1、“.....像唢呐胡琵琶等极具中国特色的民族乐器。乐器演奏民族乐队在和声与演奏技法旋律与音色以及音乐表现力方面更加凸显民族个性。具体内容如下和声与演奏技法的张力用尖锐刺耳的和声造成强烈的冲击力。琵琶曲中扫轮绞弦等特殊演奏技法表现出的古战场上金戈铁马的激烈场面古琴曲广陵散中的声声和变调等制造出的勇士赴难时慷慨激昂刀光剑影的壮烈情景，作曲家巧妙地在大乐队中使用这些手法，同样能够取得震撼言起初交响乐在东方并不令人瞩目，直至世纪早期由萧友梅黄自等先贤开创，经由江文也马思聪冼星海等批受过专业训练的重要作曲家的协力推进，至新中国诞生时，已在交响曲交响组曲交响诗交响合唱等各类体裁中获得重大进步，并为交响乐的中国化道路奠定了扎实的基础。当种外来文化形式悄然而至时，通常总要遵循量变到质变即发展中实现自我完善的过程......”。

2、“.....作曲家们是怎样将这种非民族非原生的音乐形中国交响乐民族性特征的探讨论文原稿未来，这种以完美的艺术形式鲜明的民族个性深刻反映中国现实生活和历史变迁的中国风格交响乐会奏响于世界。参考文献李琳浅析丁善德长征交响曲和声特色，黄河之声，李淑珍淺析王西麟交响组曲云南音诗中民族元素的运用，艺术教育，汪毓和刘红军论中国交响音乐风格演变的轨迹中国音乐学石冰大气磅礴英雄史诗朱践耳交响乐人民音乐路阳浅析中国交响音乐创作的民族化特征西南科技大学学报韩冰中国风格交响乐作品中的音高材料特征浅析北方音乐。华丽转身。音乐表现力音乐的动人力量，在于挖掘并深深地打动震撼人的心灵。感情的力度与张力，应该是音乐表现力量的核心。言之无物无动于衷的音乐，即使充满震耳欲聋的音响，听众照样会莫名其妙不为之所动。讲究神韵的中国的民族器乐作品，历来强调个情字......”。

3、“.....每个音符，都闪烁着感情的火花。从此时无声胜有声到大珠小珠落玉盘，正是由音乐所唤起的情绪的波澜，显示了音乐的巨大力量。总结回剑影的壮烈情景，作曲家巧妙地在大乐队中使用这些手法，同样能够取得震撼人心的戏剧性的力量。乐器音色民族器乐的力量，很多时候不在于客观的音量，而在于动人的旋律及由音色渲染的表情张力。不同的乐器因自身结构及诸多因素的音响会产生各自独特的音响特征。从中国千余年文化底蕴中成长起来的中国民族乐器的大优势即运用旋律的力量音色的力量去动人心魄，这是世界上任何乐队不能与之相媲美的。除了中国传统乐器本身特有的民族表现力之外，西方乐器同走西口是首将中国民歌交响化的音乐作品。当它成为交响乐作品的时候其原有的民歌音调被巧妙隐性化了，变成它的内在旋律，弦乐队各个声部以新颖的音型新型的奏法别致的音响，赋予乐曲新鲜的体验感和表现力......”。

4、“.....则在乐曲中频繁出现，它们犹如亮丽的金属片，将走西口的旋律精致包装，从而形成了表里合内实外炫的新颖效果。不愧是中国风味的交响乐版的走西口。创作机制音乐主题与历史背景紧密结合作曲家们在不同的历史时期心情第乐章夜歌引子过后，单簧管奏出节奏舒缓的主题旋律，由小提琴作为伴奏出现，淡淡飘出的音响，清新怡人，仿佛山间的溪水在静谧的夜晚缓缓流淌第乐章火把节属于乐段聚集，总体的音乐感觉犹如舞曲那般欢快，各乐段通过不同的节奏节拍组合，各种乐器的配合从而演绎出云南盛大的节日场面，刻画出不同民族不同的音乐形象。源，它是首追求音响游动化，音场立体化的乐曲，作曲家为了凸显中西音乐在创作理念上的迥然差异，感受音色概念的深沉意义，将乐团在乐队各角落中，为的是表现出独立的音色特征从而获得立体的音响效果，借以达到内涵中追流朔源的理性目的，它既没有固定主题，又没有旋律存在......”。

