1、“.....韩国犯罪类型电影的本土化叙事论文原稿。奉俊昊导演的杀人回忆改编自震惊全国的韩国华城连环杀土化叙事论文原稿。奉俊昊导演的杀人回忆改编自震惊全国的韩国华城连环杀人案，导演几乎复制了案件经过，创下了当时韩国的观影人数记录，影片引起了巨大社会影响。韩国警方在舆论之下压力倍增，不遗余力寻找凶手，直至去年，凶手被逮捕，观众似乎才为这部悬疑犯罪片在影像之外划上了结韩国犯罪类型电影的本土化叙事论文原稿载体，体现出韩国政治经济文化相融的时代审美精神，这些精神也成为充分的养料滋养着韩国犯罪电影的本土化暴力美学的表现特征和现实主义叙事特色，以哲学性的思辨考量人性冷暖和民族意识形态......”。

2、“.....参考文献杨敏浅谈韩国犯罪题材电影中的特点戏剧之者对呈现极端人格的青睐上，看见恶魔中的连环杀手以残杀女性为乐，肢解检察官怀孕的妻子极端人格将韩国民族集体无意识中的恨淋漓尽致地展现出来，韩国的自虐情绪是深植于国家精神中的，后殖民时代的文化认同压力以及国家分裂的历史背景，使得韩国民众总是产生在狭隘的缝隙中生存的压抑感与无场面都呈现了幕幕壮美的死亡亲切的金子更是把朴氏美学发挥到了极致，被过度戏剧化仪式化的群体复仇场面，血腥的暴力渲染，将赤裸粗暴的暴力画面与叙事相结合，以极端的人性表达凸显暴力犯罪的决绝与怨恨。在这些看似残忍的血腥复仇场面下，却蕴含着朴赞郁对人性含情脉脉的关怀......”。

3、“.....建立在人性的极端扭曲之上，夹杂着复杂的人性思辨和无处消解的悲伤情绪，直接呈现粗犷血腥的暴力美感。虽然朴赞郁金基德为代表的韩国暴力美学电影导演先后都曾对经典好莱坞作品致敬模仿，但是他们在探索中仍然有式叙事特点现实主义创作视角韩国电影创作者倾向于取材生活，并以此为基础进行次创作，建立在现实主义的视角上反映社会问题。笔者对生死谍变之后的犯罪片进行梳理，可大致分为真实事件改编和非真实事件改编两类，并融入复仇救赎等元素，创作内容上包括连环杀人警察办案黑帮斗争性侵未成年犯罪神，这些精神也成为充分的养料滋养着韩国犯罪电影的本土化暴力美学的表现特征和现实主义叙事特色，以哲学性的思辨考量人性冷暖和民族意识形态......”。

4、“.....参考文献杨敏浅谈韩国犯罪题材电影中的特点戏剧之家，蔡梦婷年以来的韩国犯罪电影类型研究南京手以残杀女性为乐，肢解检察官怀孕的妻子极端人格将韩国民族集体无意识中的恨淋漓尽致地展现出来，韩国的自虐情绪是深植于国家精神中的，后殖民时代的文化认同压力以及国家分裂的历史背景，使得韩国民众总是产生在狭隘的缝隙中生存的压抑感与无力感，所以韩国的犯罪电影成为了民众强烈的欲望氏美学发挥到了极致，被过度戏剧化仪式化的群体复仇场面，血腥的暴力渲染，将赤裸粗暴的暴力画面与叙事相结合，以极端的人性表达凸显暴力犯罪的决绝与怨恨。在这些看似残忍的血腥复仇场面下，却蕴含着朴赞郁对人性含情脉脉的关怀......”。

