1、“.....字清腔纯与板正为该系统的基本原则。注本系列演唱艺术和技巧，比如正音清呼，出声转调收声，包括对于呼吸气息的处理技巧，演唱过程中对于高低轻重强弱的控制与把握等，皆是以唱字与唱情为基础发展起来的。不同于西方声乐演唱理论，中国声乐演唱理论有其自身深厚的文化渊源和历史中国声乐发展的文化渊源与历史基础论文原稿曲演唱论著辑释，北京中国戏剧出版社，年。傅雪漪戏曲传统声乐艺术，北京人民音乐出版社，年。关键词继承传统演唱遗产中国声乐发展基础中图分类号文献标识码对传统演唱艺术的传承，是中国声乐发展的基础......”。

2、“.....唱到个音节段落，或句唱腔之末尾腔尽处下板，起断句作用，称为截板或底板绝版。歌者必须掌握节拍，板眼分明，谓之板正。而类似迎头板惯打彻板绝板，与下字混乱连接迎头板的情况，便是荒腔走板，字之平仄自然也无法分明了。孙刚平乐府其，板正。曲调的节拍是由板眼决定的，板眼又依照曲词单字与工尺位臵配合关系的不同，有迎头板彻板绝板等。曲律中提到，节拍要根据曲调做到节奏准确，强弱有别，比如，迎头板，字随板出彻板，随腔而下绝板，腔尽而下。有迎头惯打彻板绝板其，腔纯，即以正确的方式处理长腔短腔及过腔。著名戏曲研究家傅惜华说......”。

3、“.....不能拖音太长短腔要简洁有力，但不能速度过快，即过腔的位臵是关键，不论快慢，都要做到平缓稳定。对于长腔的唱法要做到有起有伏曲折动听主题，其次是字音分明。明朝戏曲音乐家魏良辅在曲律中对音做了详细讲述，提到音发声的重点在对平声上声去声与入声的处理，若处理不得当，那么发声就不到位。对每声都要仔细钻研，对声音声调需要准确把握。戏曲学家们提出字切法，即利用反板式，歌唱者需要掌握擞声与做腔。首曲子演唱，为求婉转动听，在原有的腔格之上加润腔为擞音。根据古人的相关理论，擞腔，即做腔。擞，是针对字与腔的技巧......”。

4、“.....而不是喉部。做腔对字与腔的处理要分别做家魏良辅在曲律中对音做了详细讲述，提到音发声的重点在对平声上声去声与入声的处理，若处理不得当，那么发声就不到位。对每声都要仔细钻研，对声音声调需要准确把握。戏曲学家们提出字切法，即利用反切原理将每字分成字头字腹字尾字头有音出在板上，故曰随字而下。彻板则是字音唱出以后下板，故曰随腔而下，俗云板打在字腰上，又称腰板。唱到个音节段落，或句唱腔之末尾腔尽处下板，起断句作用，称为截板或底板绝版。歌者必须掌握节拍，板眼分明，谓之板正......”。

5、“.....字腹响亮，字尾归韵。然后是声平仄，也就是对平上去入进行细致分析与处理，才能字正腔圆。声唱法各有不同，即阴平直唱，阳平系低转高，上声低唱，入声出口即唱断等。节拍发声，相互配合避免过度处理避免依靠想象解读乐谱避免追求完美避免自视清高。歌唱者应理解并掌握字清腔圆板正绝理论。字的口法即以音为经呼为纬。学口法的基础即在于掌握音呼的经纬，也就是以音呼的口形而传声。音呼口法为唱声理论的关键处，有缓有急，要唱得稳重而从容大方。运腔时能够长而不长，短而不短......”。

6、“.....是之谓腔纯。其，板正。曲调的节拍是由板眼决定的，板眼又依照曲词单字与工尺位臵配合关系的不同，有迎头板彻板绝板等。曲律中提到，节拍要根据曲调做到充满力量以及轻巧柔美，避免出现包音等问题。古代唱声理论除了将歌唱技巧概括为法，还总结了演唱中十个常见基本问题，以及个基本要点。常见问题为方音犯韵截字破句误收不收烂腔包音尖团阴阳。另外，注意事项包括扬长避短学习拍板，且按力，字腹响亮，字尾归韵。然后是声平仄，也就是对平上去入进行细致分析与处理，才能字正腔圆。声唱法各有不同，即阴平直唱，阳平系低转高，上声低唱......”。

7、“.....中国声乐发展的文化渊源与历史基础论文原稿。为了充分表达各种打彻板绝板，与下字混乱连接迎头板的情况，便是荒腔走板，字之平仄自然也无法分明了。字的口法即以音为经呼为纬。学口法的基础即在于掌握音呼的经纬，也就是以音呼的口形而传声。音呼口法为唱声理论的主题，其次是字音分明。明朝戏曲音乐到节奏准确，强弱有别，比如，迎头板，字随板出彻板，随腔而下绝板，腔尽而下。有迎头惯打彻板绝板混连下字迎头者，此皆不能调平仄之故也。曲词中如个子所配第个工尺上板，则刚发音时那瞬间的正板即是迎头板......”。

8、“.....即过腔的位臵是关键，不论快慢，都要做到平缓稳定。对于长腔的唱法要做到有起有伏曲折动听，不能用拖沓的方式处理，对于短腔的唱法，要采用简单明确的方式进行处理，做到声音充满力量，不能因为短就唱的太快至于过腔接字之间的文系年度国家社科基金艺术学重大项目中国声乐艺术研究阶段性成果参考文献周贻白戏曲演唱论著辑释，北京中国戏剧出版社，年。傅雪漪戏曲传统声乐艺术，北京人民音乐出版社，年。中国声乐发展的文化渊源与历史基础论文原稿。孙刚平乐基础及特色。系统梳理古代演唱理论......”。

9、“.....我们可归纳为唱声系统和唱情系统。这是中国声乐的历史继承，也应成为当前中国声乐演唱体系建构的基础。古代演唱理论的系统规范与要求古的演唱理论观点，也有对演唱技法各要素特点关系的描述，以及对存在问题的解决办法。历代的演唱，因字与情的巧妙融合，对语调语气唱腔等方面进行加工，方能充分表达出歌曲中的情感。其中，声音的根本在于字，声腔的根本在于情。历代演唱中传声中传统民族声乐唱字的研究，黄河之声，年期。修海林古代聲乐演唱理论拾穗，中国音乐，年第期。中国声乐发展的文化渊源与历史基础论文原稿......”。