1、“.....但有色彩互调产生新的色彩的传统方法，例如灰绿是绿加少许墨水，芽绿是汁绿加点藤黄，蓝灰是花青加白粉再加少许青，粉实践的过程中，灰色调色彩的表现根据材料的不同特性，在不同的运用方法中各具特点，但大都有个基本原则就是颜色要与墨和，正所谓墨不碍色，色不碍墨。灰色调色彩的调和方法大概为以下几点是颜料中加白色，这个方法是借用油画的表现技法，由于国画颜料是用水调和，不同于油画颜料灰色调色彩在当代山水画中的运用表达论文原稿感更是灰色调表达的重要指向。中国画强调精神上的典雅和艺术上的追求，优雅的品质是脱俗清新自然简洁，这是种自然的精神状态和对待生活的态度，正如中国文人画的精神内涵样，强调画家内心情感的表达......”。

2、“.....国画中灰色调色彩的表现方法随类赋形式成为改革中的重要样式。其次，自然风光本身也蕴藏着丰富的灰色调色彩。纵观大自然的景物，彩缤纷是首要印象，但细细品味自然中的大山大水花鸟虫鱼，大部分景物的颜色并没有很纯的饱和度。大地的暖灰色山川的灰绿色天空的蓝灰色大海的青灰色，这些都是自然赋予的高级灰色调。所以灰色调色彩被越来越多的欣赏者所喜爱。另外，灰色具有低沉无生气的面，但也具有微妙和谐内涵丰富的面，它给人以联想，使人产生神秘的感觉，这也正是很多人所追求的境界。在中西交流不断加强的新时代，西方色彩观的输入和融合对当代中国画色彩发展产生了重要影响......”。

3、“.....而更多的是事物表象里隐藏的内在情感。灰色调具有非常广泛的情感含义，时常高雅脱俗又令人感受到消极冷漠，它的多样性多选择性也变成了独到的特性。色彩大师保罗塞尚曾经说过只有画出了灰色，你大展中可以看出中国画色彩发展的面貌，灰色调作品频频出现在获奖作品之列。在当今中国画以色彩为主要表现手法的重彩画岩彩画方面，也都表现出了其多样化的面，当代色彩审美理念在继承传统色彩文化元素的过程中还在不断地汲取新的营养，使当代中国画坛呈现出多元化，个性化的局面语境探析美术理论研究福州大学厦门工艺美术学院，曹晖余雁中国画的古今观看方式比较文艺评论，沈利浅谈对谢赫随类赋彩之随类理解文史艺术......”。

4、“.....饶丽丽传统中国画色彩的当代审美华中师范大学，牛克诚著色彩的中国绘画中国花齐放，当代灰色调倾向的山水画在新理念新思想新技法新审美新社会新政治经济的影响下，以独特的面貌出现在绘画作品创作的浪潮中。它是中国画家在色彩探索的道路上多元创新的支，体现了当代社会的审美追求，符合当代人的审美取向。画家们秉承对灰色调倾向研究的思考，赋予灰色调当代，画家们已经不仅仅满足于利用黑白灰来表达东方诗境的中国画，部分画家借用西方色彩理论，用带有色彩倾向的灰色调对作品进行情感表达，其灰色调的色彩包含了细腻的东方审美要求。西方色彩理论根据心理错觉对色彩进行分类......”。

5、“.....我们在迎接新世纪多元文化的挑战中，如何承接中国画传统色彩观并发展出新的色彩审美理念显得尤其重要，中国画传统色彩艺术从原始人类的自然状态，发展到区域的民族的个性的，人类实现了从史前发展至今的全部色彩本质的丰富性灰色调色彩在当代山水画中的运用表达论文原稿。表现上，作为灰色调色彩作品的表现手段，也成为了许多艺术家热衷的表现形式灰色调色彩在当代山水画中的运用表达论文原稿。如今的中国画色彩变成了既有西方的科学色彩观也有东方自身的哲学色彩观两种观念兼容并包的状态。山水画色彩在当今也不断地表现出其丰富性，在现代的历文中的灰色调区别于传统水墨画的灰色调......”。

6、“.....还有国画色彩中经过多种颜色的调和形成的带有色彩倾向的灰色调和带有定意义的色彩氛围。灰色调色彩的类型及表真意义中国传统绘画用色的东西来代表世界。周礼考工记曰画绩之色杂色东方谓之青，南方谓画样式与风格历史的展开湖南美术出版社，灰色调色彩在当代山水画中的运用表达论文原稿。随着中国经济政治文化的飞速发展，西方艺术思潮大量涌入中国，中国画的探索也在艺术家的思维中创新，当代中国画的表现形式也更加多樣化，开始向个性化多元化的方向发展。尤其是在色彩的新时代的审美价值和精神内涵，并实践于当代山水画的创作之中，在不断发展的山水画中赋予灰色调新的精神内涵和表达意义，彰显中国画艺术的时代特征......”。

7、“.....参考文献吴艺丁赖津丽灰色调的当代中性的色彩调性，它的表现力和情感表真意义具有其独特性，不同的环境象征意义也不同，总体来看它往往表现出高雅恬静质朴平稳柔和中庸谦虚含蓄沉默忧郁混沌脱俗精致平凡贫穷等心理感受。时代发展对当代灰色调山水画发展的影响时代变迁，社会发展，文化艺术也在宽松自由的状态下百赤，西方谓之白，北方谓之黑，天谓之玄，地谓之黄将色彩与天地方的广袤空间联系在起，从色彩在中国的发展前期看，中国传统色彩观与东方哲学中的自然宇宙意识和天人合观念有着千丝万缕的联系。作为传统中国画的重要代表，文人画的色彩观提倡素雅虚淡的黑白表达，以墨为主色调......”。

8、“.....灰色调色彩的含义在色彩学中，灰色是种调节色彩，它在图像中起着平衡的作用，常常处于色彩的中间状态。灰色的视辨性弱，混杂性强，依靠着与其他颜色的融合显现出更好的色彩，而且含蓄稳重等特性为更多追求高品质或高质量精神生活的人士所广泛使用。本是胭脂红加点白粉加少许酞菁等色彩调和的方法。用国画颜料同样可以调配出具有不同色彩倾向的灰色，千变万化，趣味无穷。是从材料角度看，矿物质颜料的革新创造拓宽了中国画的媒介材质，丰富了国画创作的表现技法。当代矿物质颜料中出现了多种多样的灰色系颜料，和传统的矿物质颜油调和的特点，在加白色时要适度，否则画干了以后......”。

9、“.....使画面粉气太重是加墨，这个方法适合于很多灰色调的调和，它可以和墨线更和，更符合中国画的画面要求，色彩和墨之间的关系可以更加和谐是加水稀释，降低颜料的饱和度，降低纯度。这个方法需要更加耐心，由于水是中国画独特的用色法则，画面色彩的随类，是画面中各个颜色的运用要在统的前提下进行对比，在对比中和谐。国画颜料主要有植物颜料矿物颜料和金银颜料。近代大工业化生产的涂料水粉水彩油彩丙烯颜料的引进，猛烈地冲击了中国的传统矿物色和与之密切相关的中国绘画，在中国画学习朵鲜花好像色彩很纯，但花朵本身的明暗阴影加之空气透视效果，看上去仍是略带灰色的调子。世间万物随环境的变化，其色彩也是千变万化......”。