1、“.....还有待进步设计与研究。参考文献张玉华苗族服饰纹样构型的审美价值及其现代服装设计美术大观，刘萍苗族银饰在现代服饰设计中的价值湖南湖南师范大学，王筱琴，程思苗族银饰元素与现代首饰设计刍论大众文艺，贺莉浩苗族首饰的单性美术观察，。头饰，又称为接龙帽，常称为雀儿窠。，大多只有在节日喜事中才会佩戴。，通常叫做疏山，通常也是只有在节日喜事时妇女佩戴。，俗称木比咬，是苗族妇女插在首帕上的银饰，是十岁以下，针对不同层面的包装也可以采用纯度不同的金银，或者采用其他性质相同的材料进行替代，在成本和包装的表现上合理小结世界艺术本质上是我们各个民族的传统文化艺术组成的整体，只有民族特色的现代包装设计，才能是世界的。所以，我们在以后的创作实践中从苗族银饰中如何挖掘和找到能与现代设计融合的契合点，如何利用传统苗族银饰文化中的艺术理念与精华......”。

2、“.....也就是真正的再设计将湘西苗族传统银饰工艺融入到现代包装设计中的研究与探索论文原稿现代包装设计的必要课题。将苗族银饰结合包装设计来达到人们的审美观，就需要我们把苗族银饰工艺独特的装饰纹样及精湛的装饰技艺表现在包装设计上，用苗族银饰独特而具有内涵的装饰元素来满足消费者的审美需求。再次，对于现代包装设计的独特性。广阔的消费市场，琳琅满目的产品，也就有的花门的产品包装，如何使得自己的产品在众多商品中脱颖而出，我们就需要体现出我们自身的独特性。将苗族银饰与包装设计相结合，民族工艺融入包装设计，也就顺理成章的成为了苗族银饰的主要原料。但白银毕竟也是贵重物品，许多比较清贫的苗族人只能省吃俭用，为了身美丽的银饰，把毕生微薄的积蓄全都投入其中。对于苗族银饰还有种说法，由于古代战乱连连，苗族族人得为了逃避战乱，常常得举家迁徙，为了家中的金银财富方便携带......”。

3、“.....随着时间的迁移，也就慢慢演变成了今天的苗族银饰。苗族传统银饰工艺的现状苗族银饰最后的匠人之杨光宾，杨光宾十岁开始跟父亲学习苗族银饰锻富和权力，而苗族则将狮子当做吉祥辟邪的象征。将湘西苗族传统银饰工艺融入到现代包装设计中的研究与探索论文原稿。关键词苗族银饰传统工艺包装设计苗族银饰的久远历史说起我们印象中的苗族，似乎总有缕银光伴随着这个神秘的民族，让我们对苗族多了份好奇与敬畏。独特的生活方式诡秘的巫术祭祀和奇特的民族服饰支撑起我们对于这个少数民族的朦胧认识。根据史论记载，最早我们在旧石器时代我们便发现了苗族的身影，而对于传统的湘西苗族独特的装饰技艺及纹样除此之外在苗族银饰百年的发展历程中，技艺逐渐发展成熟，种类也越发丰富，技艺纹样大致有如下几种，錾刻细部，錾刻镌镂为辅点翠或珐琅苗族银饰的装饰纹样湘西银饰除了各种特殊的制作工艺，还有丰富的装饰纹样......”。

4、“.....大都具有美好的寓意，在苗族银饰发展的历程中，既保留了富有本民族特色的传统纹样，也有许多在与其他民族文化交流的过程中，学习并吸收的，慢慢融合为自身的独特纹样。查，那么苗族银饰纹样则反映出了苗族银饰的发展和历程。苗族银饰所包含的文化底蕴湘西苗族银饰的视觉美主要体现在两个方面重头轻脚多种佩戴形式和重女轻男等特色。而对于不同的苗族银饰也有着各自的表现形式，使得苗族银饰姿态万千，展现着湘西苗族银饰对我们的审美冲击。湘西苗族银饰种类繁多，但也有轻重之分，大多以头饰为重，装饰的时间最长，样式也是花门，脚饰相对没受到那么多的关注，装饰的心思相对也就少。在湘西这个大山深处的世界展历程中，技艺逐渐发展成熟，种类也越发丰富，技艺纹样大致有如下几种，錾刻细部，錾刻镌镂为辅点翠或珐琅苗族银饰的装饰纹样湘西银饰除了各种特殊的制作工艺，还有丰富的装饰纹样，来进步丰富银饰本身......”。

