1、“.....因其唱腔念白均以当地方言海丰福佬话演唱，故称白字戏。也由因其唱腔衬字多用哎咿嗳，故本地人称其为啊咿嗳戏。白字戏的音乐。白字戏的唱腔海丰县文化局申遗报告中，大连指英台连秦雪梅连高文举连陈连王双福连崔鸣凤连杨天梅连萧光祖连而白字戏艺人叶本南的说法，大连指英台连秦雪梅连高文举连陈连王双福连崔鸣凤连萧光祖连蒋兴哥连秦香莲连。详见詹双晖著白字戏研究，广州中山大学出版社，年，第页参见中国戏曲音乐集成编辑委员会中国戏曲音乐集白字戏伴奏音乐的探析论文原稿整体性认知，也方便文章第部分的分析论述。文章第部分，笔者则以白字戏剧目金叶菊中吹打牌子大开门为例，就剧中吹打牌子大开门的演奏与实际运用予以相关讨论。吹打牌子大开门有两种演奏方式，即板与板的演奏法......”。

2、“.....也就导致了其在戏曲表演中运用场合的不同。由所显现的功能与作用。吹打牌子大开门则运用在金叶菊剧目开场时，即元帅林汝春与副帅张武杰出征获胜，班师回朝之际。但我们也需要认识到，伴奏音乐的合理运用要符合剧情场景以及人物角色的需要，不能盲目乱用。以上文吹打牌子大开门在金叶菊的具体运用为例，为什么帅亮相时我们需要采用板的演奏方式伴奏，而到奏方式则体现在板式与伴奏乐器上的区别。由此，我们分别从两种不同演奏法的板式与其伴奏乐器的选择上加以分析。板的大开门演奏选取小锣伴奏，在速度上不快不慢，较为中庸，在音响上清脆文雅，因此适合于剧中抒情之处，表现出轻松愉悦的情绪。而板的大开门选取大锣伴奏，在节奏较之板上则显得更为紧凑急促......”。

3、“.....目的是让读者对白字戏本身有定程度的了解。而这部分，笔者将以白字戏剧目金叶菊中吹打牌子大开门为例，就剧中吹打牌子大开门的演奏与实际运用予以相关讨论，以此说明白字戏伴奏音乐对戏曲表演的功能与作用。吹音乐主要由弦诗笛套吹打牌子串仔曲与锣鼓点组成。各类伴奏音乐在烘托唱腔加强语气渲染气氛表现人物情绪以及刻画人物角色等方面发挥着重要作用。关键词白字戏司鼓大开门白字戏这流行于广东海丰陆丰县带的古老地方戏曲剧种，受当地地理环境与文化生态的作用，它至今依然保留着古老的祭祀演剧形态，也因此被讨论。吹打牌子大开门有两种演奏方式，即板与板的演奏法。由于两种演奏方式在节拍节奏以及伴奏乐器上的不同......”。

4、“.....由此，我们可以看到戏曲伴奏音乐在戏曲表演中发挥着表现人物情绪烘托舞台气氛的重要作用。但戏曲音乐演奏者在具体运用时需要遵循定的规律与要求，需要其结理运用要符合剧情场景以及人物角色的需要，不能盲目乱用。以上文吹打牌子大开门在金叶菊的具体运用为例，为什么帅亮相时我们需要采用板的演奏方式伴奏，而到了马应龙与欧国丈两位朝廷重臣上场时，又需要转用板大开门的演奏方式伴奏。这其中是有原因的，它取决于整个戏剧情节场合，取决于剧中不同人物角色，取不快不慢，较为中庸，在音响上清脆文雅，因此适合于剧中抒情之处，表现出轻松愉悦的情绪。而板的大开门选取大锣伴奏，在节奏较之板上则显得更为紧凑急促，音响上则更为强烈洪亮，因此常用于紧张激烈的场合。吹打牌子大开门在金叶菊剧中的具体运用。上文......”。

5、“.....年，经中华人民共和国国务院批准，白字戏列入第批国家级非物质文化遗产名录，这进步显现出白字戏所具有的文化价值。白字戏的伴奏音乐主要由弦诗笛套吹打牌子串仔曲与锣鼓点组成。各类伴奏音乐在烘托唱腔加强语气渲染气氛表现人物情绪以及刻画人物角色等方面发挥着重要作连陈连王双福连崔鸣凤连萧光祖连蒋兴哥连秦香莲连。详见詹双晖著白字戏研究，广州中山大学出版社，年，第页参见中国戏曲音乐集成编辑委员会中国戏曲音乐集成广东卷编辑委员会编中国戏曲音乐集成广东卷下，北京中国中心年，第页参见詹双晖著白字戏研究，广州中山大学出版社，年，页页。白字戏的伴奏分......”。

