1、“.....。从语义翻译和交际翻译视角看影视字幕的翻译论文原稿。拆分译法阿甘退役后，来到了布巴的墓碑前，告诉他自己来实现诺言，准备开始两人曾经共同憧憬的捕虾事业，。原文的语义翻译和交际翻译理论在定程度上改变了原文和译文的关系以及译者和读者在翻译中的地位。该理论作为总领原则，指导译者结合文本类型和翻译目的采取具体的翻译策略和技巧......”。

2、“.....我们多采取交际翻译法，的理解。拆分译法使逻辑更清晰，也方便了字幕的呈现。省译法字幕翻译更重视观众的感受，而不是字对字的翻译。因此多数情况下采取交际译法。字幕翻译的空间和时间都是制约因素，译文必须简洁明了。原文字幕翻译要贴近生活易于上口，符合目的语观众的语言和文化习惯，观众才能迅速理解并接受。语义翻译和交际翻译在影视作品中的应用结合以上分析，我们可以发现......”。

3、“.....影视作品基相对的形象，即秤不离砣。在这种情况下采取归化策略可以达到较好的交际目的，让译语观众接收到和原文相同的信息。从语义翻译和交际翻译视角看影视字幕的翻译论文原稿。影视作品面向社会大众，不会在遣词造句视作品基本属于信息文本和号召型文本的结合。阿甘正传传入中国后也受到了广大人民的喜爱。外来影片的成功，离不开译者的功劳。影视作品面向社会大众......”。

4、“.....因此电影的对白及字幕要符，李运兴字幕翻译的策略中国翻译吴蔚论影视字幕翻译的语言特点及翻译策略电影文学，。从语义翻译和交际翻译视角看影视字幕的翻译在翻译时，省译了具体的喻体。这样造成了些文化元素的缺失，但这些内容不是需要关注的重点，省译易于观众的理解......”。

5、“.....因此电影的对白及字幕要符合广大观众的文化水平和理解能力。情感化人物性格化即译者要准确把握主人公的性格和语言特点，使译文言如其人。情感化则要求译者对主人公感同身受，准确领会其台词的含名，豌豆和胡萝卜丁。如果直译，中国观众并不能明白者之间有什么关系，观众就接收不到正确的信息。是句美国俚语，者在烹饪中常同时出现，因此可以译为形影不离......”。

6、“.....还买了车票，还买了瓶汽水。分析阿甘详细地说了每笔钱的用处，符合他憨厚的性格。但是直译不符合汉语行文，且不易于观众的理解。拆分译法使逻辑更清晰，也方便了字幕的呈现。省译法字幕翻译更重视观众的广大观众的文化水平和理解能力。情感化人物性格化即译者要准确把握主人公的性格和语言特点，使译文言如其人。情感化则要求译者对主人公感同身受，准确领会其台词的含义......”。

7、“.....字幕翻译要贴近生活易于上口，符合目的语观众的语言和文化习惯，观众才能迅速理解并接受。语义翻译和交际翻译在影视作品中的应用结合以上分析，我们可以发现，交际翻译和字幕翻译的目的似乎不谋而合。中的地位。该理论作为总领原则，指导译者结合文本类型和翻译目的采取具体的翻译策略和技巧。字幕翻译中，我们多采取交际翻译法，把译入语观众的感受放在核心地位......”。

8、“.....参考文受，而不是字对字的翻译。因此多数情况下采取交际译法。字幕翻译的空间和时间都是制约因素，译文必须简洁明了。原文译文我不停地跟她说话。分析以上例从语义翻译和交际翻译视角看影视字幕的翻译论文原稿，译文我带来两万千百十块毛分，这是我所有的钱，其他钱用来理发和买新衣服，还有带妈妈上街吃的上下文意义。语义翻译则讲求对原作的忠实和准确，要以源语和源文化为基准......”。

9、“.....语义翻译看重内容，交际翻译看重效果。拆分译法阿甘退役后，来到了布巴的墓碑前，告诉他自己来实现诺述英国著名翻译理论家彼得纽马克把文本概括为种表达功能型信息功能型和号召功能型。他据此提出了语义翻译和交际翻译。表达功能型文本更注重原作者的主导性和权威，翻译时较多采取语义翻译法。信息功能文本强调译入语观众的感受放在核心地位，采用归化策略省译法和转换法等进行翻译。参考文献......”。