5、“.....这种效果，意在将作品中相对独立的各种音响，在个大的范围内进行对比，借以求得音色表现与音响差异的实验目的。创作理念中西结合作曲家在践行交响乐民族化的过程中，以中西结合的思维方式创作出部部脍炙人口兼有中西文化元素相交融的中国交响乐作品。如小提琴协奏曲过不同乐器音色的衔接，使得听众仿佛可以听到远处茶林传来的雨声第乐章山寨路上的段中首先由第小提琴奏出旋律，同时双簧管单簧管奏出旋律与主题形成应答，紧接着长笛奏出第句，随后木管组弦乐组齐奏，好似山寨路上行人的急剧增多，营造出越发热闹的场景。这其中单簧管吹奏出的拍子的轻快旋律，展现出山寨行人喜悦愉快的心情第乐章夜歌引子过后，单簧管奏出节奏舒缓的主题旋律，由小提琴作为伴奏出现，淡淡飘出的音响，清新怡人，仿佛山间的溪水在静谧音乐作品。当它成为交响乐作品的时候其原有的民歌音调被巧妙隐性化了，变成它的内在旋律......”。

6、“.....赋予乐曲新鲜的体验感和表现力。些诸如竞奏赋格等游动感强烈的手法，则在乐曲中频繁出现，它们犹如亮丽的金属片，将走西口的旋律精致包装，从而形成了表里合内实外炫的新颖效果。不愧是中国风味的交响乐版的走西口。创作机制音乐主题与历史背景紧密结合作曲家们在不同的历史时期下，因受到环境氛围的影响，无中国交响乐民族性特征的探讨论文原稿分割组合木管乐拆成组，分别位于乐队中间和弦乐两侧。打击乐分为组，在舞台上呈角方形排列。另外还有几个零星的独奏弦乐，不规则隐藏在乐队各角落中，为的是表现出独立的音色特征从而获得立体的音响效果，借以达到内涵中追流朔源的理性目的，它既没有固定主题，又没有旋律存在，有的只是不同变换的音响集合与音响分离。这种效果，意在将作品中相对独立的各种音响，在个大的范围内进行对比，借以求得音色表现与音响差异的实验目的......”。

7、“.....由弦乐器演奏，各声部间分别用度度度度及度交替出现，并伴随大管低声部度进行，通过不同乐器音色的衔接，使得听众仿佛可以听到远处茶林传来的雨声第乐章山寨路上的段中首先由第小提琴奏出旋律，同时双簧管单簧管奏出旋律与主题形成应答，紧接着长笛奏出第句，随后木管组弦乐组齐奏，好似山寨路上行人的急剧增多，营造出越发热闹的场景。这其中单簧管吹奏出的拍子的轻快旋律，展现出山寨行人喜悦愉快的文化的影子且凝聚着我国悠久的民族历史文化，借鉴融会贯通西方技法，探索孜孜以求的中国风格是中国交响乐作曲家们共同的心愿和努力的目标。方面作曲家们按照自己的创作思维方式将西方已有的各种技法量体裁衣为己所用另方面深入挖掘中国传统音乐的精髓，在遵循传统音乐文化的基础之上，将现代风貌和民族风格相结合的方式进行革新，力求以中国式的姿态跻身世界音乐文化之林中。相信未来......”。

8、“.....它是由作曲家何占豪和陈钢两个人发挥各自特长，共同完成的。将中西文化相结合的思维方式运用到创作中真正做到了中西合璧雅俗共赏的高度融合，具体的创作技法是方面借用了中国的著名爱情传奇经典故事与地道的民族音调另方面则是吸入外来的古典协奏曲样式和交响发展的叙事脉络，中西方之间完美做到了水乳交融，可谓是年代中国风格交响乐创作的最高潮和里程碑。中国交响乐民族性特征的探讨论文原稿。王西麟的交响组曲云南音诗的第乐的夜晚缓缓流淌第乐章火把节属于乐段聚集，总体的音乐感觉犹如舞曲那般欢快，各乐段通过不同的节奏节拍组合，各种乐器的配合从而演绎出云南盛大的节日场面，刻画出不同民族不同的音乐形象。源，它是首追求音响游动化，音场立体化的乐曲，作曲家为了凸显中西音乐在创作理念上的迥然差异，感受音色概念的深沉意义，将乐团分割组合木管乐拆成组......”。

9、“.....打击乐分为组，在舞台上呈角方形排列。另外还有几个零星的独奏弦乐，不规则隐形中早已将自己融入到时代的潮流中，他们将内心的情感与创作思考逐渐转移到社会重大体裁，创作出与不同的历史时期相匹配的交响音乐作品。纵观从建国初期的初步探索，到政治功能的交响表达，再到改革开放的继承与探索，最后步入新世纪，迎来个性声音，中国交响乐作品呈现出多样化的格局。王西麟的交响组曲云南音诗的第乐章茶林春雨引子部分以具有柔和色彩的小和弦进入，由弦乐器演奏，各声部间分别用度度度度及度交替出现，并伴随大管低声部度进行，通迁的中国风格交响乐会奏响于世界。参考文献李琳浅析丁善德长征交响曲和声特色，黄河之声，李淑珍淺析王西麟交响组曲云南音诗中民族元素的运用，艺术教育......”。