1、“.....刻制细节的时候往往不展上的老前辈画，古元前辈的烧毁地契人桥等布局，既有章法又不零散，结合画面的动静，把握韵律节奏和气韵生动。创作程序画笔画框和拷贝纸拓印，在正式上色前使用次性杯调色，让画面的颜料均匀。创作的重点和难点在正式上稿之后，年华作品的文献综述论文原稿，色彩是半暖色调半冷色调冲突，但是色感稍灰调，保证人物背景和装饰物在画面上的和谐，互不冲突，每块画面都达到精细处。强调色彩的感情变现，摈弃固有色调规律。上半部分开始我是打算大块面积平涂色调，但是却有点空白单调......”。

2、“.....定好线稿之后，我跟我的指导老师讨论材料问题，最后以丙烯颜料为主要材料，色调丰富让画面更容易突出，更因丙烯颜料比油画颜料快干覆盖性也强，也可以加快速度问题，初稿问题算是解决了，接下来就是扩印画装饰美感，画面主要是围绕印度舞女的那种鼓瑟吹笙气氛展开，舞女多是正脸跟正侧脸，使得画面更平面化，壁画感更强，加上些许乐器摆设，突出舞蹈和乐器相结合的气氛，画面背景也分部分，建筑放在中间贯穿人物，色调偏暗色系，个人壁画的重要艺术特征之，是它的审美价值。这不是通过画廊或美术的墙壁来体现的......”。

3、“.....形成室内外的视觉中心。壁画不受于材料的限制，远远超出造型艺术中心里的中国画油画等其他画种。追溯历史，壁画都是不是单的画种，油画马赛克等材料居多，让人挑花了眼，我的毕业指导老师曾说过壁画不是以种材料而定最后落画的结果，它定是装饰性极强的画种，看的是整体是美观与环境完美结合。所以我并没有马上因为材料去参考内容设计和题材。，色调偏暗色系，个人物的色彩形象形成鲜明对比，让人物更加突出。壁画的重要艺术特征之，是它的审美价值。这不是通过画廊或美术的墙壁来体现的......”。

4、“.....形成室内外的视觉中心。壁画不受于材料的限制，远丙烯颜料为主要材料，色调丰富让画面更容易突出，更因丙烯颜料比油画颜料快干覆盖性也强，也可以加快速度问题，初稿问题算是解决了，接下来就是扩印画卷尺寸，跟拓印到画面上。创作内容这幅作品主要以装饰画为主，人物结构的都是个世界更重要刘秉江美术民族题材壁画创造收获欢乐的艺术特征分析邓鸿涛，高润喜云南艺术学院学报乡土美术的乡土味探析刘淮兵蚌埠学院学报刘秉江油画的民族化风格表达邓冲大众文艺。画卷尺寸为......”。

5、“.....依附于建筑各个界面，在室内墙壁进行绘画，或者通过手工艺手段及其他技术制作完成的画面，作为艺术设臵与人类生存的环境之中近代室内外壁画。年华作品的文献综述论文原稿。壁畫是利用建筑空间及其内外环境，依附于建筑各个界面，在室内墙壁进行绘画，或者通过手工艺手段及其他技术制作完成的画面，作为艺术设臵与人类生存的环境之中近代室内外壁画。年华作品的文献综述论文原稿。创作构思壁画沟通，去表达壁画中包含的社会功能性。这就是我在毕业创作从生活感受所想传达的情感......”。

6、“.....参考文献唐鸣岳赵松青近代室内外壁画黑龙江美术出版社，年出版刘秉江创造收获欢乐局部，辽宁美术出版社远超出造型艺术中心里的中国画油画等其他画种。追溯历史，壁画都是在有限的环境内传达画家的情感事件等。借助建筑所营造的空间传递施展壁画的视觉语言作用，去表达壁画中包含的社会功能和美学价值及其他更深层次的诠释。前言壁画以简洁方式勾勒，增强装饰美感，画面主要是围绕印度舞女的那种鼓瑟吹笙气氛展开，舞女多是正脸跟正侧脸，使得画面更平面化，壁画感更强，加上些许乐器摆设......”。

7、“.....画面背景也分部分，建筑放在中间贯穿人物拉开空间，便于增强记录方式。先我寻找不同姿态正脸跟正侧脸的印度舞女，画了小幅线稿，询问过导师之后，在上传电脑以便上色修改，因为时间限制，原定的长度便缩小，定好线稿之后，我跟我的指导老师讨论材料问题，最后以，年出版古元版画作品烧毁地契年创作，现藏于大英博物馆古元版画作品人桥年创作，藏于安徽省图书馆当代中国城市雕塑建筑壁画上海书店出版社，于美成等，刘秉江周菱壁画集云南美术出版社，刘秉江，周菱绘......”。

8、“.....壁画的独特性就是在这里，公共语言和材料语言，由技入道，慢慢沉淀，静心雅修。壁画借助建筑表达画家对观看者的种传递，创造性地运用独特的艺术语言，力图同社会公众在情感上的共鸣心灵上如人意。例如人物的官和手部尤为重要，这些都是突出人物优美细致的地方，把皮肤平涂之后刻画官，都要细心描绘，但每次都难以把控，形态都会不准，容易画出界限重新调出原色颜色遮挡。服装的亮面和暗面的关系比较难调和，再加上颜遇到些棘手的问题，尤其在丙烯颜料问题上比较显著......”。

9、“.....对于颜色偏暗的覆盖性却很弱，每次都要多上几层颜色才完全覆盖或平整。颜料变干的速度太快，尤其在背景这种大面积的时候，这边刚上两笔，前面上的干来加上几种不同的小鸟补充，跟人物接近，却又有定的距离，每群也是不同的羽翼姿态，位臵颜色也是大不相同，按照群形式摆放，显得有生气但不零碎，围绕在装饰纹路上，又有些不同，更灵动些。在画面布局上，特意找来些在广东百年大卷尺寸，跟拓印到画面上。年华作品的文献综述论文原稿。画面另外两部分就是空中跟地面设计，这方面我特地看了刘秉江的油画......”。