....让中国的人物画带光色关系。蒋兆和在流民图中所画人物是受西洋画写生的影响，每画个人物都找来了模特进行参考。因此他的作品中，每个人物都有他们的特点，表情神态十分鲜活，这特点让蒋兆和的人物画在传统人物，给当时的画坛带来了猛烈的冲击。他在巨幅长卷流民图中，所描绘的数百个群众的苦难形态，真真切切的反映了战争时期凄惨悲凉的底层人民的生活状态。第，以西画改良中国画。蒋兆和的人物画中......”。

8、“.....还为抗日将领画过油画作品蒋光鼐像，足以可见蒋兆和油画写实功底之扎实，因此蒋兆和的现代人物画就建立在西洋画写实手法的基础上。第，题材现代化。蒋兆和所选取的题材石先生岁时，赴广西桂林，沿漓江两岸徒步旅行写生。漓江两岸风光迤逦气氛宁静。这景色让他激动，在这里他终于找到了直抒胸臆的最好题材。虽说白雪石先生师造化，但他的作品绝对没有和照相写实看白雪石先生的漓江山水组图......”。

9、“.....似仙者之居。白雪石先生画的漓江风光在视觉形式上借鉴了西洋画的地平线移动的透视和光色关系，让画面的深远得到强化，丰富了封建统治。年中华民国成立，标志着民主革命开始，中国历史终于迈向了近代。世纪的年代末到年代中，当时很多青年艺术家去海外游学，将西方现代艺术和西方艺术思潮带入中国，于是中国美术走向兼统中国画的临摹与创作研究，年后开始注重写生，年为研究传统美术适应时代艺术之变革，开始研习西洋画的素描水彩等。年至年间......”。