5、“.....首先体现在韩国犯罪电影韩国犯罪类型电影的本土化叙事论文原稿报复社会政治犯罪等等，几乎涵盖了韩国社会相对显性的问题。这些影片或许以戏剧冲突取胜，但实质上，这些影片关注现实立足现实，用鲜明的叙事特点传达宏大的普世价值观念，用批判的态度表达现实主义情怀，在保证影片具有观赏性的同时，也承载着导演的自我表达和观众的思考空间。影大行其道，令世界影人再次将目光聚焦韩国电影。韩国犯罪电影边汲取着好莱坞与中国香港犯罪电影的类型经验，边打破千篇律的类型模式进行本土化的特色改写，最终开辟了条本土化成熟化的道路，不仅在商业上取得巨大的成功，也创建了能夠反映社会问题和政治意识形态的韩国特有的犯罪电影类型模型电影总是传递出种悲情阴郁的氛围......”。

6、“.....夹杂着复杂的人性思辨和无处消解的悲伤情绪，直接呈现粗犷血腥的暴力美感。虽然朴赞郁金基德为代表的韩国暴力美学电影导演先后都曾对经典好莱坞作品致敬模仿，但是他们在探索中仍然有着对本土化的特色书写。暴力犯罪事件是犯罪南京师范大学，。这些影片或许以戏剧冲突取胜，但实质上，这些影片关注现实立足现实，用鲜明的叙事特点传达宏大的普世价值观念，用批判的态度表达现实主义情怀，在保证影片具有观赏性的同时，也承载着导演的自我表达和观众的思考空间。关键词韩国犯罪片暴力美学现实主义近年来，韩国犯罪暴力宣泄的阵地。各种选题的韩国犯罪片中都流露出了集体记忆的时代创伤，历史文化语境造就了韩国犯罪类型片独特的暴力美学特色，表达了韩国电影悲情哀伤绝望的审美风格......”。

7、“.....成为韩国文化输出的重要载体，体现出韩国政治经济文化相融的时代审美精对人物形象的塑造，好莱坞的犯罪片更倾向于树立好人和坏人之间的元对立，但是韩国犯罪片则着墨于放大连环杀手坏警察坏检察官等负面人物形象的犯罪。电影新世界以黑帮作为题材，讲述了个杀人无数的卧底警察最终成为黑帮老大的故事。其次体现在创作者对呈现极端人格的青睐上，看见恶魔中的连环的重要母题，在讲述这些犯罪事件时，韩国电影呈现出了暴力美学的审美感受。以朴赞郁导演的黑色电影复仇部曲为例，影片老男孩中吴大修被关押囚禁多年，后因得知自己乱伦，割下舌头我要复仇中主人公被骗取器官，女孩尸体漂浮在水面上......”。

8、“.....也是对犯罪事实的真实再现，对艺术手段的真实，更是观众心理学层面上的真实，遵循了精神分析学家拉康的镜像理论，电影是对现实生活的镜像表达。韩国犯罪类型电影的本土化叙事论文原稿。表现特色暴力美学的本土化表达韩国的犯罪类案，导演几乎复制了案件经过，创下了当时韩国的观影人数记录，影片引起了巨大社会影响。韩国警方在舆论之下压力倍增，不遗余力寻找凶手，直至去年，凶手被逮捕，观众似乎才为这部悬疑犯罪片在影像之外划上了结局。这就是根据真实事件改编作品的最大魅力所在，电影的梦境幻觉与现实生活的真实局。这就是根据真实事件改编作品的最大魅力所在......”。

9、“.....屏幕不再作为屏去隔离艺术与生活的界限，而是两两相融，电影作为生活的载体，再现生活演绎生活表达生活，生活成为电影画外的荧幕，继续电影中未完的故事。杀人回忆的大获成功，吸引了更多电影导演开始家，蔡梦婷年以来的韩国犯罪电影类型研究南京南京师范大学，。韩国犯罪电影中所呈现的真实不仅仅是摄影影像本体上的真实，也是对犯罪事实的真实再现，对艺术手段的真实，更是观众心理学层面上的真实，遵循了精神分析学家拉康的镜像理论，电影是对现实生活的镜像表达。韩国犯罪类型电影的力感，所以韩国的犯罪电影成为了民众强烈的欲望宣泄的阵地。各种选题的韩国犯罪片中都流露出了集体记忆的时代创伤，历史文化语境造就了韩国犯罪类型片独特的暴力美学特色......”。