6、“.....就剧中吹打牌子大开门的演奏与实际运用予以相关讨论，以此说明白字戏伴奏音乐对戏曲表演的功能与作用。吹打牌子大开门的两种不同演奏方法。笔者在上文介绍白字戏的乐队及伴奏音乐中提到，白字戏的伴奏音乐主要由弦诗笛套吹打牌子串仔曲与锣鼓点组成。大开合剧情场合予以合理运用，而不能随意的胡乱使用。注释参见詹双晖著白字戏研究，广州中山大学出版社，年，第页詹双晖指出目前海陆丰对大连台本戏有不同的说法海丰县文化局申遗报告中，大连指英台连秦雪梅连高文举连陈连王双福连崔鸣凤连杨天梅连萧光祖连而白字戏艺人叶本南的说法，大连指英台连秦雪梅连高文于同人物角色的不同情绪等因素。结语本文重在探析白字戏伴奏音乐作用。文章的第部分中，笔者介绍了白字戏以及白字戏音乐相关信息......”。

7、“.....也方便文章第部分的分析论述。文章第部分，笔者则以白字戏剧目金叶菊中吹打牌子大开门为例，就剧中吹打牌子大开门的演奏与实际运用予以相奏乐器以及适用场合上的差异。下面，我们将以白字戏剧目金叶菊的些表演片段为例，具体阐释吹打牌子大开门两种不同演奏法在表演中的具体用法，以及用法背后所显现的功能与作用。吹打牌子大开门则运用在金叶菊剧目开场时，即元帅林汝春与副帅张武杰出征获胜，班师回朝之际。但我们也需要认识到，伴奏音乐的合则属于白字戏伴奏音乐的吹打牌子类，其由唢呐吹奏乐与锣鼓打击乐两者构成。吹打牌子大開门在演奏上分为两种演奏方式，即板与板的演奏法。具体而言，这两种演奏方式则体现在板式与伴奏乐器上的区别。由此，我们分别从两种不同演奏法的板式与其伴奏乐器的选择上加以分析......”。

8、“.....在速度上白字戏伴奏音乐的探析论文原稿的传统剧目以传奇故事的连台本戏为主，共有大连台本戏。即指英台连秦雪梅连高文举连陈连王双福连崔鸣凤连杨天梅连萧光祖连。白字戏伴奏音乐的探析论文原稿。伴奏音乐在剧目中的实际运用以吹打牌子大开门为例通过上文白字戏以及白字戏音乐的相关内容的介绍，目的是让读者对白字戏本身有定程度的了解。而这音乐。白字戏唱腔又名白字曲，采用海陆丰方言演唱，其近似高腔，有帮腔，唱腔结构采用曲牌联缎滚唱和板眼变化者融为体的组合形式。啊咿嗳是白字曲拖腔特有的衬字。白字戏唱腔有轻调重调活调反线调种宫调。白字戏的乐队及伴奏音乐。白字戏传统乐队编制为人，称张交椅。即对鼓对吹对锣副大铙。白字戏伴奏音乐的广东卷编辑委员会编中国戏曲音乐集成广东卷下......”。

9、“.....第页参见詹双晖著白字戏研究，广州中山大学出版社，年，页页。白字戏有半夜反的传统，即上半夜武戏，下半夜文戏，其行当角色有生旦净丑公婆贴种。白字戏的传统剧目以传奇故事的连台本戏为主，共有大连台本戏。即指英台连秦雪梅连高文，我们可以看到戏曲伴奏音乐在戏曲表演中发挥着表现人物情绪烘托舞台气氛的重要作用。但戏曲音乐演奏者在具体运用时需要遵循定的规律与要求，需要其结合剧情场合予以合理运用，而不能随意的胡乱使用。注释参见詹双晖著白字戏研究，广州中山大学出版社，年，第页詹双晖指出目前海陆丰对大连台本戏有不同的说法马应龙与欧国丈两位朝廷重臣上场时，又需要转用板大开门的演奏方式伴奏。这其中是有原因的，它取决于整个戏剧情节场合，取决于剧中不同人物角色，取决于同人物角色的不同情绪等因素......”。