5、“.....大都具有美好的寓意，在苗族银饰发展的历程中，既保留了富有本民族特色的传统纹样，也有许多在与其他民族文化交流的过程中，学习并吸收的，慢慢融合为自身的独特纹样。查阅诸多相关资料文献整理，大致划分为如下几种动物。在银饰的诞生之初受到苗族巫术的影响，金银等金属物质也十分受到苗族人日常生活中的重视，这也就是苗族银饰在苗族历史里得以诞生流传普及并生生不息的基础。早在明朝文人郭子章的著作黔记就有如下的记载富者以金银耳珥，多者至如连环。由于古代金属冶炼技藝的落后，黄金产量稀少价格昂贵，而白银相对容易提取，价格相对较低，所以白银也就顺理成章的成为了苗族银饰的主要原料。但白银毕竟也是贵重物品，许多比较清贫的苗族人只能省吃俭用散发出强大的艺术生命力和良好的发展潜力。但由于自己本身不是当地的苗族人，所以对当地的文化艺术风俗习惯风土人情都了解的不是很全面很深刻。所以......”。

6、“.....还有待进步设计与研究。参考文献张玉华苗族服饰纹样构型的审美价值及其现代服装设计美术大观，刘萍苗族银饰在现代服饰设计中的价值湖南湖南师范大学，王筱琴，程思苗族银饰元素与现代首饰设计刍论大众文艺，贺莉浩苗族首饰的单性将湘西苗族传统银饰工艺融入到现代包装设计中的研究与探索论文原稿湘西苗族银饰以她精致的造型和厚重的文化底蕴冲击着重叠山脉的束缚，慢慢来到我们面前，为我们展现场视觉盛宴，也是场文化的洗礼。将湘西苗族传统银饰工艺融入到现代包装设计中的研究与探索论文原稿。，苗语称作旷达。，民国时期湘西苗族银饰耳环种类繁多，有龙头环梅花吊须环猪尿环水虫环荷花环蝴蝶环吊船环。背饰，以种类区分大致分为实用性和装饰性两种，实用性为主的银背吊称为背扣，在贵州苗侗地区较为流行。，跟银衣相类似的种背称作旷达。，民国时期湘西苗族银饰耳环种类繁多......”。

7、“.....背饰，以种类区分大致分为实用性和装饰性两种，实用性为主的银背吊称为背扣，在贵州苗侗地区较为流行。，跟银衣相类似的种背饰。其他纹饰除去以上列举的许多传统的特定纹样外，有规则精美的几何纹样，还有人物纹样，表现苗族族人生活中的故事等，另外还有代表着吉祥的如意纹样福禄寿喜等特定的文字纹样。如果说湘西苗族银饰反应苗族的历包装设计，朴实精致是我们包装设计所要体现的，所以我们包装的材料大多采用自然材料，如木头，布料及纸质材料，绿色环保，同时又符合我们的本质。金银毕竟都是贵重物品，作为使用元素装饰包装设计时，针对不同层面的包装也可以采用纯度不同的金银，或者采用其他性质相同的材料进行替代，在成本和包装的表现上合理小结世界艺术本质上是我们各个民族的传统文化艺术组成的整体，只有民族特色的现代包装设计，才能是世界的。所以......”。

8、“.....造型独特，富有魅力。蝴蝶妈妈直以来被认为是苗族的始祖，也是苗族族人的保护神，代表着幸福与吉祥，这也使得蝴蝶纹样成为了最受苗族人喜爱的传统纹样之。龙形纹样的产生主要是苗族文化与汉文化相交融的产物，由于受到不同的风俗文化的影响，苗族文化中的龙的形象与汉族文化中龙的形象也是有着本质上的不同。同样在汉文化中，狮被借以象征着财富和权力，而苗族则将狮子当做吉祥辟邪的象征。，苗为了身美丽的银饰，把毕生微薄的积蓄全都投入其中。对于苗族银饰还有种说法，由于古代战乱连连，苗族族人得为了逃避战乱，常常得举家迁徙，为了家中的金银财富方便携带，于是便打造成身首饰，随着时间的迁移，也就慢慢演变成了今天的苗族银饰。苗族传统银饰工艺的现状苗族银饰最后的匠人之杨光宾，杨光宾十岁开始跟父亲学习苗族银饰锻造，到现在已经将近十年了，从他手里出来的银饰数不胜数......”。

9、“.....。关键词苗族银饰传统工艺包装设计苗族银饰的久远历史说起我们印象中的苗族，似乎总有缕银光伴随着这个神秘的民族，让我们对苗族多了份好奇与敬畏。独特的生活方式诡秘的巫术祭祀和奇特的民族服饰支撑起我们对于这个少数民族的朦胧认识。根据史论记载，最早我们在旧石器时代我们便发现了苗族的身影，而对于传统的湘西苗族银饰工艺的产生及出现，根据所查阅的有关文献，其最初出现在明朝中后期，清朝较为风行，时至今日，流传至作实践中从苗族银饰中如何挖掘和找到能与现代设计融合的契合点，如何利用传统苗族银饰文化中的艺术理念与精华，如何将传统的民族文化艺术风格与现代的审美需求更加完美的结合，也就是真正的再设计过程。本文在充分了解苗族银饰的久远历史的前提下，首先介绍苗族银饰工艺的现状，然后重点分析苗族银饰的种类，最后以湘西苗族为研究对象，重点论述湘西苗族银饰的文化意蕴，并探索新的路径......”。